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Lauren Bacall et Robert Stack dans Comme des feuilles dans le vent. \u00a9 Images reproduites avec l’aimable autorisation de Park Circus Universal<\/p>\n<\/div>\n
De ces pr\u00e9cieux films tourn\u00e9s entre l’Allemagne et l’Am\u00e9rique le festival de Locarno (3-13 ao\u00fbt) organise une r\u00e9trospective compl\u00e8te organis\u00e9e par Roberto Turigliatto et Bernard Eisenschitz<\/strong>. Et peut-\u00eatre que voir sur grand \u00e9cran ces films, vilipend\u00e9s par la critique am\u00e9ricaine de l’\u00e9poque qui les consid\u00e9raient comme des feuilletons, mais sont consid\u00e9r\u00e9s comme des classiques, nous invitera \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les raisons de la fascination de Fassbinder (et plus tard Pedro Almod\u00f2var, Fran\u00e7ois Ozon , Todd Haynes , John Waters et Katryn Bigelow). Et c’est qu’ils \u00e9taient “Les films les plus mignons que je connaisse, les films d’un homme qui aime les gens, au lieu de les m\u00e9priser comme nous le faisons”<\/strong>.<\/p>\n\n\n
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![\"Sky](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Pour-lauteur-de-Magnifica-obsession-et-Like-leaves-in-the.png\" "\\"Sky")
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Son monde, la bourgeoisie<\/h2>\n
Mais si Detlef Sierck se languissait avec sa grand-m\u00e8re du sort de la Diva du Nord, “il devait le faire en cachette, car Detlef devrait devenir un intellectuel selon la tradition allemande, avec une \u00e9ducation strictement humaniste, et ainsi un jour son amour pour Asta Nielsen s’est transform\u00e9 en amour pour Clytemnestre \u00bb \u00e9crit Fassbinder. Plus tard, en 1972, quand l’historien Jon Halliday a interview\u00e9 Sirk pour faire un livre que le Saggiatore republie aujourd’hui avec le titre Le miroir de la vie<\/em><\/strong> (\u00e9dit\u00e9 par Andrea Inzerillo, 360 pages, 33 euros), aurait dit : \u00ab Eschyle et Sophocle ont aussi \u00e9crit de nombreux m\u00e9lodrames… Seulement que tout ce qui s’est pass\u00e9 dans le monde des rois et des princes a entre-temps \u00e9t\u00e9 transpos\u00e9 dans le monde de la bourgeoisie “.<\/p>\n\n
Rock Hudson et Dorothy Malone dans Le Trap\u00e8ze de la vie.<\/p>\n<\/div>\n
Sirk de la bourgeoisie am\u00e9ricaine et de la province du pays qui l’avait accueilli \u00e9tait un chanteur inspir\u00e9, comme seul un Europ\u00e9en pouvait l’\u00eatre. Chanteur de ses conflits, de ses contradictions, de la prison de la famille et de la figures f\u00e9minines extraordinaires qui ont habit\u00e9 ce monde. Des femmes qui, comme l’a \u00e9crit Fassbinder, \u00e9taient des “femmes pensantes”<\/strong>: \u00abLes femmes pensent dans vos films et je n’ai jamais remarqu\u00e9 cela chez aucun autre r\u00e9alisateur. Remarquez-le, \u00e7a fait plaisir de voir une femme r\u00e9fl\u00e9chir.’ Elles pensent et d\u00e9battent dans des mondes clos, elles transgressent, d\u00e9sirent, et dans la variante noire, elles deviennent des vamps, des femmes fatales, dangereuses. Des d\u00e9faites comme Dorothy Malone dans la finale de Comme les feuilles dans le vent<\/em>laiss\u00e9 seul,<\/strong> apr\u00e8s les morts, les d\u00e9parts, les catastrophes. Seule, une maquette de puits de p\u00e9trole \u00e0 la main (“Le puits de p\u00e9trole… \u00e0 mon sens est un symbole assez effrayant de la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine”). Un monde que Sirk a su raconter en s’adaptant aux r\u00e8gles des studios, mais en les infiltrant de