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Difficile de revoir Brett Anderson avec les m\u00eames yeux apr\u00e8s la publication de ses m\u00e9moires. Suede \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l’un des groupes les plus aim\u00e9s des ann\u00e9es 90 gr\u00e2ce \u00e0 sa pr\u00e9tention au glamour. Peu de gens avaient rendu hommage \u00e0 David Bowie avec autant de v\u00e9h\u00e9mence et des tubes comme \u00ab\u00a0Trash\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0New Generation\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Beautiful Ones\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Animal Nitrate\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0So Young\u00a0\u00bb et tant d’autres se sont envol\u00e9s sans aucune dette particuli\u00e8re. Oasis avait copi\u00e9 “All the Young Dudes” de mani\u00e8re beaucoup plus flagrante. Plusieurs <\/a>fois<\/a>.<\/p>\n Alors que nous donnions d\u00e9j\u00e0 Suede pour perdu, les livres ‘Mornings black as coal’ et ‘Evenings with lowered blinds’ ont enrichi le discours de Brett. Ils l’ont d\u00e9couvert comme un jeune homme conscient de lui-m\u00eame qui devait faire la queue avec les \u00e9l\u00e8ves les plus n\u00e9cessiteux pour manger \u00e0 l’\u00e9cole. Il a racont\u00e9 la relation difficile avec sa famille, ainsi que sa perte. Aussi le c\u00f4t\u00e9 le plus absurde de la vie de rockstar. Apr\u00e8s un album pompeux intitul\u00e9 ‘The Blue Hour’, avec son alibi conceptuel th\u00e9\u00e2tral -un projet \u00e0 oublier-, ‘Autofiction’ est une heureuse r\u00e9union avec deux choses auxquelles nous aspirions. Tout d’abord, le Suede imm\u00e9diat et pop. Deuxi\u00e8mement, le Brett Anderson pr\u00eat \u00e0 se d\u00e9shabiller devant le public.<\/p>\n \u00c9videmment, quiconque s’attend \u00e0 un hit de la taille de “Trash” sera \u00e9bouillant\u00e9. Ou une ballade aussi soign\u00e9e que ‘She’s In Fashion’. Pourtant, ‘Autofiction’ -qu’ils pr\u00e9sentent comme leur album \u00ab punk \u00bb- aurait \u00e9t\u00e9 un excellent successeur \u00e0 ‘Coming Up’, car m\u00eame sans hymne vraiment digne des palmar\u00e8s des meilleurs de l’ann\u00e9e, il propose un set compact , comme peu d’autres ont \u00e9t\u00e9 entendus dans la carri\u00e8re de Suede depuis le si\u00e8cle dernier.<\/p>\n Anderson d\u00e9bute l’album avec le single ‘She Still Leads Me On’, qui nous parle de sa m\u00e8re. “Quand je pense \u00e0 tout ce que ma m\u00e8re m’a dit, quand je pense \u00e0 tous les sentiments que je lui ai cach\u00e9s \/ \u00c0 bien des \u00e9gards, je suis encore un enfant.” C’est vraiment une chanson rock, qui s’apparente dans le th\u00e8me \u00e0 ’15 Again’, dont le titre et l’\u00e9nergie en disent long. L’imagerie glamour revient (ces talons de chaton dans la salle de bain); Les Suede reviennent voulant mourir sur sc\u00e8ne, celles qu’on a vues \u00e0 Tomavistas 2022. <\/p>\n C’est aussi rugissant ‘Personality Disorder’, avec une sorte de rythme que Suede n’a pas entendu si souvent et que Brett dit avoir inspir\u00e9 dans The Fall et Mark E Smith, parce qu’il les per\u00e7oit sp\u00e9cifiquement chez des gens actuels comme Dry Cleaning, Working Men’s Club, Fontaines DC, Yard Act et Honte. Entre toutes ces chansons et le presque commercial ‘The Only Way I Can Love You’, r\u00e9p\u00e9titif comme les moments les plus imm\u00e9diats de la carri\u00e8re de Suede, on a une face A exultante avec laquelle on va se lasser de faire du live l’ann\u00e9e prochaine.<\/p>\n Dans ‘Autofiction’, on retrouve \u00e9galement deux ballades, en l’occurrence un peu plus d\u00e9sagr\u00e9ables, puisque la ligne au piano de ‘Drive Myself Home’ semble trop simple et ‘What Am I Without You?’ pr\u00e9sente des paroles trop \u00e9videntes, devant le miroir, dans une image qui avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e sur l’album auparavant. En l’occurrence, comme s’il voulait tout donner sur sc\u00e8ne, les morceaux uptempo semblent plus \u00e9labor\u00e9s, comme le montre le passage de ‘Shadow Self’ \u00e0 ‘It’s Always the Quiet Ones’, deux morceaux au fond post-punk qui avaient voulait d\u00e9j\u00e0 Interpol pour son dernier album ; ou le final ‘Turn Off Your Brain and Yell’, qui incite \u00e0 la “r\u00e9v\u00e9lation”.<\/p>\n Dans \u00ab\u00a0The Only Way I Can Love You\u00a0\u00bb susmentionn\u00e9, Brett s’ouvre, au moins autant qu’un titre comme \u00ab\u00a0Autofiction\u00a0\u00bb le permet\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne suis pas le genre de personne qui ne se sent jamais en ins\u00e9curit\u00e9, il y a tellement de fa\u00e7ons de fais les choses que je fais mal \/ Mon amour a beaucoup de visages, de secrets, de vices, et ils sont tous l\u00e0 pour toi\u00bb. Il y a plusieurs points o\u00f9 Anderson semble chanter pour son partenaire, bien que la prestation soit cette fois-ci telle que sa femme semble \u00e9galement \u00eatre dans le public. C’est ainsi que l’artiste le reconna\u00eet dans les entretiens<\/a>, o\u00f9 il dit que nous sommes les v\u00e9ritables destinataires de ‘What Am I Without You?’ Et c’est que si l’un des livres de Brett parlait de son enfance, l’autre parlait de sa carri\u00e8re musicale, et \u00ab That Boy on the Stage \u00bb en parle. Une chanson sur un animal de sc\u00e8ne qui “ne peut pas contr\u00f4ler sa rage”. Qui cela sera?<\/p>\n<\/p><\/div>\n