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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nClassement: les 10 meilleures chansons de BB King<\/h2>\n“Tu m’as boulevers\u00e9 b\u00e9b\u00e9” (1954)<\/h2>\n Kings Fourth R&B Hit num\u00e9ro un entre en conduite avec une grande fanfare de six grades. Qui expose ensuite \u00e0 faire de la place pour une guitare distinctive en forme de boucle.<\/p>\n
Les versions en direct suivantes feraient de ce roi l’original un entra\u00eenement rapide. Mais le swing tranquille de la version studio correspond \u00e0 l’engagement g\u00e9nial de King envers la bonne luxure qui vient avec un charme d\u00e9contract\u00e9. Et sa vantardise occasionnelle avec les dimensions de l’objet de son d\u00e9sir-91.5-71-112-testifes \u00e0 l’appel pop intemporel.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nClassement: les 10 meilleures chansons de BB King<\/h2>\n“Chaque jour, j’ai le blues” (1955)<\/h2>\n Pourrait avoir vendu plus d’exemplaires dans la version du rival, qui a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 par Joe Williams et le comte Basie Orchestra la m\u00eame ann\u00e9e. Mais parce qu’il a ouvert ses spectacles en direct jusque dans les ann\u00e9es 1970 avec “Every Day I Hashe The Blues”, King est devenu un musicien de blues avec lequel la norme de blues \u00e0 la mode est toujours la plus identifi\u00e9e aujourd’hui.<\/p>\n
Son succ\u00e8s avec la chanson, qui a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit par les fr\u00e8res Sparks dans les ann\u00e9es 1930 et a re\u00e7u sa forme moderne (mais pas son titre) avec “Nobody Loves Me” de Memphis Slim en 1949, il a attribu\u00e9 les arrangements de vent “croquants et d\u00e9tendus” de l’arrangeur Maxwell Davis.<\/p>\n
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Classement: les 10 meilleures chansons de BB King<\/h2>\n“Sweet Sixween” (1960)<\/h2>\n Apr\u00e8s avoir commenc\u00e9 \u00e0 pr\u00e9f\u00e9rer les ballades pop douces pour \u00e9tendre son public \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1950, la carri\u00e8re de King en tant que fabricant de R&B a cal\u00e9. En 1959, aucun de ses c\u00e9libataires n’est entr\u00e9 dans les graphiques.<\/p>\n
Mais avec “Sweet Sixween”, un num\u00e9ro de gymnaste \u00e0 gros b\u00eatise, que King a lib\u00e9r\u00e9 de son puissant ventilateur, il est revenu \u00e0 ce qu’il pouvait de mieux. King accompagne chaque voix se plaignant ici avec un commentaire de guitare serr\u00e9. Le verset du verset se construit lentement \u00e0 un bouillonnement violent. C’est d’autant plus puissant car il ne va jamais dans un katharsis.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Ne r\u00e9pondez pas \u00e0 la porte” (1966)<\/h2>\n Au milieu des ann\u00e9es 1960, King avait trouv\u00e9 son style de guitare mature, qui se caract\u00e9rise par des phrases nettes et pr\u00e9cises qui sont subtilement soutenues avec le vibrato de la main gauche, comme vous pouvez entendre dans ce coup particuli\u00e8rement atmosph\u00e9rique.<\/p>\n
Alors qu’un organe r\u00e9fl\u00e9chit en arri\u00e8re-plan et passe d’un accord \u00e0 la suivante comme des assiettes tectoniques, King exhorte que sa femme reste enferm\u00e9e dans sa maison toute la journ\u00e9e. Loin de sa famille. Il ne r\u00e9v\u00e8le jamais d’o\u00f9 vient la col\u00e8re possessive dans ses textes.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Pourquoi je chante le blues” (1969)<\/h2>\n Le point culminant de l’album BB Kings Vivre et bien<\/i> \u00c0 partir de 1969 – enregistr\u00e9 avec un groupe de studio, qui comprenait \u00e9galement Al Cooper au piano – est une liste d’humiliation r\u00e9serv\u00e9e mais en col\u00e8re dans l’histoire des Afro-Am\u00e9ricains. Du passage du milieu \u00e0 la pauvret\u00e9 urbaine. Avec une strophe suppl\u00e9mentaire dans laquelle King (au d\u00e9but de quarante) se plaint de l’\u00e2ge qu’il a.<\/p>\n
