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La pi\u00e8ce dans laquelle le rock’n’roll – la musique et le ph\u00e9nom\u00e8ne – est n\u00e9 ne semble pas tr\u00e8s diff\u00e9rent aujourd’hui de la nuit o\u00f9 cela s’est produit. Exactement le 5 juillet 1954. Le “Memphis Recording Service”, nom officiel du studio Sun Records de Sam Phillips \u00e0 l’Union Avenue \u00e0 Memphis \/ Tennessee, a la taille d’un salon spacieux. Et offre un espace pour un groupe pas trop grand.<\/p>\n
Dans la partie arri\u00e8re, derri\u00e8re une vitre, il y a une petite salle de contr\u00f4le, o\u00f9 Phillips a utilis\u00e9 le m\u00e9langeur primitif, a donn\u00e9 des conseils de mouton et \u00e9cout\u00e9 attentivement pour ne pas manquer la seule bonne prise. Les travaux ont commenc\u00e9 vers sept heures ce lundi soir de juillet. Il n’y a pas de choses excitantes dans les premi\u00e8res heures. Elvis Presley, chauffeur de camion de 19 ans de la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9lectrique locale Crown, a travaill\u00e9 avec diligence \u00e0 travers des gruaux sentimentaux tels que le Bing Cosby actuel a frapp\u00e9 “Harbor Lights” et “I Love You Parce”, avec la star du pays Ernest Tubb en 1949 …<\/p>\n
Mais alors Presley a commenc\u00e9 \u00e0 jouer avec un num\u00e9ro de blues rapide, qui s’appelait “That’s Trop” et est venu du chanteur et guitariste noir Arthur Crudup. Le guitariste Scotty Moore et le bassiste Bill Black, embauch\u00e9 par Phillips en tant que groupe de soutien, se souvient. Phillips avait d\u00e9j\u00e0 eu plusieurs s\u00e9ances de blues avec des gens comme Jackie Brenston, Rufus Thomas, Howlin ‘Wolf et les prisonniers. Et a \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9 que Presley, un adolescent blanc inexp\u00e9riment\u00e9 de Tupelo, Mississippi, connaissait la chanson Crudup. Il a entendu dire que ce gar\u00e7on avait son propre son. Un m\u00e9lange intuitif de musique spirituelle, gospel et de danse. Et que sa voix rayonnait d’autorit\u00e9.<\/p>\n
Publi\u00e9 le 19 juillet en tant que A-Page de Sun 209. Avec une version turbo de Bill Monroes Waltz “Blue Moon of Kentucky” sur le dos “, c’est bien” \u00e9tait plus qu’un conglom\u00e9rat d’influences diff\u00e9rentes. C’\u00e9tait un acte r\u00e9volutionnaire d’int\u00e9gration musicale, culturelle et ethnique. Ou, comme Moore l’a dit dans une interview en 1991: \u00abNous avons secou\u00e9 la t\u00eate et dit:\u00ab Oui, \u00e7a sonne bien. Mais, mon Dieu, ils nous chasseront de la ville.<\/p>\n