Les auteurs-compositeurs sont dans une position exceptionnellement mauvaise dans l’industrie de la musique. <\/p>\n
L’industrie de la musique est une \u00e9norme entreprise qui fait vivre un grand nombre de personnes en Finlande et \u00e0 l’\u00e9tranger. Malgr\u00e9 cela, l’industrie comprend un groupe cl\u00e9 de professionnels qui ne sont pratiquement pas pay\u00e9s du tout pour leur travail.<\/p>\n
Ce sont les auteurs-compositeurs, c’est-\u00e0-dire ceux dont les chansons sont chant\u00e9es lors des voyages d’affaires et lors des mariages, apportent de la force aux Jeux olympiques et aux salles de naissance, et du r\u00e9confort lors des fun\u00e9railles et au moment de la s\u00e9paration.<\/p>\n
Iltalehti a interview\u00e9 trois auteurs-compositeurs nationaux, qui parlent de r\u00e9compenses inexistantes, de bris de plafond de verre et de perspectives d’avenir.<\/p>\n
– Le plus gros probl\u00e8me est le d\u00e9but de la carri\u00e8re. C’est d\u00e9licat, auteur-compositeur Appel\u00e9 Salokorpi<\/strong> raconte.<\/p>\n Salokorpi compose et \u00e9crit des chansons depuis 15 ans. Il a fait des chansons pour de nombreux artistes de premier plan. Les chansons faites par Salokorvi incluent, par exemple, Teflon Brothers Maradona<\/em> et \u00c9lastique Superpuissances<\/em>.<\/p>\n Au cours de sa carri\u00e8re, Ky\u00f6sti Salokorpi a compos\u00e9 de nombreuses chansons \u00e0 succ\u00e8s pour les meilleurs artistes finlandais. <\/span>Hanna Salokorpi<\/span><\/p>\n<\/div>\n Salokorpi dit que les jeunes auteurs-compositeurs sont dans une position particuli\u00e8rement difficile. Le but est d’\u00e9crire avec de bons artistes et producteurs, mais le chemin est long et sem\u00e9 d’emb\u00fbches.<\/p>\n – M\u00eame si vous pouviez passer quelques hits \u00e0 la radio et que vous r\u00e9ussissiez si bien que vous gagniez, par exemple, 8 000 euros, cela ne suffirait toujours pas comme revenu annuel.<\/p>\n Selon Salokorven, les d\u00e9fis sont surtout li\u00e9s aux revenus des auteurs-compositeurs.<\/p>\n – En pratique, les revenus sont enti\u00e8rement constitu\u00e9s de revenus de droits d’auteur. Cela signifie qu’ils se concentrent sur les succ\u00e8s diffus\u00e9s \u00e0 la radio.<\/p>\n Les revenus du droit d’auteur ou revenus de Teosto permettent \u00e0 l’organisation de droits d’auteur de l’industrie musicale Teosto de percevoir une compensation pour l’utilisation de la musique.<\/p>\n – C’est-\u00e0-dire qu’\u00e0 chaque fois que la chanson est diffus\u00e9e \u00e0 la radio, la cha\u00eene de radio paie une compensation pour les droits d’auteur, ou si l’artiste la joue sur une grande sc\u00e8ne \u00e0 Ruisrock, par exemple, l’organisateur de l’\u00e9v\u00e9nement paie Teosto pour cela. Il en va de m\u00eame pour la t\u00e9l\u00e9vision, pr\u00e9cise Salokorpi.<\/p>\n Les compensations vers\u00e9es pour l’utilisation des chansons sont additionn\u00e9es et vers\u00e9es au client.<\/p>\n – Mais la compensation n’est souvent cr\u00e9dit\u00e9e sur le compte de l’auteur qu’un an ou deux plus tard apr\u00e8s que la chanson ait \u00e9t\u00e9 faite.<\/p>\n Avant de pouvoir attendre les revenus du droit d’auteur, vous devez d’abord publier la chanson et la diffuser \u00e0 la radio, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision ou lors de concerts.<\/p>\n Parolier Sana Mustonen<\/strong> dit que le processus est tr\u00e8s incertain et contient souvent beaucoup de travail gratuit.<\/p>\n Sana Mustonen \u00e9crit des chansons depuis plus de dix ans. En 2019, il est pass\u00e9 d’\u00e9diteur \u00e0 parolier ind\u00e9pendant. <\/span>Sana Mustonen<\/span><\/p>\n<\/div>\n – Quand tu fais une chanson, il n’y a aucune garantie qu’elle sera jamais jou\u00e9e n’importe o\u00f9, ou que tu recevras m\u00eame dix dollars en r\u00e9compense. Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, il n’\u00e9tait pas d’usage de verser aux compositeurs et paroliers une r\u00e9mun\u00e9ration pour une chanson command\u00e9e.