{"id":1507102,"date":"2025-01-24T08:06:33","date_gmt":"2025-01-24T10:06:33","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/le-festival-de-cannes-lavait-place-dans-une-section-laterale-pourtant-le-film-francais-qui-se-deroule-dans-un-village-loin-de-paris-habite-par-des-personnages-tres-bizarres-a-parcouru-un-long-che\/"},"modified":"2025-01-24T08:06:38","modified_gmt":"2025-01-24T10:06:38","slug":"le-festival-de-cannes-lavait-place-dans-une-section-laterale-pourtant-le-film-francais-qui-se-deroule-dans-un-village-loin-de-paris-habite-par-des-personnages-tres-bizarres-a-parcouru-un-long-che","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/le-festival-de-cannes-lavait-place-dans-une-section-laterale-pourtant-le-film-francais-qui-se-deroule-dans-un-village-loin-de-paris-habite-par-des-personnages-tres-bizarres-a-parcouru-un-long-che\/","title":{"rendered":"Le Festival de Cannes l’avait plac\u00e9 dans une section lat\u00e9rale. Pourtant, le film fran\u00e7ais qui se d\u00e9roule dans un village loin de Paris, habit\u00e9 par des personnages tr\u00e8s bizarres, a parcouru un long chemin. Divertir tout le monde (m\u00eame les spectateurs italiens) avec son m\u00e9lange de trag\u00e9die et de farce"},"content":{"rendered":"


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U<\/span>un boulanger qui nous manque beaucoup, une veuve trop gentille, un jeune homme qui revient au village o\u00f9 il a grandi pour les fun\u00e9railles, provoquant des ravages. Et puis un pr\u00eatre lubrique<\/strong>un policier intrigant, dont l’activit\u00e9 la plus appr\u00e9ci\u00e9e des locaux est la cueillette des champignons dans les bois entourant le village, des bois o\u00f9 se passent naturellement des choses \u00ab qui pourraient \u00eatre dans un film d’Hitchcock, mais aussi dans celui d’Ingmar Bergman<\/strong>\u00bb explique le directeur de L’homme dans les bois<\/em> (titre original Mis\u00e9ricorde<\/em><\/a>), Alain Guiraudie<\/strong>. Un \u00ab thriller \u00e9rotique \u00bb tourn\u00e9 en Ard\u00e8che, o\u00f9 pourtant le sexe est toujours hors sc\u00e8ne<\/strong> et o\u00f9 m\u00eame les corps ind\u00e9sirables finissent par susciter le d\u00e9sir.<\/p>\n

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Alain Guiraudie, un succ\u00e8s tardif<\/h2>\n

Le succ\u00e8s d’Alain Guiraudie, que la critique fran\u00e7aise peine \u00e0 classifier (\u00ab fantasmagorique, surr\u00e9aliste, un picaro du cin\u00e9ma \u00bb comme ils l’appelaient), est arriv\u00e9 tardivement, en 2013, avec quatri\u00e8me long m\u00e9trage, L’\u00e9tranger sur le lac<\/em><\/a>qui a remport\u00e9 le prix \u00e0 Cannes Un certain respect<\/em> et aussi le Queer Palm<\/strong>reconnaissance accord\u00e9e aux films sur le th\u00e8me LGBT.<\/p>\n

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L’ann\u00e9e suivante, Guiraudie inaugure \u00e9galement une deuxi\u00e8me carri\u00e8re, comment romancier<\/a><\/strong>qui se poursuit aujourd’hui avec des volumes monumentaux qui inspirent souvent ses films. Comme dans le cas de L’homme dans les bois<\/em>dans nos cin\u00e9mas (un des meilleurs films de 2024<\/strong>vraiment irr\u00e9sistible, nous vous recommandons de le visionner dans l’original), d’apr\u00e8s son roman River Rabalaire<\/em>.<\/strong><\/p>\n

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Le casting de L’Homme dans les bois, Catherine Frot au centre.<\/p>\n<\/div>\n

De quel personnage du film vous sentez-vous le plus proche ?
<\/strong>Le cur\u00e9 est mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, mais c’est aussi le personnage qui fait le plus rire les spectateurs, je pense que beaucoup de gens l’aiment. J’ai donn\u00e9 la parole au cur\u00e9, il dit beaucoup de choses dans le film, je m’exprime \u00e0 travers lui. Mais j’ai aussi mis beaucoup de moi-m\u00eame dans le protagoniste, J\u00e9r\u00e9mie (jou\u00e9 par F\u00e9lix Kysyl, ndlr)<\/em><\/a>.<\/p>\n