subtiles veines de subversion. Ses d\u00e9nouements heureux \u00e9taient en r\u00e9alit\u00e9 des “fins heureuses malheureuses”, empreintes de m\u00e9lancolie<\/strong>, “Obs\u00e9d\u00e9 qu’il \u00e9tait par les chiffres des perdants” explique Roberto Turigliatto. “Ses protagonistes ne sont jamais des gens qui r\u00e9ussissent ou, s’ils le sont, ils doivent les abandonner – comme le fait Rock Hudson dans Magnifique obsession<\/em> – devenir des \u00eatres humains”. Riche et cynique, Hudson – avec qui Sirk fera 8 films – apr\u00e8s avoir caus\u00e9 la c\u00e9cit\u00e9 de Jane Wyman, tombe amoureux d’elle, devient chirurgien, la travaille et lui rend la vue : un film bas\u00e9 sur le roman d’un pasteur luth\u00e9rien” un m\u00e9lange de kitsch, de folie et de trash” aurait avou\u00e9 le r\u00e9alisateur. “Mais la folie est capable de sauver un roman de pacotille comme Magnifique obsession<\/em>“.<\/p>\nLa vie d’un film de Douglas Sirk<\/h2>\n
“Ce ne sont pas des films conformistes, il n’y a pas d’\u00e9logesle mode de vie am\u00e9ricain<\/em>, Sirk montre toute la m\u00e9diocrit\u00e9, la victimisation de ces petits univers familiers. Une vision presque cruelle : c’est ce qu’aimait Fassbinder \u00bb poursuit Turigliatto. “Les films avec Barbara Stanwyck d\u00e9gagent de l’amertume, le spectateur \u00e9prouve l’impossibilit\u00e9 d’une issue, Celui que j’aurais d\u00fb \u00e9pouser<\/em> c’est d\u00e9chirant.” Le titre italien dit tout du sort de la femme qui n’a pas de seconde chance (ce sera plut\u00f4t le cas dans Deuxi\u00e8me amour<\/em>, mais …). De m\u00eame le m\u00e9nage \u00e0 trois du roman de Faulkner (Pyl\u00f4ne<\/em>) dont Sirk tirera Le trap\u00e8ze de la vie<\/em><\/strong>, dans le film cela devient \u00ab une possibilit\u00e9, fortement sugg\u00e9r\u00e9e, puis \u00e9cart\u00e9e. Toute allusion \u00e0 l’incertitude sur la paternit\u00e9 d’un enfant \u00e9tait inadmissible dans le Hollywood du code Hays” \u00e9crit Bernard Eisenschitz dans Douglas Sirk, ni Detlef Sierck,<\/em> magnifique volume accompagnant la r\u00e9trospective, plein d’images tir\u00e9es de la filmographie de Sirk. Une filmographie qui, rappelle Andrea Inzerillo, “comprend au moins trois autres phases qui ont \u00e9t\u00e9 ignor\u00e9es pendant des d\u00e9cennies”. Douglas Sirk a \u00e9t\u00e9 le premier metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre entre Br\u00eame et Leipzig, il a mis en sc\u00e8ne des classiques, mais aussi Brecht,<\/strong> une trag\u00e9die sur Sacco et Vanzetti jusqu’\u00e0 ce que, jug\u00e9 trop subversif et marxiste, il soit retir\u00e9 de la sc\u00e8ne. En 1934, il est engag\u00e9 par Ufa, les studios de cin\u00e9ma allemands, o\u00f9 il contribue au succ\u00e8s de la diva de l’\u00e9poque Zarah Leander, protagoniste d’un film exotique, La habanera<\/em> que le public aimait. “Pour Sirk, cependant, la route de l’exil s’ouvrait, ce qui \u00e9tait en retard par rapport aux autres cin\u00e9astes allemands<\/strong> qui avait d\u00e9j\u00e0 atteint l’Am\u00e9rique depuis un certain temps. Mais il y a une raison \u00bb, explique Inzerillo. Et la raison semble provenir de l’intrigue d’un de ses m\u00e9lodrames : Sirk lui-m\u00eame le raconte dans la version mise \u00e0 jour de l’interview de Jon Halliday, \u00e0 qui le r\u00e9alisateur avait recommand\u00e9 de modifier le texte jusqu’\u00e0 ce que tous les directement concern\u00e9s soient morts (un des parties r\u00e9int\u00e9gr\u00e9es concernent l’homosexualit\u00e9 de Rock Hudson).<\/p>\n
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