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L<\/span>\u00e0 Festival du film de Venise<\/a> tourne 90, glorieuses, ann\u00e9es.<\/strong> C’est “un tapis volant, une bo\u00eete magique” pour l’inspir\u00e9e Tilda Swinton. Une affaire de famille, plus simplement, pour Marina Cicogna<\/strong>. <\/span><\/p>\n “C’\u00e9tait une intuition un peu bizarre de mon grand-p\u00e8re (comte Giuseppe Volpi di Misurata<\/strong>, \u00e9d<\/i>), anim\u00e9 non par une passion pour cet art encore tout nouveau et consid\u00e9r\u00e9 comme mineur, mais par l’intention de faire revivre la ville qu’il aimait tant et le Lido : il venait d’acheter les h\u00f4tels de La Ciga, dont l’h\u00f4tel Excelsior “, dit-il la productrice qui, n\u00e9e en 1934, a vu sa vie inextricablement li\u00e9e au premier festival de cin\u00e9ma de l’histoire<\/strong>: “Le mod\u00e8le \u00e0 imiter” comme il le souligne le livre exhaustif de Gian Piero Brunetta Le Festival international du film de Venise<\/i>1932-2022<\/a> (publi\u00e9 par la Biennale et par Marsilio<\/strong>). <\/span><\/p>\n\n Marina Cigona, \u00ab Moi et <\/span>Th\u00e9or\u00e8me<\/em>“<\/span><\/p>\n Aussi dans cette \u00e9dition, du 31 ao\u00fbt au 10 septembre<\/a><\/strong>, <\/span>Cicogna est attendu sur le tapis rouge : \u00e0 l’occasion du centenaire de la naissance de Pasolini, il sera pr\u00e9sent\u00e9 la restauration de Th\u00e9orique<\/i>mais<\/i><\/strong>. \u00ab Le moins pasolinien des films de Pier Paolo, \u00e0 vrai dire. Ma main est lourde dans le pl\u00e2tre : il n’aurait jamais choisi Terence Stamp,<\/strong><\/a> il ne voulait travailler qu’avec ceux qu’il connaissait. Puis, cependant, il a appr\u00e9ci\u00e9 la suggestion au point qu’il a continu\u00e9 \u00e0 m’\u00e9couter et en a accept\u00e9 une autre, offrant \u00e0 Maria Callas le r\u00f4le principal dans M\u00e9d\u00e9e<\/i>“. <\/span><\/p>\n Marina Cicogna (photo Ilaria Magliocchetti Lombi \/ Contrasto).<\/p>\n<\/div>\n Le premier souvenir de l’\u00e9v\u00e9nement ?<\/strong> Et la r\u00e9union la plus importante ?<\/strong> La couverture du pr\u00e9cieux volume de Gian Pier Brunetta.<\/p>\n<\/div>\n Cela vous a-t-il inspir\u00e9 \u00e0 prendre le chemin de la production ?<\/strong> Marina Cicogna avec son fr\u00e8re, cousin et grand-p\u00e8re, Giuseppe Volpi di Misurata (photo Renato Ciofani).<\/p>\n<\/div>\n En fait, il a remport\u00e9 le Lion d’Or en 1967.<\/strong> Plus ou moins jusqu’en 1979, date \u00e0 laquelle Carlo Lizzani en devient le directeur. De magnifiques photos d’archives des ann\u00e9es 50 et 60 avec les stars jouant au Lido : de Brigitte Bardot \u00e0 Kirk Douglas et Paul Newman sur la plage, Orson Welles avec Anna Magnani\u2026 68 a-t-il suffi \u00e0 tout arr\u00eater ?<\/strong> Aujourd’hui en revanche, les stars ont repris le ballon avec Instagram : elles publient ce qui les fait jouer.<\/strong> Y a-t-il un \u00e9pisode que vous pr\u00e9f\u00e9reriez oublier ?<\/strong> <\/strong> Paul Newman \u00e0 Venise en 1963 (Cameraphoto Epoche Archive \/ Getty Images).