Les personnages d’Alain Guiraudie : le cur\u00e9, le centre du village<\/h2>\n

Le titre, Mis\u00e9ricorde<\/em>fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une pens\u00e9e religieuse, et J\u00e9r\u00e9mie est un proph\u00e8te\u2026
<\/strong>Le film est un m\u00e9lange de fant\u00f4mes personnels, d\u2019inqui\u00e9tudes intimes et de choses que j\u2019ai vues et entendues. Je suis retourn\u00e9 \u00e0 mon enfance, \u00e0 la mythologie chr\u00e9tienne avec laquelle j’ai grandi. Aujourd’hui, je ne suis pas religieux, je ne crois pas en Dieu, mais j’ai \u00e9t\u00e9 baptis\u00e9 et j’ai fait ma premi\u00e8re communion, j’ai grandi dans ce monde, un monde dans lequel le pr\u00eatre \u00e9tait une figure importante et il y en avait un dans chaque village. Et je me retrouve dans ce pr\u00eatre, surtout parce que c’est un homosexuel condamn\u00e9 \u00e0 ne jamais avoir de r\u00e9ciprocit\u00e9 dans ses sentiments. Pour de nombreux homosexuels, vivant depuis des si\u00e8cles dans les campagnes, devenir pr\u00eatre repr\u00e9sentait la seule solution pour \u00e9viter de se marier et d’avoir des enfants.<\/p>\n

Les villages ont beaucoup chang\u00e9 : il n’y a plus de cur\u00e9s ni de boulangers.
<\/strong>J’ai r\u00e9alis\u00e9 le film avec la nostalgie des ann\u00e9es 70 dans lesquelles j’ai grandi. C’est pour \u00e7a que j’ai mis des pancartes \u00ab \u00e0 vendre \u00bb sur les maisons dans les films. Car avant le Covid les villages se d\u00e9peuplaient et les maisons s\u2019effondraient. Il y a d\u00e9sormais un grand retour \u00e0 la campagne. Et peut-\u00eatre que le cin\u00e9ma a aussi \u00e9t\u00e9 touch\u00e9. On en a assez des films tourn\u00e9s entre 4 murs parisiens.<\/p>\n

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F\u00e9lix Kysyl et le cur\u00e9 Jacques Develay.<\/p>\n<\/div>\n

L’autre m\u00e9taphysique du film est celle du d\u00e9sir, dont vous traitez maintenant depuis au moins 10 films. Apr\u00e8s y avoir longuement r\u00e9fl\u00e9chi et apr\u00e8s le succ\u00e8s de L’\u00e9tranger sur le lac<\/em>avez-vous une id\u00e9e un peu plus claire sur ce myst\u00e8re ?
<\/strong>Pas du tout. Mais je pense que cela devrait rester un myst\u00e8re. Les deux grands myst\u00e8res de la vie sont la mort et le d\u00e9sir, impossibles \u00e0 r\u00e9soudre. Il existe une tendance puritaine, r\u00e9actionnaire, qui conduit \u00e0 la simplification selon laquelle les vieux d\u00e9sirent le vieux, le beau cherche le beau, les jeunes le jeune. Ce n’est pas comme \u00e7a. Je rejette ce sch\u00e9ma, je ne pense pas que cela fonctionne ainsi, ou plut\u00f4t cela fonctionne ainsi socialement, mais pas dans l’intimit\u00e9 des gens. C’est pour cette raison que, dans le film, m\u00eame des personnes qui ne seraient normalement pas consid\u00e9r\u00e9es comme d\u00e9sirables suscitent des pens\u00e9es d’une grande intensit\u00e9.<\/p>\n

