\n<\/p>\n
“R\u00c9<\/span>antino Dantino, de quoi as-tu r\u00eav\u00e9 la nuit derni\u00e8re ?… Parle-moi de tes r\u00eaves, peux-tu m’en parler ? \u00bb. Et le lendemain : “Dantino, Dantino, et tu te souviens du dernier r\u00eave ?”. La voix stridente et chantante, un demi-sourire aux l\u00e8vres, Dante Ferretti refait le couplet au Maestro Federico Fellini<\/strong>remontant \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 elle travaillait avec lui, de R\u00e9p\u00e9tition d’orchestre<\/em> Pour autant que La voix de la lune<\/em>son dernier film de 1990.<\/p>\n Dante Ferretti et Federico Fellini avec qui il a travaill\u00e9 pour 4 films.<\/p>\n<\/div>\n Aujourd’hui, \u00e0 79 ans, le d\u00e9corateur aux huit nominations et trois Oscars,<\/strong> tous partag\u00e9s avec sa femme Francesca Lo Schiavo, certaines images reviennent vivaces. Peut-\u00eatre les transfigure-t-il en se les racontant \u00e0 lui-m\u00eame et au monde entier qui, curieusement, veut entendre \u00e0 nouveau parler de ses conversations avec les grands ma\u00eetres, et de bien des chefs-d’\u0153uvre qui r\u00e9sisteront au temps et \u00e0 l’usure. Une flop\u00e9e de noms historiques : Fellini, Pasolini, Bellocchio, Petri, Ferreri et, \u00e0 l’international, Scorsese et Terry Gilliam, Neil Jordan, Anthony Minghella et Tim Burton.<\/p>\n\n Dante Ferretti et Francesca Lo Schiavo en 2008 avec l’Oscar remport\u00e9 pour Sweeney Todd – Le barbier diabolique de Fleet Street de Tim Burton.<\/p>\n<\/div>\n Quand vous lui posez des questions sur sa vie, ses rencontres, il vous r\u00e9pond en vous racontant des histoires<\/strong>; c’est un th\u00e9\u00e2tre avec des questions et des r\u00e9ponses, avec des dialogues qui vous ram\u00e8nent \u00e0 son enfance et \u00e0 sa jeunesse, \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 il travaillait avec Pasolini et Fellini, et peu importe si la r\u00e9alit\u00e9 et la fantaisie se m\u00ealent dans ses souvenirs. Apr\u00e8s tant d’ann\u00e9es, il est peut-\u00eatre impossible de les s\u00e9parer : ainsi entrer dans l’esprit de Dante Ferretti, c’est un peu comme visiter l’univers fantastique et visionnaire du baron de M\u00fcnchhausen<\/strong>, sans surprise l’un de ses travaux extraordinaires. Pour moi, l’\u00e9couter pendant qu’il raconte est \u00e0 chaque fois une f\u00eate, un v\u00e9ritable honneur : ses histoires sont toujours surprenantes – il imite la voix de ses compagnons de voyage – parfois teint\u00e9es de nostalgie et d’affection, toujours temp\u00e9r\u00e9es par un irr\u00e9sistible sens de l’humour.<\/p>\n La sc\u00e9nographie de salut m\u00e2le<\/em> de Marco Ferreri, Palme d’Or en 1978. Bye Bye Monkey (1978) Italie \/ France<\/p>\n<\/div>\n A 17 ans, il quitte sa Macerata natale. Que retenez-vous de votre enfance ? Et que retiens-tu de ton adolescence ?<\/strong> Et son p\u00e8re n’a jamais d\u00e9couvert ses mensonges ?<\/strong> Aviez-vous d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9vu d’\u00eatre sc\u00e9nographe \u00e0 l’\u00e9poque ?<\/strong> Alors? Expliquez-nous.<\/strong> Elle savait vraiment bien dessiner.<\/strong> Asa Butterfield dans Hugo Cabret de Scorsese, Oscar pour Ferretti-Lo Schiavo.<\/p>\n<\/div>\n Comment \u00eates-vous arriv\u00e9 sur le plateau de votre premier film ?<\/strong> Il n’avait pas encore vingt ans.<\/strong> J’aimerais comprendre son processus de cr\u00e9ation : par exemple d’o\u00f9 venez-vous pour visualiser et cr\u00e9er les univers que lui demandent les r\u00e9alisateurs ?<\/strong> Leonardo DiCaprio et Kate Beckinsale dans The Aviator de Martin Scorsese sur le tournage de Dante Ferretti. Photo par Andrew Cooper \u00a9 2004 Miramax<\/p>\n<\/div>\n Ces images de vos sketches qui se transforment en sc\u00e9narios souvent fantastiques viennent plus du c\u0153ur ou du cerveau ?<\/strong>Dante Ferretti entre cin\u00e9ma et r\u00e9alit\u00e9<\/h2>\n