<\/p>\n<\/div>\n Le premier Lion d’or \u00e0 un r\u00e9alisateur n’a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9 qu’en 81 : \u00e0 Margarethe von Trotta pour Des ann\u00e9es de plomb<\/i>. Et, en tout cas, jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, au total, seuls six ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9s. M\u00eame pour une femme Lion pour l’ensemble de sa carri\u00e8re, il a fallu attendre 1992 avec Jeanne Moreau<\/a>. N’est-ce pas une exposition pour les femmes ?<\/strong> Jane Fonda avec son fr\u00e8re Peter Fonda et son mari Roger Vadim \u00e0 Venise en 1967 (Cameraphoto Epoche Archive \/ Getty Images).<\/p>\n<\/div>\n M\u00eame pour un producteur \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960, ce n’\u00e9tait pas facile entre les Dino De Laurentiis, les Carlo Ponti, les Franco Cristaldis…<\/strong> <\/strong>“Histoire d’une intuition bizarre”<\/h2>\n
R\u00e9union fondamentale<\/h2>\n
Eh bien, je n’en ai pas de pr\u00e9cis … Peut-\u00eatre quand je l’ai vu Lloyds de Londres<\/i> avec Tyrone Power. Depuis que je suis enfant, j’y \u00e9tais toute la journ\u00e9e : quatre, cinq films. L’exposition \u00e9tait une sorte de berceau. Et il ouvrit – \u00e0 moi comme au reste de l’auditoire – les yeux sur le monde : au fil des d\u00e9cennies, il a progressivement permis de d\u00e9couvrir le cin\u00e9ma russe, japonais, indien et – depuis 2000 – les chefs-d’\u0153uvre asiatiques. <\/span><\/a><\/p>\n
Mais je m’en souviens bien, je devais avoir 14 ans : avec David O. Selznick. Probablement le plus grand producteur qu’il y ait eu : inventif, il s’est concentr\u00e9 sur des acteurs auxquels personne ne croyait (il a appel\u00e9 – contre l’avis g\u00e9n\u00e9ral – Vivien Leigh pour Emport\u00e9 par le vent<\/i>). Il venait d’\u00e9pouser Jennifer Jones et avait amen\u00e9 ses deux enfants \u00e0 Venise, il cherchait des pairs pour leur tenir compagnie… A la fin de son s\u00e9jour il avait m\u00eame demand\u00e9 \u00e0 ma m\u00e8re de m’adopter, qui trouvait \u00e7a tr\u00e8s dr\u00f4le. La? J’aurais \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s heureux : je ne m’entendais pas avec mon p\u00e8re et c’\u00e9tait justement le p\u00e8re que j’aurais aim\u00e9 avoir.<\/p>\n
Non. Au d\u00e9but, j’\u00e9tais s\u00fbr de vouloir faire du cin\u00e9ma, mais je ne savais pas comment. C’est arriv\u00e9 un peu par hasard. Lorsque ma m\u00e8re et ma tante ont achet\u00e9 Euro International Film comme investissement, elles m’ont demand\u00e9 de proposer des films \u00e0 distribuer. Avec mes choix jamais conventionnels je les laissais perplexe\u2026 je me souviens Belle pendant la journ\u00e9e<\/i>: les propri\u00e9taires des chambres ne voulaient rien savoir de Luis Bu\u00f1uel<\/strong><\/a> et j’ai demand\u00e9 \u00e0 les rencontrer pour leur expliquer que – finalement – c’\u00e9tait un film extr\u00eamement commercial, que le sujet de la prostitution bourgeoise plairait au public. Je lui ai assur\u00e9 que Venise gagnerait.<\/p>\nQuelle f\u00eate d’\u00e9poque !<\/h2>\n
