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En 1972, lorsque la radio am\u00e9ricaine a \u00e9t\u00e9 inond\u00e9e par un rock progressif comme Yes, Pink Floyd et Genesis, je cherchais un nouveau groupe qui comprenait l’art des trois accords. Et comme chance, j’\u00e9tais l\u00e0 quand Lynyrd Skynyrd lui a fait ses d\u00e9buts en direct \u00e0 Atlanta. Quand j’ai entendu toute ces super chanson, je savais que c’\u00e9tait le groupe que je voulais produire.<\/p>\n
Quand je la connaissais mieux, c’est au d\u00e9part son \u00e9thique de travail qui m’a impressionn\u00e9. Ils avaient une vieille pellicule directement sur le marais dans leur patrie Jacksonville, en Floride, o\u00f9 ils ont continu\u00e9 \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter et \u00e0 polir leur mat\u00e9riau jusqu’\u00e0 ce qu’il devienne en acier brillant. Ils avaient trois guitaristes, mais ils savaient tr\u00e8s bien ce que signifie l’auto-limitation. Et dans tous les groupes avec lesquels je travaillais, il n’y avait pas de meilleurs arrangeurs. “Sweet Home Alabama” sonne comme si elle avait enregistr\u00e9 des fissures de session intelligentes avec des d\u00e9cennies d’exp\u00e9rience.<\/p>\n