<\/p>\n Mustonen dit qu’il fait toujours des chansons gratuites, mais surtout pour des artistes connus.<\/p>\n Il demande une compensation \u00e0 des artistes inconnus, car les chances de succ\u00e8s de la chanson sont nettement plus faibles.<\/p>\n – Je suis un parolier professionnel et je ne fais aucun autre travail, donc ce serait un peu \u00e9trange si je n’en tirais rien.<\/p>\n Mustonen travaille comme parolier depuis 2008. Il a \u00e9crit des paroles par exemple L’\u00e9t\u00e9 du cou d’acier<\/strong> Vie parfaite <\/em>-chanson et de Robin<\/strong> Frontside Ollie’s.<\/em><\/p>\n Il dit que parfois les gens sont m\u00eame offens\u00e9s et menacent de changer d’auteur quand il leur dit qu’ils doivent payer pour les paroles de la chanson.<\/p>\n – Je leur dis de le prendre ailleurs, rigole Mustonen.<\/p>\n Pour Maiju Lindell<\/strong>dont le nom de sc\u00e8ne est Bambi L, la culture d’exploitation de l’industrie musicale est devenue tr\u00e8s famili\u00e8re ces derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n Lindell a commenc\u00e9 sa carri\u00e8re professionnelle en 2018. Au cours des deux derni\u00e8res ann\u00e9es, il a travaill\u00e9 pour Warner Music Finland. En plus de sa propre musique, Lindell a fait des chansons pour, entre autres, l’Allemand Jungle Jungle et l’Estonien Karl Killing.<\/p>\n Maiju Lindell aspire \u00e0 une carri\u00e8re internationale d’artiste. <\/span>L’album personnel de Maiju Lindell<\/span><\/p>\n<\/div>\n Il d\u00e9crit \u00e0 quel point il est difficile de sortir des chansons.<\/p>\n – Avant publication, la chanson doit plaire \u00e0 l’\u00e9diteur du cr\u00e9ateur, \u00e0 l’artiste en question et \u00e0 sa personne A&R, dont l’opinion subjective sur ce qui est “bon”, c’est-\u00e0-dire suffisamment commercial, est d\u00e9terminante.<\/p>\n Lindell dit que les soi-disant “gardiens”, c’est-\u00e0-dire les personnes qui d\u00e9cident de la s\u00e9lection et de la sortie des chansons, sont souvent des hommes blancs d’\u00e2ge moyen.<\/p>\n En raison de la structure sexosp\u00e9cifique, il est souvent difficile pour les jeunes femmes en particulier de se tailler une carri\u00e8re.<\/p>\n – Les repr\u00e9sentants d’un certain groupe de personnes s’identifient plus facilement aux personnes comme eux et aux chansons qu’ils \u00e9crivent. C’est pourquoi il y a un besoin urgent de diversit\u00e9 dans les gardiens et les postes de direction de l’industrie de la musique, afin que toutes sortes d’histoires et de styles musicaux puissent vraiment \u00eatre entendus, pr\u00e9cise-t-il.<\/p>\n Seuls tr\u00e8s peu d’auteurs-compositeurs sont capables de faire leur travail \u00e0 plein temps. Ky\u00f6sti Salokorpi appartient \u00e0 ce groupe rare.<\/p>\n – Lorsque vous faites des chansons depuis plus longtemps, cela commence \u00e0 ressembler \u00e0 un catalogue de chansons qui passent encore \u00e0 la radio et la situation s’am\u00e9liore.<\/p>\n Cependant, une longue carri\u00e8re ne garantit pas toujours de vivre. Par exemple, Mustonen travaille actuellement avec une subvention de travail.<\/p>\n – Ce n’est rien s’il y a des hits, mais ils viennent si rarement. La comp\u00e9tition est f\u00e9roce et les chansons s’encha\u00eenent.<\/p>\n De nombreux auteurs-compositeurs doivent faire plus de travail ou vivre des avantages sociaux.<\/p>\n Maiju Lindell dit qu’elle a subvenu \u00e0 ses besoins pendant sa carri\u00e8re musicale avec, par exemple, des allocations de ch\u00f4mage et en travaillant comme assistante du service client et de la fr\u00e9quentation scolaire de Wolt.<\/p>\n – Parall\u00e8lement \u00e0 l’\u00e9criture pour les autres, aux corv\u00e9es et au stress financier, j’ai essay\u00e9 de poursuivre la chose la plus importante pour moi, ma propre carri\u00e8re d’artiste internationale, mais je n’avais tout simplement pas assez d’\u00e9nergie et de temps pour cela et l’\u00e9puisement est devenu un obstacle. Black avait \u00e9t\u00e9 aspir\u00e9 de tous les avantages.