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Ni remake ni suite ni “univers \u00e9tendu”. Le succ\u00e8s de “Non !” (en quatre semaines, il a presque doubl\u00e9 son investissement rien qu’aux \u00c9tats-Unis) est la preuve qu’Hollywood peut continuer \u00e0 produire des blockbusters hyper rentables sans avoir besoin de jouer la s\u00e9curit\u00e9 en permanence, de mettre les m\u00eames saveurs dans le c\u00f4ne\u00a0: la nostalgie (“Top Gun : Maverick’), l’univers super-h\u00e9ro\u00efque (‘Thor : Love and Thunder’) ou les variantes minimales des pr\u00e9c\u00e9dents succ\u00e8s (‘Minions : The origin of Gru’). <\/p>\n
Le pari d’un film comme ‘Non !’ c’est gr\u00e2ce au talent de son r\u00e9alisateur et sc\u00e9nariste, Jordan Peele, cr\u00e9dit\u00e9 dans ses deux pr\u00e9c\u00e9dents longs m\u00e9trages : ‘Let Me Out’ (2017) et ‘Us’ (2019). Talent pour faire des films de genre \u00e0 vocation commerciale mais en m\u00eame temps avec beaucoup de personnalit\u00e9, avec son propre discours et point de vue. C’est-\u00e0-dire le type de r\u00e9alisateur qui a toujours \u00e9t\u00e9 \u00e0 Hollywood et qui, \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s, fait d\u00e9faut dans les grosses productions grand public ces derniers temps.<\/p>\n
L’une des plus grandes r\u00e9f\u00e9rences de ce type de cin\u00e9aste est \u00e9videmment Steven Spielberg. Dans “Non\u00a0!” il y a beaucoup de son cin\u00e9ma. De ‘Jaws’ (1975), de ‘Encounters of the Third Kind’ (1977)… Cependant, contrairement \u00e0 d’autres suiveurs\/imitateurs du plus fantastique des Spielberg, Peele ne se limite pas \u00e0 mettre des enfants sur des v\u00e9los entour\u00e9s de ph\u00e9nom\u00e8nes \u00e9tranges. Sa vision n’est pas \u00e9pidermique, mais large et r\u00e9fl\u00e9chissante. Elle est li\u00e9e \u00e0 sa fa\u00e7on de raconter, h\u00e9rit\u00e9e du Hollywood classique, et de regarder le monde, avec des yeux \u00e9merveill\u00e9s.<\/p>\n
Dans l’incroyable ‘Non!’ La terreur absolue coexiste (l’histoire du chimpanz\u00e9 donnerait \u00e0 faire un autre film) avec l’humour noir, le suspense \u00e0 la Hitchcockienne (on retrouve des \u00e9chos de ‘Les Oiseaux’ dans le traitement de la menace extraterrestre) avec la parabole sociopolitique, le gothique am\u00e9ricain ( la maison des protagonistes) avec des westerns, des ovnis avec des cow-boys, des motos avec des chevaux, Oprah avec Herzog… Une combinaison tr\u00e8s h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, aux id\u00e9es multiples (peut-\u00eatre exprim\u00e9es de mani\u00e8re quelque peu in\u00e9gale), qui fonctionne \u00e0 merveille comme divertissement estival.<\/p>\n
Le prologue \u00e9nigmatique (compl\u00e9t\u00e9 plus tard dans une sc\u00e8ne terrifiante), l’utilisation du temps dans l’extraordinaire premi\u00e8re s\u00e9quence, la belle et vindicative allusion au jockey noir dans les chronophotographies du pionnier Eadweard Muybridge, le personnage du documentariste herzogien incarn\u00e9 par Michael Wincott (dans un It devait \u00e0 l’origine \u00eatre jou\u00e9 par Werner Herzog lui-m\u00eame)\u2026 Ce ne sont que quelques \u00e9l\u00e9ments de ‘Nope!’ qui r\u00e9v\u00e8lent la hauteur de Peele en tant que cin\u00e9aste. Un r\u00e9alisateur qui, de par son style et sa carri\u00e8re, s’apparente facilement au premier M. Night Shyamalan. Va-t-il traverser le m\u00eame nid-de-poule que le r\u00e9alisateur de “Airbender” et “After Earth” ? Esp\u00e9rons que non. <\/p>\n<\/p><\/div>\n