Il a \u00e9galement un groove plus moderne que beaucoup de ses simples de l’\u00e9poque. Son ancien label, Kent Records, qu’il a quitt\u00e9 en 1962, a d\u00e9croch\u00e9 des coups s\u00fbrs jusqu’en 1971 avec son stock.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Le frisson est parti” (1970)<\/h2>\n Le plus grand hit pop de BB King a radicalement r\u00e9vis\u00e9 Roy Hawkins de 1951 et a converti le proc\u00e8s d’un homme injustement trait\u00e9 de la col\u00e8re d\u00e9chirante en vengeance glac\u00e9e. Produit par Bill Szymczyk, qui travaillerait bient\u00f4t avec les Eagles sur leurs plus grandes assiettes, la groove est souple et contr\u00f4l\u00e9e. Les cordes sont suffisamment r\u00e9serv\u00e9es pour ajouter du drame et de la tension ainsi qu’un contrepoint m\u00e9lodique dans la zone inf\u00e9rieure.<\/p>\n
Le travail de guitare Kings est le plus polyvalent. Il s’entretient les notes avec une pr\u00e9cision glac\u00e9e et r\u00e9pulsive, puis les \u00e9tend sur le plan lyrique en variations subtiles de la m\u00e9lodie vocale.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Chaines et choses” (1970)<\/h2>\n Apr\u00e8s le succ\u00e8s de “The Thrill Is Gone”, BB King a commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter plus souvent avec des arrangements inspir\u00e9s de la pop et du rock. Le plus r\u00e9ussi des six singles, qui dans les ann\u00e9es 1970 du croisement Graines d’Indianola Mississipi<\/i> Publi\u00e9 est une chanson lente et r\u00e9put\u00e9e, dont la phrase bleue indubitable a \u00e9t\u00e9 faite \u00e0 partir d’une erreur.<\/p>\n
King a d\u00e9clar\u00e9 plus tard: “J’ai atteint le mauvais ton et j’ai travaill\u00e9 l\u00e0-bas. Nous avons demand\u00e9 \u00e0 l’arrangeur de faire suivre le son des cordes.” Le r\u00e9cif obs\u00e9minant du piano qui accompagne la chanson est jou\u00e9 par nul autre que Carole King.<\/p>\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“To Know You, c’est vous aimer” (1973)<\/h2>\n Stevie Wonder et Syreeta Wright ont \u00e9t\u00e9 co-auteurs de The Lenging Building, huit titres et demi-minute de l’album de King de 1973, dans lequel il a \u00e9t\u00e9 soutenu par des musiciens de studio de Philadelphie. Y compris le batteur Earl Young et le guitariste Norman Harris. Ils \u00e9taient en train de fa\u00e7onner le son disco.<\/p>\n
La radio bouillonnante qui en r\u00e9sulte \u00e9tait loin des blues h\u00e9t\u00e9ros que BB King (principalement) a toujours jou\u00e9 sur sc\u00e8ne. Mais il a \u00e9largi son art beaucoup plus loin dans la direction que “le frisson est parti” avait ouvert. Et m\u00eame l’a amen\u00e9 dans le spectacle Train de l’\u00e2me<\/i>.<\/p>\n\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n“Ne jamais faire un pas trop t\u00f4t” (1978)<\/h2>\n The Jazz Fusion Band The Crusaders a accompagn\u00e9 BB King sur son album Croyant de minuit<\/i> \u00c0 partir de 1978. Sur la base d’une pi\u00e8ce instrumentale que les Crois\u00e9s avaient enregistr\u00e9e comme une “cuill\u00e8re grasse” des ann\u00e9es plus t\u00f4t, “ne fait jamais de mouvement” a \u00e9t\u00e9 modernis\u00e9e. Et avec un texte raffin\u00e9 et pr\u00e9cis sur les strat\u00e9gies relationnelles et un arrangement de f\u00eate gonfl\u00e9 qui rappelle Marvin Gayes “a d\u00fb abandonner”.<\/p>\n\n
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\tActiver les r\u00e9seaux sociaux<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nC’est devenu un hit de 20 top 20-R&B. Et \u00e0 une sorte de norme qui \u00e9tait couverte par tout le monde, de Bonnie Raitt \u00e0 Toni Tennille. King l’a repris comme un duo avec Roger Daltrey.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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