<\/p>\n Selon Ky\u00f6sti Salokorven, beaucoup de potentiel est gaspill\u00e9 pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 cause de l’incertitude de l’industrie.<\/p>\n – Personnellement, j’aimerais emp\u00eacher les gars talentueux de d\u00e9missionner parce que leur gagne-pain est si incertain qu’ils finissent par d\u00e9river vers d’autres emplois.<\/p>\n \u00c0 son avis, les maisons de disques devraient investir dans l’avenir en offrant aux auteurs-compositeurs au moins une sorte de compensation pour les sessions de cr\u00e9ation de chansons.<\/p>\n – M\u00eame un centi\u00e8me est d\u00e9j\u00e0 important. Il faudrait d\u00e9j\u00e0 payer une partie du loyer ou aller au magasin chercher de la nourriture pour la semaine. C’est gagnant-gagnant pour toutes les parties si nous avons des gars qui font de bonnes chansons.<\/p>\n On pourrait penser que la d\u00e9pendance aux revenus du droit d’auteur affecte de nombreux travailleurs de l’industrie de la musique. En r\u00e9alit\u00e9, cependant, les auteurs-compositeurs sont les seuls dans le processus qui sont constamment laiss\u00e9s sans autre compensation.<\/p>\n Ky\u00f6sti Salokorpi d\u00e9crit que la cr\u00e9ation d’une seule chanson peut impliquer, par exemple, un producteur, un mixeur, un artiste de mastering, des graphistes et des photographes, ainsi que la promotion. Tous ceux qui pr\u00e9c\u00e8dent re\u00e7oivent une sorte de compensation unique pour leur travail.<\/p>\n – Tu ne peux pas dire \u00e0 un graphiste qui fait une seule pochette que si cette chanson passe bien \u00e0 la radio, alors tu toucheras de l’argent, mais il y a quand m\u00eame un certain revenu.<\/p>\n Maiju Lindell, quant \u00e0 elle, rappelle qu’\u00e0 l’aide de chansons, par exemple, une partie des salaires des employ\u00e9s des maisons de disques est \u00e9galement vers\u00e9e.<\/p>\n – C’est une faille vraiment absurde et flagrante dans l’industrie. Les personnes les plus importantes de l’industrie, c’est-\u00e0-dire les auteurs-compositeurs, ne sont pas pay\u00e9es, m\u00eame si tous les autres travailleurs de l’industrie et les patrons des maisons de disques et des \u00e9diteurs en b\u00e9n\u00e9ficient.<\/p>\n Cependant, des changements lents peuvent \u00eatre observ\u00e9s sur le terrain. Selon Sana Mustonen, certaines parties paient d\u00e9j\u00e0 automatiquement pour la cr\u00e9ation de chansons de nos jours.<\/p>\n – A mon avis, les coll\u00e8gues de terrain osent aussi plus souvent tarifer leur travail et dire que cela rapporte.<\/p>\n Des solutions ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 recherch\u00e9es au niveau organisationnel.<\/p>\n – Un tel mod\u00e8le d’ECSA, c’est-\u00e0-dire l’organisation fa\u00eeti\u00e8re des cr\u00e9ateurs de musique europ\u00e9ens, a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9, o\u00f9 il y a de nombreux points diff\u00e9rents, dit Salokorpi.<\/p>\n Le mod\u00e8le comprend, par exemple, des propositions de paiement d’une somme forfaitaire lorsqu’une chanson est publi\u00e9e ou r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 un certain artiste.<\/p>\n Avec l’aide des id\u00e9es d’ECSA, il serait possible de mieux garantir que les cr\u00e9ateurs de chansons recevraient une r\u00e9compense pour leur travail. Des ressources seraient lib\u00e9r\u00e9es pour faire du travail cr\u00e9atif au lieu du stress financier.<\/p>\n – Apr\u00e8s tout, la situation ne peut qu’aller dans une meilleure direction, car pour le moment il n’y a pas de compensation en plus des revenus de droits d’auteur. Il est simplement important qu’on en parle et que la discussion soit maintenant ouverte, r\u00e9sume Salokorpi.<\/p>\nTravail gratuit<\/h3>\n
Gardiens<\/h3>\n
Soutenir l’argent et le travail pratique<\/h3>\n
Une position injuste<\/h3>\n
Un vent de changement<\/h3>\n