Combien y a-t-il de Th\u00e9or\u00e8me<\/em> de Pasolini dans l’id\u00e9e de d\u00e9part du film ?
<\/strong>Beaucoup de gens me demandent \u00e7a, je n’y ai d’ailleurs jamais pens\u00e9, mais maintenant que vous m’en parlez et que je le lis dans les critiques, j’en conclus que mon film est \u00e0 l’oppos\u00e9 de Th\u00e9or\u00e8me<\/em>. Dans ce film, Terence Stamp couche avec tout le monde, alors que J\u00e9r\u00e9mie ne couche avec personne. Je ne montre que des d\u00e9sirs sans r\u00e9ciprocit\u00e9. Il y a une raison pour laquelle Pasolini a intitul\u00e9 son film Th\u00e9or\u00e8me<\/em>. Parce qu’il y a chez lui une id\u00e9e presque math\u00e9matique des correspondances, selon laquelle, par le d\u00e9sir, la structure bourgeoise de la famille peut \u00eatre d\u00e9truite. Mais si dans Th\u00e9or\u00e8me<\/em> ils sont tous bourgeois, dans mon film on parle de villageois, de gens simples, tout tourne autour d’un boulanger. Et J\u00e9r\u00e9mie n’est pas un \u00e9tranger qui arrive, c’est quelqu’un qui rentre chez lui. Sans compter que l\u2019id\u00e9e de l\u2019\u00e9tranger arrivant dans la ville est \u00e0 la base de tous les westerns.<\/p>\n

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On mange beaucoup de champignons dans L’Homme dans les bois.<\/p>\n<\/div>\n

Alain Guiraudie, c’est un film \u00e9nigmatique, il laisse au spectateur la libert\u00e9 d’imaginer, il ne donne pas de solutions.
<\/strong>Le personnage principal fait une sorte de mise en abyme<\/em>: invente une histoire et la met \u00e0 jour au fur et \u00e0 mesure que de nouveaux \u00e9l\u00e9ments entrent en jeu. J’ai mis tr\u00e8s peu d’indications dans le sc\u00e9nario, mais au montage nous avons r\u00e9ussi \u00e0 supprimer presque tous les \u00e9l\u00e9ments informatifs, tout ce qui expliquait, les r\u00e9f\u00e9rences au pass\u00e9, les donn\u00e9es concr\u00e8tes, et malgr\u00e9 cela, le film fonctionnait toujours.<\/p>\n

Vous \u00e9crivez de volumineux romans qui vous inspirent ensuite. Peut-\u00eatre qu’il y met ce qu’il emporte dans les films.
<\/strong>Si j’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire des romans, et des romans cors\u00e9s, je pense que c’est pour surmonter la frustration du cin\u00e9ma qui me pousse toujours \u00e0 arr\u00eater, \u00e0 faire moins. La litt\u00e9rature, elle, fonctionne mieux en empilant des choses, des \u00e9l\u00e9ments, des explications, elle a tendance \u00e0 clarifier, \u00e0 \u00e9clairer.<\/p>\n

Un film digne de la Comp\u00e9tition Cannes<\/h2>\n

L’homme dans les bois<\/em><\/strong> il aurait m\u00e9rit\u00e9 de concourir \u00e0 Cannes, mais il a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 en premi\u00e8re. Peut-\u00eatre que votre film est trop peu conventionnel pour la comp\u00e9tition principale avec son m\u00e9lange de trag\u00e9die et de farce ?
<\/strong>Je l’ai mal pris \u00e0 l’\u00e9poque. Je n’ai pas r\u00e9alis\u00e9 beaucoup de films qui auraient \u00e9t\u00e9 coup\u00e9s pour la comp\u00e9tition, mais celui-ci l’a \u00e9t\u00e9. Mais c’est vrai qu’il est plus agr\u00e9able de se faire demander : “Pourquoi, pourquoi n’est-il pas en comp\u00e9tition ?”, plut\u00f4t que : “Qu’est-ce qu’il fout en comp\u00e9tition ?”. Bien s\u00fbr, il aurait pu obtenir un prix, et cela aurait aid\u00e9 l’avenir du film et le mien. Mais maintenant que tout s’est bien pass\u00e9, je n’y pense plus. Mais tu as raison, je ne pense pas qu’il y ait une case pour le mettre. M\u00eame si, au final, ils prennent des risques quand ils le souhaitent \u00e0 Cannes : Le fond<\/em> Et Diamant brut<\/em> ce sont deux films \u00ab risqu\u00e9s \u00bb pour la comp\u00e9tition. Mais peut-\u00eatre que je n’aurais pas donn\u00e9 beaucoup de satisfaction sur la Mont\u00e9e de Marches… Mais je crois qu’avec Gilles Jacob (\u00e0 la t\u00eate du festival de Cannes, de 1976 \u00e0 2014) le film aurait \u00e9t\u00e9 en comp\u00e9tition.<\/p>\n

iO Donna \u00a9 TOUS DROITS R\u00c9SERV\u00c9S<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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