(des rires)<\/i> Heureusement pour moi, je bluffais ! Nous avions deux autres films en comp\u00e9tition, L’\u00e9tranger<\/i> par Visconti ed \u0152dipe le roi <\/i>par Pasolini : c’\u00e9tait la premi\u00e8re ann\u00e9e d’Euro en tant que soci\u00e9t\u00e9 de production – ainsi que de distribution – et j’ai d\u00e9cid\u00e9 d’organiser un lancement important avec une f\u00eate (Diane von F\u00fcrstenberg dit que c’\u00e9tait la plus extraordinaire \u00e0 laquelle j’ai jamais assist\u00e9 !). J’ai lou\u00e9 la partie basse du Palazzo Vendramin Calergi et j’ai demand\u00e9 \u00e0 Piero Tosi de cr\u00e9er une structure de type bo\u00eete de nuit : code vestimentaire libre, tant qu’il \u00e9tait en or blanc ou jaune. J’ai envoy\u00e9 un avion pour Liz Taylor et Richard Burton qui tournaient en Sardaigne (La falaise des d\u00e9sirs<\/i> de Joseph Losey, \u00e9d<\/i>). Jane Fonda et Roger Vadim sont venus, fianc\u00e9s \u00e0 Rome sur le tournage de Barbarelle<\/i>, est venu la cr\u00e8me du cin\u00e9ma italien. J’ai appel\u00e9 Rocky Roberts pour chanter. Deux jours plus tard, il y avait une f\u00eate \u00e0 Ca ‘Rezzonico, Grace Kelly et Ranieri sont arriv\u00e9s. Juste \u00e0 temps, l’ann\u00e9e suivante n’aurait pas \u00e9t\u00e9 possible. <\/span>Apr\u00e8s 1968, ce genre d’atmosph\u00e8re lumineuse n’est jamais revenu et m\u00eame la Mostra a perdu son prestige international et son \u00e9clat pendant longtemps.<\/p>\n
M\u00eame les amours sont n\u00e9es : j’ai assist\u00e9 \u00e0 la rencontre entre Onassis et Callas, en 1957, \u00e0 la r\u00e9ception \u00e0 l’h\u00f4tel Danieli organis\u00e9e par Elsa Maxwell. Non, je ne pense pas que cela d\u00e9pende uniquement de 68. Plut\u00f4t, de l’intrusion progressive et f\u00e9roce des m\u00e9dias. <\/span><\/p>\n
Exactement. Ils viennent \u00e0 l’exposition, foulent le tapis rouge, repartent au d\u00e9but de la projection et reviennent pour les applaudissements finaux. Tout au plus assistent-ils \u00e0 un d\u00eener sur la Giudecca. <\/span><\/p>\n
<\/span>Quand Valerio Zurlini a rencontr\u00e9 Franco Rossellini et moi dans les escaliers qui coupaient la corde avant que la sienne ne soit finie Chronique familiale<\/i>: sympa, pour l’amour du ciel (il a remport\u00e9 le Lion d’or), malheureusement ennuyeux. Il ne m’a pratiquement plus parl\u00e9.<\/p>\nN’est-ce pas une exposition pour les femmes ?<\/h2>\n
Je dois \u00eatre honn\u00eate : ce n’est pas comme si nous nous plaignions que les femmes ne soient pas r\u00e9compens\u00e9es. On ne s’en rendait m\u00eame pas particuli\u00e8rement compte, la prise de conscience est venue petit \u00e0 petit. Mais je me souviens que l’injustice a \u00e9t\u00e9 cri\u00e9e \u00e0 Jane Campion pour le Lion d’argent : la sienne Un ange \u00e0 ma table<\/i> aurait m\u00e9rit\u00e9 la m\u00e9daille d’or plus que Rosencrantz et Guildenstern sont morts <\/i>de Tom Stoppard<\/a>.<\/p>\nNouveaux projets pour le cin\u00e9ma<\/h2>\n
<\/span>La premi\u00e8re fois que Mario Cecchi Gori est venu vers moi, il ne m’a pas regard\u00e9 en face, il attendait en silence l’arriv\u00e9e du vrai producteur. Cela tenait en partie \u00e0 mon jeune \u00e2ge et \u00e0 mes choix non \u00e9vidents. Je n’ai jamais aval\u00e9 qu’ils ne m’ont pas laiss\u00e9 Le conformiste<\/i>et que, quand je suis all\u00e9 travailler avec les Am\u00e9ricains, ils m’ont coll\u00e9 Dernier tango \u00e0 Paris<\/i>. Je ne me consid\u00e9rais pas comme un grand producteur, mais comme une personne qui aimait le cin\u00e9ma et souhaitait mettre en lumi\u00e8re des r\u00e9alisateurs de talent encore m\u00e9connus. J’\u00e9tais tr\u00e8s proche de Fellini, pourtant je n’aurais jamais collabor\u00e9 avec lui : pour quelqu’un comme lui, tu es exclusivement un pr\u00eateur. <\/span>\n<\/p>\n