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“Poison Moon” (1976)<\/h2>\n C’\u00e9tait la derni\u00e8re chanson d’une s\u00e9rie de chansons que j’ai chant\u00e9es tr\u00e8s tranquillement dans ma chambre. Avant d’accepter la langue musicale Mon objectif est vrai.<\/i> J’ai jou\u00e9 ces chansons silencieuses dans des clubs et je me suis demand\u00e9 pourquoi les gens ne m’\u00e9taient pas accroch\u00e9s \u00e0 mes l\u00e8vres!<\/p>\n
Ce que je n’avais pas compris, c’est que les gens que j’admirais, comme John Prine et Randy Newman, avaient un public qu’elle connaissait. Et cela est devenu silencieux \u00e0 \u00e9couter. Mais il est amusant d’entendre quel saut musical que j’ai fait \u00e0 partir de ce style le premier album. Et maintenant, je joue souvent cette chanson. Parce que les gens viennent m’\u00e9couter.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“(Les anges veulent porter mes) chaussures rouges” (1977)<\/h2>\n C’\u00e9tait plus comme une apparence. Je l’ai \u00e9crit dans un train de Liverpool en 10 minutes. Toute la chanson dans un train. J’avais l’image essentielle, puis j’ai travaill\u00e9 en arri\u00e8re. Une sc\u00e8ne de dancehall avec les paroles d\u00e9sobligeantes. Cela a encadr\u00e9 cette autre id\u00e9e \u00e9trang\u00e8re de “Je ne vieillit pas”.<\/p>\n
J’ai pens\u00e9: “Pourquoi est-ce que je dis \u00e7a quand j’ai 22 ans?” Et puis il y avait toute la chose comique pour arriver au point. De nos jours, vous pouvez ramasser des d\u00e9mos sur le t\u00e9l\u00e9phone portable. Je devais le cacher dans ma t\u00eate. Ensuite, j’ai d\u00fb sortir du train. Allez chez ma m\u00e8re. Prenez une vieille guitare que j’avais l\u00e0-bas. Et jouez la chanson jusqu’\u00e0 ce que je l’ai m\u00e9moris\u00e9. Je n’avais pas de dispositif de bande. Je n’avais aucune autre option que la r\u00e9p\u00e9tition pour la m\u00e9moriser. Pour que je ne l’ai pas oubli\u00e9.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“High Fidelity” (1980)<\/h2>\n C’est une assiette assez excitante. Les voix sont tr\u00e8s rugueuses et le rythme est g\u00e9nial. Nous les avons enregistr\u00e9s en Hollande. O\u00f9 nous n’avions rien d’autre \u00e0 faire que de devenir fou dans le studio. Mais comme je l’ai \u00e9crit dans le livre, c’est “une illusion incroyablement triste d’une chanson dans laquelle un couple peut \u00eatre trouv\u00e9 dans diff\u00e9rentes pi\u00e8ces avec diff\u00e9rents amoureux, dont l’un est toujours irrationnel croit que leur promesse survivra \u00e0 l’infid\u00e9lit\u00e9”.<\/p>\n
Parfois, la nature sauvage de la musique \u00e9tait r\u00e9elle. Mais des chansons comme “LIP Service” [auf This Year\u2019s Model<\/i>] et “Dance myst\u00e8re” [auf My Aim Is True<\/i>] \u00e9taient plus une blague. Quelques id\u00e9es qui ont \u00e9t\u00e9 jet\u00e9es avec un cintre. Je me suis moqu\u00e9 d’\u00e9crire des chansons pop simples sur la capacit\u00e9. Ce qui est \u00e9trange, c’est que les gens l’aimaient. Et j’ai d\u00fb trouver un moyen de l’aimer moi-m\u00eame. Parce que les gens voulaient l’entendre.<\/p>\n\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Nouvelles manches en dentelle” (1981)<\/h2>\n Certaines des meilleures choses que les attractions ont fait, comme cette chanson, \u00e9taient plus lentes. C’est un mythe qui ne concerne que la vitesse et la force. “Nouvelles manches en dentelle” est presque comme dub-seggae. J’ai \u00e9crit les premi\u00e8res lignes \u00e0 propos de 1974. J’ai \u00e9crit une grande et grande chanson sur la vie dans la p\u00e9riode post-guerre. Il s’appelait “du Kansas \u00e0 Berlin”.<\/p>\n
Mais la com\u00e9die de la viande dedans, toute l’embarras le lendemain du lendemain. Je ne le savais pas si bien \u00e0 l’\u00e9poque. Au moment de cette chanson, je savais assez bien. Il s’agissait \u00e9galement de grand et de contr\u00f4le. Les gens ont toujours dit que Margaret Thatcher avait dirig\u00e9 son cabinet avec une sorte d’attraction sexuelle. Le pouvoir est s\u00e9duisant. Le fait que la musique \u00e9tait s\u00e9duisante. Nous avons d\u00fb \u00eatre \u00e9puis\u00e9s pour pouvoir jouer. Nous avons d\u00fb entra\u00eener l’impulsion pour jouer rapidement.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Beyond Lie” (1982)<\/h2>\n Le grand changement Imp\u00e9rial<\/i> consistait \u00e0 vous donner plus d’espace pour essayer les choses. Nous n’avions jamais \u00e9t\u00e9 au studio depuis 12 semaines. Nous avons \u00e9galement commenc\u00e9 avec la grande musique de l’espace ouvert pendant cette p\u00e9riode. U2, Echo et les Bunnymen. Soudain, nos petites chansons compactes n’\u00e9taient plus \u00e0 jour.<\/p>\n
