{"id":161053,"date":"2022-05-22T23:23:12","date_gmt":"2022-05-23T01:23:12","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/critique-the-black-keys-dropout-boogie\/"},"modified":"2022-05-22T23:23:18","modified_gmt":"2022-05-23T01:23:18","slug":"critique-the-black-keys-dropout-boogie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/critique-the-black-keys-dropout-boogie\/","title":{"rendered":"Critique : The Black Keys :: Dropout Boogie"},"content":{"rendered":"


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Cela fait seulement un an que les Black Keys ont sorti DELTA KREAM (pour la deuxi\u00e8me fois), un album sur lequel ils ont repris toutes sortes de tr\u00e9sors mar\u00e9cageux du Mississippi Hill Country Blues avec un grand plaisir dans l’interpr\u00e9tation ancestrale. C’\u00e9tait une forme merveilleusement authentique d’arch\u00e9ologie sonore, qui contraste maintenant avec leurs propres nouvelles chansons sur DROPOUT BOOGIE.<\/p>\n

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Il est vrai que le blues (rock) est finalement au centre de tout ce qui se passe ici, et pourtant il y a ces fines ramifications qui distinguent Dan Auerbach et Patrick Carney de l’enseignement pur blues. Par exemple, ils laissent une chanson qui est presque opulente selon les standards de Black Key, comme l’ouverture “Wild Child” entre les ch\u0153urs polyphoniques et les cordes dans le refrain, briller dans un pur funky, ou plonger dans des chansons comme “It Ain’t Over ‘ et ‘How Long’ avec un effondrement suppliant de la voix d’Auerbach dans les profondeurs de l’\u00e2me.<\/p>\n