{"id":323107,"date":"2022-08-20T10:57:23","date_gmt":"2022-08-20T12:57:23","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/lorchestre-du-concertgebouw-joue-un-mahler-plein-de-melodie-et-de-testosterone-avec-le-nouveau-chef-makela\/"},"modified":"2022-08-20T10:57:24","modified_gmt":"2022-08-20T12:57:24","slug":"lorchestre-du-concertgebouw-joue-un-mahler-plein-de-melodie-et-de-testosterone-avec-le-nouveau-chef-makela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/lorchestre-du-concertgebouw-joue-un-mahler-plein-de-melodie-et-de-testosterone-avec-le-nouveau-chef-makela\/","title":{"rendered":"L’Orchestre du Concertgebouw joue un Mahler plein de m\u00e9lodie et de testost\u00e9rone avec le nouveau chef M\u00e4kel\u00e4"},"content":{"rendered":"\n
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Stress\u00e9 ? Pas son temp\u00e9rament. Il \u00e9tait excit\u00e9, selon ses propres mots. Mais dans le bon sens\u00a0: “Comme partager votre amour en public pour la premi\u00e8re fois.”<\/p>\n

Fin juin, il a \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9 que l’Orchestre du Concertgebouw avait choisi Finn Klaus M\u00e4kel\u00e4, 26 ans, comme nouveau chef d’orchestre. Vendredi, il a dirig\u00e9 son premier concert dans ce r\u00f4le : en tant que nouveau “partenaire artistique” ou futur chef d’orchestre. M\u00e4kel\u00e4 sera l\u00e0 pendant cinq semaines cette saison, puis une semaine de plus par saison jusqu’\u00e0 ce que sa chefferie saisonni\u00e8re de douze semaines commence vraiment en 2027.<\/p>\n

Le bapt\u00eame du feu avait Mahlers Sixi\u00e8me Symphonie<\/em> comme partie principale : le r\u00e9pertoire de base d’Amsterdam dont vous pouvez facilement trouver les performances de pr\u00e9d\u00e9cesseurs tels que Bernard Haitink et Mariss Jansons sur Spotify (ou dans votre t\u00eate). Son pr\u00e9d\u00e9cesseur, le chef licenci\u00e9 Daniele Gatti, a \u00e9galement fait de m\u00eame en 2014 avec le Sixi\u00e8me<\/em> son entr\u00e9e \u2013 mais qui se souvient de toutes ces performances pass\u00e9es ? Avec le choix du jeune et sympathique co\u00e9quipier M\u00e4kel\u00e4, une nouvelle \u00e8re semble s’ouvrir.<\/p>\n

Historique<\/h2>\n

Le concert, qui faisait partie des Nuits d’\u00e9t\u00e9 au Concertgebouw, a \u00e9t\u00e9 vendu (en partie) par un public autre que l’orchestre r\u00e9gulier. M\u00e4kel\u00e4 a \u00e9t\u00e9 accueilli par une salve d’applaudissements amicaux\u00a0: \u00e9coutons-les d’abord. Mais apr\u00e8s Mahlers Sixi\u00e8me<\/em> La salle \u00e9tait pass\u00e9e et avait suivi avec des applaudissements extatiques le sentiment d’avoir \u00e9t\u00e9 t\u00e9moin d’une soir\u00e9e historique.<\/p>\n

Qu’est-ce qui caract\u00e9rise Klaus M\u00e4kel\u00e4 maintenant qu’apr\u00e8s une s\u00e9rie de concerts corona, on a enfin pu le voir et l’entendre \u00e0 l’\u0153uvre devant une salle pleine et avec tout l’orchestre ? Kaija Saariaho est intense Orion<\/em> (2002) s’est av\u00e9r\u00e9 \u00eatre une ouverture solide et polyvalente, avec M\u00e4kel\u00e4 comme pr\u00e9d\u00e9cesseur gracieux sur une route f\u00e9roce le long d’\u00e9ruptions orchestrales. Vous avez imm\u00e9diatement compris : le langage corporel dansant de M\u00e4kel\u00e4 est une partie essentielle de sa force. D’un simple indice, il peut faire tourner l’orchestre, un coup de hanche vertical d\u00e9clenche un moment saisissant et d’un (rare) tr\u00e9pignement du pied, il parvient \u00e0 donner une impulsion suppl\u00e9mentaire \u00e0 une syncope. <\/p>\n

Passionnant<\/h2>\n

Dans l’excitant de Mahler Sixi\u00e8me Symphonie<\/em> M\u00e4kel\u00e4 et l’orchestre ont tout mis en \u0153uvre. Vous vous \u00eates senti riche : quel orchestre et quel interpr\u00e8te \u2013 de la corniste Katy Woolley avec son solo d’une beaut\u00e9 fondante au hautbo\u00efste Alexei Ogrintchouk et au primarius Liviu Prunaru. Vous avez \u00e9galement entendu dire qu’une Grande Salle pleine n’est pas famili\u00e8re \u00e0 M\u00e4kel\u00e4. De nombreux passages auraient pu \u00eatre d’une dimension plus douce, certains moments (certainement dans les cuivres) sonnaient maintenant tr\u00e8s durs et tranchants. Et pourtant, ce n’\u00e9tait pas tant une r\u00e9flexion qu’une observation \u2013 enneig\u00e9e par une perc\u00e9e plus importante : M\u00e4kel\u00e4 clique si bien avec les orchestres, entre autres, parce que vous pouvez sentir et voir qu’il tire aussi du plaisir du son dont il est le centre et l’instigateur. Si un effet M\u00e4kel\u00e4 peut \u00eatre pr\u00e9dit maintenant, c’est celui-l\u00e0 : l’effet contagieux d’un enthousiasme authentique.<\/p>\n

Un style Mahler \u00e9tait-il d\u00e9j\u00e0 perceptible ? M\u00e4kel\u00e4 (il a \u00e9galement dirig\u00e9 cette symphonie \u00e0 Tokyo le mois dernier) a gard\u00e9 une emprise sur la structure, par exemple en servant des th\u00e8mes r\u00e9p\u00e9t\u00e9s de mani\u00e8re contrast\u00e9e. C’\u00e9tait un Mahler plein de m\u00e9lodie et de testost\u00e9rone ; f\u00e9roce et terrestre, dans les panoramas c\u00e9lestes moins \u00e9th\u00e9r\u00e9s qu’on ne l’imagine \u2013 bien qu’un enjouement \u00e0 la Casse-Noisette ait \u00e9galement retenti dans le mouvement d’ouverture (34). La derni\u00e8re partie, avec ses harpes cauchemardesques et ses coups mortels, \u00e9tait inqui\u00e9tante et \u00e9crasante. Cela me faisait d\u00e9j\u00e0 h\u00e2te au prochain concert, avec Sibelius Quatri\u00e8me Symphonie<\/em> et Mozart Requiem<\/em><\/a> dans l’occupation du r\u00eave vocal. Si les signaux ne trompent pas, Klaus M\u00e4kel\u00e4 fera de la grande musique pendant dix ans.<\/p>\n<\/p>\n