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Le num\u00e9ro dans le titre n’est pas un mensonge, Madonna a eu jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent 50 hits num\u00e9ro un sur le palmar\u00e8s American Dance Club Songs de “Billboard” – un record. Son premier \u00e9tait “Holiday” en 1982, son dernier \u00e9tant “I Don’t Search I Find” en 2019. Madonna n’a jamais eu besoin que les DJ et les remixeurs soient bons – elle en avait besoin pour \u00eatre modernes. Cela a commenc\u00e9 avec Jellybean Benitez, puis sont venus Nile Rodgers, Stephen Bray, Timbaland, Pharrell Williams et Diplo. Les ann\u00e9es les plus fortes de ces producteurs ont aussi \u00e9t\u00e9 les ann\u00e9es les plus fortes de Madonna : quand la house fran\u00e7aise \u00e9tait sortie, elle a quand m\u00eame engag\u00e9 Mirwais pour “Music”, et la house fran\u00e7aise \u00e9tait de retour, Mirwais aussi. C’est ce qu’on appelle la contre-intuition.<\/p>\n
Les singles de quatre d\u00e9cennies d\u00e9montrent l’\u00e9volution de la demande de variations sp\u00e9cialement con\u00e7ues pour la piste de danse. Au d\u00e9but, il s’agissait principalement de pr\u00e9parations rythmiquement amplifi\u00e9es – plus tard uniquement d’abstractions. Les maxi singles du d\u00e9but des ann\u00e9es 80 mettent les instruments de l’original au premier plan (“Into The Groove”), depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 90 les remix ont pr\u00e9domin\u00e9, mettant l’accent sur l’\u00e9criture manuscrite de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 au mixeur, qui s’approprie le morceau – ” Girl Gone Wild” d’Avicii ou “Justify My Love” de William Orbit.<\/p>\n