<\/strong>Je me souviens de tout, dans le sens o\u00f9 Fellini m’a fait me souvenir de tout. Il habitait Via Frattina \u00e0 Rome et moi Via del Babuino, nous \u00e9tions chez Canova Piazza del Popolo. \u00ab Alors montons ensemble dans la voiture \u00bb, me dit-il. Et il posait toujours des questions : “Dantino, de quoi as-tu r\u00eav\u00e9 cette nuit ?” La premi\u00e8re fois, je me suis moqu\u00e9 de moi et j’ai dit : \u00ab Eh bien rien, je ne me souviens pas bien \u00bb\u2026 Il a insist\u00e9, comme ceci : \u00ab J’ai r\u00eav\u00e9 de quand j’\u00e9tais \u00e0 Macerata, quand j’\u00e9tais enfant, et que ma m\u00e8re m’emmenait \u00e0 la couturi\u00e8re; J’\u00e9tais un enfant curieux et qu’est-ce que j’ai fait ? J’\u00e9tais allong\u00e9 sur le sol en train de regarder toutes ces dames qui \u00e9taient l\u00e0, et j’ai lev\u00e9 les yeux pour voir les culs et les culottes de toutes. “Ha ha” rit-il… Il est clair que certaines de ces choses \u00e9taient vraies, d’autres je les ai invent\u00e9es, j’ai invent\u00e9 beaucoup de choses pour lui quand j’\u00e9tais \u00e0 Macerata.<\/p>\n
J’\u00e9tais bien \u00e0 Macerata, mais la seule chose que j’aimais vraiment, c’\u00e9tait aller au cin\u00e9ma. J’ai vol\u00e9 de l’argent dans la poche de mon p\u00e8re pendant qu’il dormait et j’allais au cin\u00e9ma l’apr\u00e8s-midi apr\u00e8s l’\u00e9cole. “Que faites-vous maintenant?” mon p\u00e8re m’a demand\u00e9. “Je vais \u00e9tudier avec des amis”, mais ce n’\u00e9tait pas vrai. C’est mon p\u00e8re qui m’a emmen\u00e9 au cin\u00e9ma pour la premi\u00e8re fois, avant que je ne commence \u00e0 voler son argent, pour voir The Boys on Paal Street. Vous voyez, Macerata est une petite ville, mais c’est incroyable : il y avait d\u00e9j\u00e0 cinq cin\u00e9mas, plus il y avait ceux de la paroisse ; certains jours, je voyais deux ou trois films \u00e0 la suite.<\/p>\n
Oh oui, mon p\u00e8re a tr\u00e8s bien compris que je n’allais pas \u00e9tudier avec des amis. Alors un jour je lui ai dit : \u00ab \u00c9coute, je vais au cin\u00e9ma parce que c’est quelque chose que j’aimerais faire, j’aimerais aller \u00e0 Rome, \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts et \u00e9tudier la sc\u00e9nographie \u00bb.<\/p>\nFerretti, sc\u00e9nographe d\u00e9j\u00e0 \u00e0 13 ans<\/h2>\n
Oui, je l’ai d\u00e9cid\u00e9 quand j’avais 13 ans, mais je ne connaissais pas la sc\u00e9nographie.<\/p>\n
Je fr\u00e9quentais un ami sculpteur de mon p\u00e8re, Alberto Peschi, un sculpteur futuriste : \u00ab Dantino, qu’est-ce que tu fais ? Je t’ai entendu aller souvent au cin\u00e9ma”, m’a-t-il demand\u00e9 un jour. “Oui, j’aimerais travailler dans le cin\u00e9ma, mais je ne sais pas quoi faire.” “Tu pourrais \u00eatre sc\u00e9nographe.” \u00ab Et que fait le d\u00e9corateur ? “C’est ce qui fait les sc\u00e8nes dans les films, tout ce qu’il y a derri\u00e8re…”. “Ici, je veux faire exactement cela!” J’en ai parl\u00e9 \u00e0 mon p\u00e8re, mais comme j’\u00e9tais toujours report\u00e9 \u00e0 octobre dans 5 ou 6 mati\u00e8res – j’en ai pris 6 \u00e0 droite en gymnastique – mon p\u00e8re m’a dit : \u00ab je n’y pense pas, on verra apr\u00e8s les examens finaux \u00bb.<\/p>\n
