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Sheffield, 1980\u00a0: les musiciens Martin Ware et Ian Craig Marshall quittent The Human League en raison de d\u00e9saccords cr\u00e9atifs et montent un nouveau projet, Heaven 17. Au cours des mois suivants, les deux groupes \u00e9laborent leurs nouveaux albums respectifs \u00e0 l’aide de synth\u00e9tiseurs et de la nouvelle batterie. machine Lindrum LM-1. Finalement ‘je donnerai<\/a>‘ de The Human League remporte cette comp\u00e9tition silencieuse au palmar\u00e8s : le single ‘Don’t You Want Me’ deviendrait un monstre de succ\u00e8s mondial et marquerait la suite de la carri\u00e8re du groupe. <\/p>\n Dans le m\u00eame temps, le ‘Penthouse et Chauss\u00e9e<\/a>‘ de Heaven 17 proposait une approche plus arty (l’artwork et l’image du groupe sont l\u00e9gendaires, ironiquement qualifi\u00e9s de yuppies qui ont pr\u00e9sent\u00e9 le groupe comme une entreprise<\/a>) et en g\u00e9n\u00e9ral des pr\u00e9tentions commerciales moins intenses, aspect qui avait pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e9t\u00e9 la raison principale de la scission. Cependant, leur premier single, “(We Don’t Need This) Fascist Groove Thang”, aura un certain impact. Rien \u00e0 voir avec le macro hit de ses anciens co\u00e9quipiers, mais ce serait le Top 50 des charts britanniques malgr\u00e9 le fait que la BBC l’ait censur\u00e9e pour ses r\u00e9f\u00e9rences politiques. Et l’album \u00e9tait Top 15 sur l'”annus mirabilis” de la techno-pop britannique<\/a>.<\/p>\n \u00ab We don’t need this fascist roll move \u00bb est une chanson trop oubli\u00e9e, alors que le message qu’elle contient est malheureusement de plus en plus d’actualit\u00e9. Ce n’est jamais un mauvais moment pour chier sur le fascisme, mais avec le sc\u00e9nario actuel, cela semble \u00eatre un acte absolument n\u00e9cessaire. La raison pour laquelle la chanson a \u00e9t\u00e9 perdue dans la nuit des temps est peut-\u00eatre qu’elle ne rentre pas vraiment dans le canon h\u00e9rit\u00e9 des succ\u00e8s des ann\u00e9es 80 : c’est, en fait, un morceau fascinant de pop exp\u00e9rimentale. \u00c7a a commenc\u00e9 comme instrumental quand Heaven 17 s’appelait encore (pour une tr\u00e8s courte p\u00e9riode) BEF<\/a> Lors de la pr\u00e9paration de ‘Penthouse and Pavement’, cependant, ils ont d\u00e9cid\u00e9 de r\u00e9cup\u00e9rer la chanson et d’\u00e9crire des paroles qui exprimaient leur m\u00e9contentement face \u00e0 l’arriv\u00e9e au pouvoir, respectivement, de Margaret Thatcher et de Ronald Reagan, qui allait marquer politiquement toute la d\u00e9cennie des ann\u00e9es 80. et \u00e9conomiquement, avec des r\u00e9sultats d\u00e9sastreux. Et ils ont d\u00e9cid\u00e9 de le faire en s’inspirant de la musique noire, plus pr\u00e9cis\u00e9ment du style p-funk (Sly Stone, Funkadelic…), mais en le poussant \u00e0 l’extr\u00eame, jusqu’\u00e0 la folie des 160 battements par minute. <\/p>\n Pour les paroles, ils ont \u00e9crit des slogans antifascistes mais aussi des phrases plus courantes, et les ont m\u00e9lang\u00e9s avec la technique de d\u00e9coupage de William Burroughs que David Bowie avait \u00e9galement utilis\u00e9e auparavant. Le texte qui en r\u00e9sulte porte une forte charge de d\u00e9nonciation, mais avec une pointe d’absurdit\u00e9 \u00e9trangement dr\u00f4le, qui va tout \u00e0 fait de pair avec le ton excentrique de la chanson. Martin Ware l’a d\u00e9crit comme “un hybride bizarre de politique, de danse, de com\u00e9die et d’influence de la soul noire am\u00e9ricaine”.