<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\n C’est un sujet bien-aim\u00e9 sur la boisson quelque peu mature: “Ah, tu aimes l’op\u00e9ra?” “Je ne suis plus maintenant que la mise en sc\u00e8ne est souvent si moderne.” Ou: \u00abJe pr\u00e9f\u00e8re voir l’op\u00e9ra au cin\u00e9ma, ce que vous voyez l\u00e0-bas [producties van de New Yorkse Metropolitan Opera] est souvent si beau et beau et vieux. \u00bb <\/p>\n
Un Rosenkavalier avec des jupes bruissantes ou Don Carlos en velours: l’envie de performances qui se connectent visuellement avec l’action ou le temps d’anticipation est facilement tangible. Mais aussi, souvent, inutilement nostalgique: si un r\u00e9alisateur comprend et repr\u00e9sente l’essence d’un op\u00e9ra, peu importe que la d\u00e9coration de ch\u00eane et de velours soit, ou de denim et de puce-purignage. Ensuite, Opera fait son travail de th\u00e9\u00e2tre total, et tra\u00eene le m\u00e9lange de jeu, orchestre et chante \u00e0 son tour. <\/p>\n
Le r\u00e9alisateur Peter Sellars (67 ans) a provoqu\u00e9 une fureur dans les ann\u00e9es 1980 avec son th\u00e9\u00e2tre radical, suivi de productions d’op\u00e9ra qui sont stimul\u00e9es et de discussion barbu. Pensez: Mozarts Figaro<\/em> Dans la tour Trump, un Don Giovanni<\/em> Ces frites mang\u00e9es, un H\u00e4ndel dans lequel les coloratures de Cl\u00e9op\u00e2tre co\u00efncidaient inoubliables avec les gouttelettes d’eau \u00e9lev\u00e9es par son orteil de la piscine. Peter Sellars \u00e9tait – un peu irr\u00e9v\u00e9rencieusement r\u00e9sum\u00e9 en une phrase – l’enfant ch\u00e9ri terrible de profond\u00e9ment engag\u00e9, pour un th\u00e9\u00e2tre de contr\u00f4le meilleur, plus inclusif et juste dans le monde.<\/p>\nDouble <\/h2>\n Et maintenant, il y a \u00abTweelingen-Opera\u00bb de Jean-Philippe Rameau Castor et Pollux<\/em> (1737) \u00e0 Paris, une production avec un facteur \u00e9lev\u00e9 de \u00abd\u00e9tour\u00bb. Raison: Sellars est li\u00e9 au fait que l’autre enfant engag\u00e9 terrible du monde de l’op\u00e9ra, le chef d’orchestre grec-russe Teodor Currentzis, connu pour la perfection sans compromis dans laquelle il ne rien pour rien appel\u00e9 \u00abutopie\u00bb. <\/p>\n<\/p>\n\n
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Teodor Currentzis a laiss\u00e9 son orchestre jouer un accord pendant une semaine – vous pouvez le d\u00e9tester, mais vous devez \u00e9galement le ch\u00e9rir<\/span>\n<\/div>\nSur le papier, c’est un match paradisiaque: un op\u00e9ra sur les fr\u00e8res et l’amour et la guerre, interpr\u00e9t\u00e9s par les jumeaux utopiques Currentzis Sellars. La pratique est plus indisciplin\u00e9e. La production a des moments c\u00e9lestes, mais uniquement musicaux. Le concept de gestion est trop maigre pour tenir la tension pour une soir\u00e9e.<\/p>\n
L’intrigue de Castor et Pollux<\/em>Le troisi\u00e8me op\u00e9ra de Rameau, est simple: le dieu supr\u00eame Jupiter a rendu son fils Pollux immortel, tandis que Castor meurt au combat. Les deux aiment la m\u00eame femme, T\u00e9la\u00efe, qui \u00e9pouse Pollux mais continue de Castor. Happy End: Jupiter laisse les deux vivre comme les jumeaux Constellation dans le ciel nocturne.<\/p>\nLes vid\u00e9os (d’Alex Macinnis) sur un grand \u00e9cran rendent ce ciel nocturne visible. Comme dans un plan\u00e9tarium, vous voyez des corps d’\u00e9toiles po\u00e9tiques, la terre, les villes de la nuit, les nuages \u200b\u200bet le brouillard – et sporadiquement des b\u00e2timents dystopiques de haute trace ou une autoroute anim\u00e9e. <\/p>\n
L’approche de Sellars sur sc\u00e8ne avant est intime. Les dieux vivent leurs intrigues si humaines dans un ton cycle: canap\u00e9, bo\u00eete \u00e0 couverture (\u00e9galement acc\u00e8s \u00e0 l’enfer), douche, cuisine, coin salon. Ce que l’intrigue doit naviguer dans cette interaction avec le groupe de danse urbaine du chor\u00e9graphe Cal Hunt vol\u00e9 de New York. Mais peu importe \u00e0 quel point l’agile imposant, leur \u00abflexion\u00bb (pensez: la danse de la hanche de type serpent) est principalement libre et spontan\u00e9e – et semble inadapt\u00e9e \u00e0 donner \u00e0 l’histoire une couche suppl\u00e9mentaire. Apr\u00e8s une heure, l’effet de surprise a \u00e9t\u00e9 port\u00e9 dans un \u00abl\u00e0 ils sont \u00e0 nouveau\u00bb – et ensuite vous devez y aller pendant deux heures et demie.<\/p>\n
Le match qui semble \u00eatre c\u00e9leste est celui entre Currentzis, son ch\u0153ur et l’orchestre et Rameau. L’originalit\u00e9 harmonique extr\u00eame de Rameau, le m\u00e9lange de chants de deuil mod\u00e9r\u00e9s et de chorales euphoriques: ce sont des pompes vers les mains conductrices extr\u00eamement d\u00e9taill\u00e9es de Currentzis, chacune des 28 pattes de doigt semble subir sa propre vie. Il sculpte les grands moments avec lui: la beaut\u00e9 satur\u00e9e avec laquelle les blazers et les cordes coulent avec la soprano Jeanine de Bique (T\u00e9laire) dans les \u00abtristes appr\u00e9seurs de l’Aria, P\u00e2les Flambeaux\u00bb, par exemple, est vraiment \u00e0 couper le souffle. Inoubliable: que les pagots peuvent jouer si doucement. Et fou: comment le ch\u0153ur peut gonfler et s’\u00e9teindre ensemble dans une phrase. <\/p>\n
Dans la distribution, Laurence Kilsby est remarquablement vuln\u00e9rable et belle comme (y compris) amor. Dans les r\u00f4les de fr\u00e8re parfaitement chant\u00e9s, Reinoud Van Mechelen (Castor) est l’humain, vuln\u00e9rable et Marc Maillon (Pollux), plus inaccessible. Mais c’est Currentzis qui vous donne parfois un vrai sentiment d’Euphoor. Les musiciens qui ensemble font la perfection, c’est vrai utopique.<\/p>\n
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