C’est une chanson en col\u00e8re. J’ai consciemment \u00e9crit des mots qui n’avaient aucun sens. Pour cr\u00e9er une image floue. Parce que j’ai men\u00e9 une vie floue. Mais le jeu de batterie de Pete Thomas est tellement fou. Je pensais que quand je laissais son \u00e9nergie, le reste d’entre nous jouerait plus d’orchestre et que je chante tranquillement, ce serait beaucoup plus convaincant. Cela s’est rapproch\u00e9 de cette grande musique. Et nous ne l’avons plus jamais fait. Je ne voulais pas que cela sonne comme si nous essayions de suivre les jeunes.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Fireworks int\u00e9rieurs” (1986)<\/h2>\n Chambre imp\u00e9riale, frappez l’horloge <\/i>[1983] et Au revoir le monde cruel<\/i> [1984] \u00c9taient la plupart des assiettes que nous avons jamais faites apr\u00e8s quatre-vingt. Nous avons eu quelques coups s\u00fbrs. Nous avions des gens qui sont venus \u00e0 la f\u00eate. Mais ensuite, nous n’aimons pas la f\u00eate plus que les gens ne sont venus \u00e0 la porte. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer des ensembles entiers de chansons que personne – pas m\u00eame les attractions – ne voulait entendre.<\/p>\n
Je voulais juste sortir et je l’ai fait. Alors je suis devenu King of America.<\/i> Les chansons sont \u00e9motionnellement plus rugueuses. Et ce son plus rugueux vous permet de passer. Ce sont des s\u00e9ances douloureuses avec les attractions lorsque nous nous sommes s\u00e9par\u00e9s. Aussi avec Sang et chocolat.<\/i> Ce fut une p\u00e9riode laide o\u00f9 nous avons fait de grands disques. Ils d\u00e9coulent de la tension.<\/p>\n\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“London’s Brilliant Parade” (1994)<\/h2>\n Avant Les lettres Juliet<\/i> [einer Zusammenarbeit mit dem Brodsky Quartet aus dem Jahr 1993, bei der Streicher und Gesang im Mittelpunkt standen] Si je ne savais pas comment \u00e9crire ces harmonies. Cela m’a ouvert les yeux. Je peux ins\u00e9rer ces autres accords bizarres. Et \u00e7a peut toujours \u00eatre une chanson pop.<\/p>\n
C’est aussi la seule chose que j’ai jamais essay\u00e9 d’\u00e9crire sur la c\u00e9l\u00e9bration d’un endroit. Et pour souligner des choses qui ne sont pas si belles. Ce fut \u00e9galement l’une des rares chansons qui avait du sens de rassembler \u00e0 nouveau les attractions. Nous n’aurions pas pu l’inclure dans le type de-the-top comment nous \u00e9tions auparavant.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Quand j’\u00e9tais cruel n \u00b0 2” (2002)<\/h2>\n La chanson vise \u00e0 accepter qu’il y a une perception de vous. Et la musique est en m\u00eame temps en arri\u00e8re et en avant. J’ai commenc\u00e9 avec toutes ces id\u00e9es en col\u00e8re. Les gens le ressentent en quelque sorte comme une trahison si vous ne le repr\u00e9sentez pas constamment.<\/p>\n
Mais la vie est plus compliqu\u00e9e. Il y a des objectifs dans la chanson, et le narrateur dit: “J’aurais pu assassiner ces gens. Mais cela n’en vaut plus la peine” [lacht<\/i>]. Cela ne vaut pas ce qu’il arrache de votre \u00e2me lorsque vous empruntez \u00e0 nouveau ce chemin.<\/p>\n\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“La marionnette a coup\u00e9 ses cordes” (2013)<\/h2>\n C’\u00e9tait \u00e0 la fin du tr\u00e8s long processus de d\u00e9veloppement de Sage fant\u00f4me<\/i>. C’\u00e9tait ces accords \u00e9tranges. La plupart des chansons de cet album sont des bulletins redress\u00e9s. Je ne sais pas pourquoi la musique m’a amen\u00e9. Mais cette nuit-l\u00e0, j’ai \u00e9crit un rapport sur les derni\u00e8res jours et heures de mon p\u00e8re.<\/p>\n\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nJ’ai \u00e9crit le texte dans un design et je l’ai chant\u00e9 dans une prise dans mon ordinateur sur le comptoir de la cuisine. Je le d\u00e9cris aussi clairement que possible. Tout comme la musique du compagnon de mon p\u00e8re \u00e9tait \u00e0 la hauteur de son dernier souffle. C’est une conclusion sombre. Mais pourquoi devriez-vous en avoir peur?<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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