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Avec un dernier chef-d’\u0153uvre anim\u00e9, tr\u00e8s peu r\u00e9ussis. Robert Altman, le grand r\u00e9alisateur am\u00e9ricain, a r\u00e9ussi dans cet exploit avec “A Prairie Home Companion” (2006) – quelques mois seulement avant sa mort.<\/p>\n
Toute la capacit\u00e9 de ce ma\u00eetre de l’observation sociale attentive et du storyturn multiforme s’\u00e9vas\u00e9 pour la dur\u00e9e d’un long m\u00e9trage. La D\u00e9claration d’amour aux “ bons OL ” de la radio, lorsque le programme \u00e9tait encore enregistr\u00e9 en direct sous la forme d’une revue complexe, est \u00e9galement un arc \u00e0 peine cach\u00e9 \u00e0 un cin\u00e9ma qui a longtemps \u00e9t\u00e9 – comme l’\u00e9mission radio affect\u00e9e Par le cadre du film – est menac\u00e9 d’extinction.<\/p>\n
De sa perc\u00e9e avec la satire de guerre am\u00e8rement comique “Mash” (1970), que le r\u00e9alisateur n\u00e9 \u00e0 Kansas City n’a tourn\u00e9 qu’\u00e0 l’\u00e2ge de 44 , mais tous avaient une chose en commun: le regard ing\u00e9nieux et pourtant toujours tendre \u00e0 la face de votre propre sort Enfants humains tombants.<\/p>\n
C’est peut-\u00eatre un malentendu si Altman est toujours affect\u00e9 \u00e0 Steven Spielberg, Francis Ford Coppola et Martin Scorsese aujourd’hui. Bien qu’il ait partag\u00e9 avec les r\u00e9alisateurs mentionn\u00e9s, il a partag\u00e9 et \u00e9galement diverti avec chaque nouveau film – mais le r\u00e9alisateur de t\u00e9l\u00e9vision form\u00e9, qui s’est autrefois fait un nom pour la premi\u00e8re fois avec la s\u00e9rie Western S\u00e9rie Cross “Bonanza”, a compris ses \u0153uvres avant tout comme essay\u00e9 refl\u00e9ter la vie dans son ensemble et dans tous ses spectres de couleur. On pourrait dire un peu plus de voies que le progr\u00e8s de l’humanit\u00e9 \u00e9tait beaucoup plus divis\u00e9 que le progr\u00e8s du cin\u00e9ma.<\/p>\n
Avec “Nashville” (1974), un hommage au pays vital et \u00e0 la sc\u00e8ne folk des \u00c9tats-Unis, il a peut-\u00eatre r\u00e9ussi \u00e0 la liti\u00e8re. Aujourd’hui encore, le film captivant complexe semble \u00eatre baptis\u00e9 parce qu’il tente de raconter l’histoire d’un arsenal d\u00e9routant de 24 chiffres compl\u00e8tement \u00e9gaux dans le contexte d’un assassinat lors des c\u00e9l\u00e9brations du 200e anniversaire des \u00c9tats-Unis. Gr\u00e2ce \u00e0 un lien d’action enti\u00e8rement d\u00e9tach\u00e9, le film gagne une tension exceptionnelle et une profondeur de champ presque documentaire.<\/p>\n D\u00e8s lors, Altman \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme un r\u00e9alisateur d’ensemble et par int\u00e9rim et a jou\u00e9 ce talent avec des panoramas sociaux tels que “Short Cuts” (1993) ou “Gosford Park” (2001). Il n’a jamais \u00e9t\u00e9 pr\u00e9occup\u00e9 par une m\u00e9thode pr\u00e9visible ou une Style signature<\/em>m\u00eame si une documentation tardive (“Altman”<\/a>2014) par Ron Mann philosophi\u00e9 et affirme que sa technique narrative entarr\u00e9 et sa capacit\u00e9 \u00e0 faire face \u00e0 une vari\u00e9t\u00e9 d’acteurs \u00e9gaux qui ont chang\u00e9 le cin\u00e9ma.<\/p>\n Au lieu de cela, Altman a essay\u00e9 de complexit\u00e9, de contradiction et de transgression. Il n’a pas racont\u00e9 des histoires passionnantes, mais a organis\u00e9 des personnes, des structures et des paysages comme des histoires sophistiqu\u00e9es. Il a encore et encore utilis\u00e9 des sujets quotidiens tels qu’une c\u00e9l\u00e9bration de mariage dans “A Wedding” (1977) ou des conventions de genre qui sont devenues une habitude, comme dans l’interm\u00e9diaire ing\u00e9nieux “McCabe et Mme Miller” (1971) pour ressentir des circonstances sociales Sur la dent et le fonctionnement de la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine, donc aussi leurs (mauvais) r\u00eaves, divulgu\u00e9s.<\/p>\n Cette narration, qui semblait \u00eatre lib\u00e9r\u00e9e de l’\u00e9tranger des points de l’intrigue, est toujours provoqu\u00e9e par de jeunes cin\u00e9astes, mais bien s\u00fbr rarement abord\u00e9 avec un Chuzzle \u00e9quivalent. Altman a \u00e9galement admis que certaines de ses id\u00e9es \u00e9taient impitoyables \u00e0 \u00e9chouer. Bien s\u00fbr, “Popeye” (1980), cette com\u00e9die musicale comique \u00e9chou\u00e9e artistique avec Robin Williams, restera dans le r\u00f4le de premier plan, mais pas dans de bonnes choses. Comme les ann\u00e9es 80 avec des bandes idiotes telles que “Black Cats” (1985) ou des exercices de doigt \u00e9puis\u00e9s tels que le sous-sol de Harold-Pinter “(The Silent Servant \/ the Room, 1987)”, comme baisse de la chance \u00e0 Altman.<\/p>\nDes histoires qui n’ont pas besoin d’un complot<\/h2>\n