<\/p>\n La cerise sur le g\u00e2teau serait la basse (uniquement incluse) d’un collaborateur totalement amateur retrouv\u00e9 presque par hasard. Le chanteur de Heaven 17 (Glenn Gregory) travaillait au th\u00e9\u00e2tre l\u00e9gendaire The Crucible \u00e0 Sheffield \u00e0 l’\u00e9poque, et il est litt\u00e9ralement entr\u00e9 dans une salle d’acteurs en herbe et a demand\u00e9 “est-ce que quelqu’un joue de la basse?”. Incroyablement, un gar\u00e7on noir de 17 ans a lev\u00e9 la main et l’a conduit dans le studio, o\u00f9 ils lui ont fait enregistrer le solo de basse pr\u00e9vu et ont \u00e9t\u00e9 \u00e9poustoufl\u00e9s. Ils lui ont donc demand\u00e9 d’enregistrer \u00e9galement une ligne de basse rythmique. Quand il a fini et qu’ils lui ont dit que c’\u00e9tait super, il a \u00e9t\u00e9 surpris et a dit : \u00ab Je n’\u00e9tais pas s\u00fbr, parce que la basse n’est pas mon instrument principal \u00bb. Lorsqu’on lui a demand\u00e9 ce que c’\u00e9tait, il a dit “la guitare”. Ils l’ont renvoy\u00e9 chez lui pour un (rappelez-vous, Heaven 17 n’utilisait que des synth\u00e9s) et en quelques heures, cette piste rythmique qui sonne comme Nile Rodgers sous st\u00e9ro\u00efdes a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e. Une contribution essentielle fut celle de ce musicien nomm\u00e9 John Wilson, qui donnera aux structures rythmiques m\u00e9caniques de la chanson (r\u00e9parties en couches tr\u00e8s int\u00e9ressantes) la n\u00e9cessaire touche syncop\u00e9e de funk.<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=a20pAUy1Month<\/a><\/p>\n \u00ab Avez-vous entendu les nouvelles\u2026 de ce mouvement de type fasciste ? \/ Des hommes malfaisants aux opinions racistes se sont r\u00e9pandus dans tout le pays. \/ Ne vous contentez pas de rester assis sur vos fesses, lib\u00e9rez la danse de la cha\u00eene funk. \/ Fr\u00e8res, s\u0153urs, tirez du mieux que vous pouvez \/ Nous n’avons pas besoin de ce mouvement de type fasciste. \/ L’histoire se r\u00e9p\u00e9tera\u2026 point critique, l’heure approche \/ une force \u00e0 contrer ne servira \u00e0 rien \/ R\u00e9chauffe ton cul, je sens ta puissance. \/ Hitler est la preuve que cette sc\u00e8ne funky n’est ni pour toi ni pour moi, ma fille. \/ L’Europe est une terre malheureuse, ils ont eu leur r\u00f4le fasciste. \/ Les d\u00e9mocrates sont hors du pouvoir \u00e0 travers ce vaste oc\u00e9an, \/ Reagan est le pr\u00e9sident \u00e9lu, un dieu fasciste en mouvement. \/ Fr\u00e8res, s\u0153urs, donnez un coup de main \/ Augmentez notre population. \/ Prenez ce mouvement fasciste par le cou et jetez-le dans l’oc\u00e9an.<\/p>\n Si la contest dance a jamais exist\u00e9, c’est LA chanson. Cette m\u00eame ann\u00e9e, le NME le choisirait au num\u00e9ro 4 des meilleures chansons de 1981, mais comme nous l’avons expliqu\u00e9 au fil des ans, il est tomb\u00e9 dans une obscurit\u00e9 injuste. LCD Soundsystem a r\u00e9cemment fait sa part pour le justifier en le jouant en direct. Sa pochette a \u00e9t\u00e9 collectionn\u00e9e sur l’album ‘S\u00e9ances de dame \u00e9lectrique<\/a>‘ de 2019.<\/p>\n ‘(We Don’t Need This) Fascist Groove Thang’ joue dans le 404e \u00e9pisode de Popcasting, le podcast de Jaime Crist\u00f3bal, disponible dans ce lien<\/a>.<\/p>\n<\/p><\/div>\n