Oui, j’\u00e9tais bon en art, mais seulement \u00e0 \u00e7a, tout le reste \u00e9tait un g\u00e2chis. Cependant, \u00e0 un certain moment, l’ann\u00e9e derni\u00e8re, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 beaucoup \u00e9tudier en vue des examens. J’habitais pr\u00e8s de l’Institut d’Art, \u00e0 300 m\u00e8tres, et quand je suis all\u00e9 voir les r\u00e9sultats sur les affiches expos\u00e9es j’ai vu des gar\u00e7ons me regarder curieusement, le concierge me regardait aussi et il y avait aussi la secr\u00e9taire qui regardait moi. J’ai v\u00e9rifi\u00e9 les notes le c\u0153ur battant : 10, 10, 10, 10, tous les dix, 9, 8, 10, 10 et 6 en gymnastique. Mais es-tu s\u00fbr que c’est moi ? Personne ne pouvait le croire. Puis mon p\u00e8re, le professeur de math\u00e9matiques qui \u00e9tait un ami \u00e0 lui, est venu et lui a dit que j’avais r\u00e9ussi tous les examens. \u00c0 ce moment-l\u00e0, il \u00e9tait tr\u00e8s heureux et je suis donc all\u00e9 \u00e0 Rome \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts.<\/p>\nLe premier film<\/h2>\n
Au bout d’un an, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 pratiquer le dessin technique avec un architecte de Macerata, Aldo Tomassini Barbarossa (qui a travaill\u00e9 avec Pietro Germi, Ren\u00e9 Clair, Blasetti, ndlr), qui s’\u00e9tait install\u00e9 \u00e0 Rome. Un jour, il me dit : \u00ab Je sais que tu veux \u00eatre sc\u00e9nographe, ils m’ont appel\u00e9 pour travailler sur deux films de Domenico Paolella en m\u00eame temps, ils les tournent \u00e0 Anc\u00f4ne. Aimeriez-vous le faire? Mais regardez le fait que je ne viens sur le plateau que deux jours par semaine \u00bb. Et moi : \u00ab Peut-\u00eatre ! \u00bb.<\/p>\n
J’avais 17 ou 18 ans, je suis all\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cole \u00e0 5 ans. Alors je vais \u00e0 Anc\u00f4ne pour faire le film et il me laisse tranquille il y avait l’architecte d’int\u00e9rieur, le producteur, le directeur de production et ils ont dit : “Mais regarde, je suis un gamin qui fait deux films de Paolella et qui fait tout tout seul, r\u00e9alises-tu?”. Mais ils avaient le b\u00e9guin pour moi, plaisantaient-ils. Qui vais-je te rencontrer sur le plateau un jour ? Luigi Scaccianoce, le sc\u00e9nographe de Risi, Lizzani, Rossellini, et ils me recommandent pour qu’il puisse me prendre en charge. J’ai donc fait La parmigiana de Pietrangeli. Et l’histoire s’est r\u00e9p\u00e9t\u00e9e : m\u00eame Scaccianoce n’est presque jamais venu sur le plateau car il a fait deux ou trois films en m\u00eame temps.<\/p>\nComment na\u00eet une sc\u00e9nographie Dante Ferretti ?<\/h2>\n
J’essaie de lui expliquer. Quelque chose m’est venu \u00e0 l’esprit quand j’\u00e9tais enfant et que j’allais voir les films qui \u00e9taient projet\u00e9s dans la sacristie de l’\u00e9glise. La nuit en \u00e9t\u00e9, sur une grande place avec de nombreuses chaises, ils projetaient les films sur le mur. Il se trouve que le mur o\u00f9 ils ont projet\u00e9 \u00e9tait celui de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts o\u00f9 j’allais, mais comme je n’avais pas l’argent pour payer le billet, je n’ai pas vu le film de la place, mais de la rue , \u00e0 c\u00f4t\u00e9, et je n’en ai vu qu’un quart ; puis \u00e0 un certain point ils mettaient un feu de circulation, de temps en temps un camion passait et si le feu de circulation \u00e9tait rouge le camion s’arr\u00eatait et couvrait les images sur le mur. Sur beaucoup de films je n’en ai vu qu’un quart, oblig\u00e9 d’imaginer la partie en dessous\u2026 A quoi \u00e7a m’a servi quand j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur mes sc\u00e8nes ?<\/p>\n
Ils sont n\u00e9s l\u00e0-bas, en ce moment. Si je dois dessiner les croquis d’un film je lis \u00e9videmment les sc\u00e8nes que j’ai \u00e0 faire, je fais le croquis concernant l’environnement, mais tr\u00e8s souvent je dessine des choses que j’invente moi-m\u00eame\u2026 J’en ai fait des centaines et des centaines. Les appelez-vous des croquis? Bozzoni\u00a0! Immense, m\u00eame deux m\u00e8tres sur un m\u00e8tre, tous des trucs tr\u00e8s gros.\n<\/p>\n