C’\u00e9tait le premier chapitre du Trilogie de Cadela For\u00e7a<\/i> (Resistance Bitch) et a ouvert avec une sorte de conf\u00e9rence: Bianchi est parti \u00e0 partir d’une citation de Dante (“au milieu du voyage de notre vie \/ Je me suis retrouv\u00e9 pour une for\u00eat sombre”), a poursuivi l’analyse des tableaux de Sandro Botticelli inspir\u00e9 d’une nouvelle de la histoire de la D\u00e9cameron<\/i> (Nastagio degli Onesti rencontre un jeune homme qui s’\u00e9l\u00e8ve par un chien par ordre du pr\u00e9tendant rejet\u00e9), il a continu\u00e9 avec l’histoire douloureuse de Pippa Bacca (l’artiste, neveu de Piero Manzoni, tu\u00e9 en Turquie en 2008 tout en d\u00e9m\u00e9nageant au fait de l’auto-stop pour le projet Mari\u00e9e<\/i>).<\/span><\/p>\n Carolina Bianchi (photo Alexandre Quentin).<\/p>\n<\/div>\n Jusqu’ici, un spectacle intellectuellement stimulant. Mais, \u00c0 mi-chemin, l’inimaginable s’est produit: il a bu un cocktail avec le disque du m\u00e9dicament contre le viol (Boa NOITE, Cendinlela<\/i>dans l’argot br\u00e9silien) et s’est endormi.<\/strong> \u00c0 ce stade, les membres de l’entreprise ont grimp\u00e9 sur sc\u00e8ne et, entre autres, ils ont effectu\u00e9 une sorte de visite gyn\u00e9cologique Coram Populo <\/i>inconscient sur elle. Rien de gratuit, cependant: il ne pourrait y avoir plus de d\u00e9monstration tangible de la vuln\u00e9rabilit\u00e9. Il ne pourrait y avoir plus de moyen efficace de provoquer une identification profonde dans le public, une empathie totale.<\/span><\/p>\n Carolina Bianchi dans un moment de “Goodnight Cendrillon” (Photo de Christophe Raynaud de Lage).<\/p>\n<\/div>\n Le co\u00fbt personnel d’une telle repr\u00e9sentation?<\/strong> Qu’est-ce qui l’a inspir\u00e9?<\/strong> Franca Rame a confi\u00e9 qu’elle avait essay\u00e9 un soulagement apr\u00e8s avoir pris sc\u00e8ne le monologue sur le viol souffert. Dans sa performance, cependant, l’\u00e9criture appara\u00eet: Baise catharsis<\/i>baise la catharsis.<\/strong>Les m\u00e9dicaments contre le viol<\/h2>\n
“Le prix \u00e0 payer”<\/h2>\n
<\/span>Il y a un prix \u00e0 payer, c’est certain. ET High, malgr\u00e9 avoir \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d’un long processus d’exp\u00e9rimentation pour comprendre comment g\u00e9rer l’exp\u00e9rience sur sc\u00e8ne, comment “former” une r\u00e9sistance physique et \u00e9motionnelle. En tout cas, c’est une d\u00e9cision consciente<\/span>.<\/p>\n
<\/span>Une exp\u00e9rience personnelle. Il y a un beau texte du philosophe br\u00e9silien Suely Rolnik sur les signes que le traumatisme laisse dans le corps et comment ils deviennent une source de connaissances. Mes cr\u00e9ations d\u00e9coulent de l’\u00e9coute de ces cicatrices et de la n\u00e9cessit\u00e9 d’externaliser. De violence de genre que j’avais trait\u00e9 (avec Mata-me de Prazer<\/i>, Tuez-moi du plaisir<\/i> en 2016 et avec Lobe<\/i>, Loup<\/i>en 2015, sur Artemisia Gentileschi, abus\u00e9 \u00e0 18 ans, Note de l’\u00e9diteur<\/i>), mais en pensant \u00e0 Pippa Bacca, j’ai compris que je devais m’exposer \u00e0 quelque chose qui surmonterait les limites du th\u00e9\u00e2tre et de l’imagination pour devenir concr\u00e8te. <\/span><\/p>\n
<\/span>Pour moi, en fait, c’est le contraire. Et je n’ai pas l’intention d’offrir un sentiment de soulagement au public: les traces des victimes sont ind\u00e9l\u00e9biles. Pourtant, je pense que progressivement, les blessures “bougent”, se tournent. Dans une interview Leonora Carrington – un peintre que j’aime profond\u00e9ment – \u00e0 la question sur les abus subis pendant la guerre a r\u00e9pondu: “Je vais faire taire. J’ai \u00e9crit deux livres \u00e0 ce sujet, j’ai peint \u00e0 ce sujet. Maintenant, je souhaite parler de fleurs, des couleurs extraordinaires des choses”. Je l’ai trouv\u00e9 merveilleux! La douleur ne dispara\u00eet pas mais, \u00e0 un certain moment, vous pouvez choisir d’en savoir plus.<\/p>\nLe deuxi\u00e8me chapitre<\/h2>\n