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Critique du Th\u00e9\u00e2tre<\/p>\n
La chambre de Giovanni<\/strong>par ITA. Bas\u00e9 sur le roman de James Baldwin. R\u00e9alisateur : Eline Arbo. Composition : Thijs van Vuure. Avec : Eelco Smits, Jesse Mensah et autres. Vu : le 19 janvier dans ITA. On peut encore y voir jusqu’au 2 mars. Infos : ita.nl<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\n‘Je suis un homme ! Je suis un homme ! Je suis un homme ! La chair de poule vous monte aux bras devant le d\u00e9sespoir confinant \u00e0 la folie avec lequel l’acteur Eelco Smits crie quatre mots vides de sens \u00e0 son adversaire – et encore et encore. C’est comme si le personnage esp\u00e9rait qu’en la r\u00e9p\u00e9tant assez souvent, la phrase pourrait bien signifier quelque chose.<\/p>\n
Smits incarne David, le narrateur du roman de James Baldwin La chambre de Giovanni<\/em> de 1956, aujourd’hui mis en sc\u00e8ne \u00e0 l’ITA par Eline Arbo, tr\u00e8s fid\u00e8le \u00e0 ce roman. L’image d’ouverture du livre et la performance sont identiques : David se tient devant une fen\u00eatre, mais il ne peut pas regarder dehors car il fait trop sombre pour cela. Il ne se voit que dans le verre.<\/p>\nDans La chambre de Giovanni<\/em> Baldwin a explor\u00e9 le sentiment de vide, l\u2019incapacit\u00e9 de ressentir, avec lequel il a vu de nombreuses personnes, en particulier les Blancs, lutter. Parce que les \u00e9motions ne peuvent pas \u00eatre anesth\u00e9si\u00e9es de mani\u00e8re s\u00e9lective, les personnes qui n’osent pas affronter leurs peurs les plus profondes doivent \u00e9galement se passer de sentiments de passion, de joie de vivre et d’amour, telle \u00e9tait sa pr\u00e9misse. <\/p>\nLe tourment que cela provoque, cette absence totale de sentiment et ses cons\u00e9quences potentiellement mortelles – tel est l’un des th\u00e8mes principaux de La chambre de Giovanni<\/em>.<\/p>\nRevenons un instant \u00e0 David. Marmonnant, \u00e0 personne en particulier, il commence \u00e0 parler de ce qu’il a v\u00e9cu ces derniers mois. Alors que sa petite amie Hella parcourait l’Espagne pour r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 sa demande en mariage, il est lui-m\u00eame tomb\u00e9 \u00e9perdument amoureux d’un barman italien \u00e0 Paris. Mutuel. Il trouve son homosexualit\u00e9 ou sa bisexualit\u00e9 difficilement tol\u00e9rable. La majeure partie de l’histoire d\u00e9crit comment David, coinc\u00e9 entre son obsession pour Giovanni (c’est le nom du barman) et sa propre homophobie int\u00e9rioris\u00e9e, tente de quitter la chambre lou\u00e9e de Giovanni, o\u00f9 il a emm\u00e9nag\u00e9 presque imm\u00e9diatement.<\/p>\n
Lorsque nous rencontrons David, devant cette fen\u00eatre en miroir, il a r\u00e9ussi. Giovanni est sur le point d’\u00eatre mis \u00e0 mort pour meurtre, indirectement par l’interm\u00e9diaire de David, car s’il s’\u00e9tait un peu moins pr\u00e9occup\u00e9 de lui-m\u00eame et un peu plus de Giovanni, il aurait pu l’emp\u00eacher. <\/p>\n
Ce que Baldwin montre \u00e9galement par l\u00e0, c’est que c’est – aussi – un privil\u00e8ge de se vautrer dans son incapacit\u00e9 \u00e0 ressentir quoi que ce soit. Giovanni, qui vient d’une classe sociale inf\u00e9rieure et qui, comme David, n’a pas de p\u00e8re vers qui se tourner pour obtenir un peu d’argent suppl\u00e9mentaire, ne peut absolument pas se permettre un tel d\u00e9tachement. Il est tout simplement trop occup\u00e9 \u00e0 rester en vie. <\/p>\n
<\/p>\n<\/picture>Acteurs Eelco Smits<\/strong> et Jesse Mensah<\/strong>. <\/p>\nPhoto Fabian Calis<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
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Connecter<\/h2>\n Quoi qu\u2019il en soit, il s\u2019agit d\u2019un personnage qui ne parvient pas \u00e0 se connecter avec ses propres sentiments, sans parler de ceux des autres. Cela fait La chambre de Giovanni<\/em> pas forc\u00e9ment une histoire tr\u00e8s th\u00e9\u00e2trale. C’est visiblement un travail difficile pour Eelco Smits, qui, en raison d’un manque de connexion avec ses adversaires, doit recueillir presque toutes ses impulsions. Avec un merveilleux abandon, l’acteur se fraye un chemin \u00e0 travers la salle de repr\u00e9sentation pratiquement vide (sc\u00e9nographie Roel Van Berckelaer), accompagn\u00e9 d’une musique \u00e9lectronique fantastiquement compos\u00e9e (composition Thijs van Vuure) et tr\u00e8s joliment interpr\u00e9t\u00e9e et chant\u00e9e par les musiciens eux-m\u00eames.<\/p>\nC’est \u00e9mouvant la fa\u00e7on dont Smits devient un corps dans cette galerie des glaces froide et masturbatoire. Cela se serre dans des positions inconfortables et continue de se d\u00e9shabiller, de se d\u00e9shabiller et de se d\u00e9shabiller. On entend le personnage parler d’une pi\u00e8ce sombre, de murs et de fen\u00eatres opaques, de salet\u00e9 et d’immondices, mais ce que l’on voit, c’est : l’espace. Un grand espace ouvert, contenant ce corps. Cet homme peut aller dans les deux sens. Rien ne l’en emp\u00eache. Les murs et la crasse sont dans sa t\u00eate. <\/p>\n
La d\u00e9termination avec laquelle David tente de se faire ressentir est renforc\u00e9e par Arbo avec une artillerie th\u00e9\u00e2trale assez lourde : de la fum\u00e9e de sc\u00e8ne, des synth\u00e9tiseurs, des machines \u00e0 pluie, un stroboscope. Cela donne du dynamisme \u00e0 la performance, mais donne aussi un sentiment d’impuissance d’une certaine mani\u00e8re. Comme si la platitude \u00e9motionnelle du personnage devenait si insupportable pour les cr\u00e9ateurs qu’ils voulaient la compenser par une grandiloquence th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\n
\nAvec un merveilleux abandon, l’acteur se fraye un chemin \u00e0 travers la sc\u00e8ne pratiquement vide.<\/p>\n\n<\/footer>\n<\/blockquote>\nIntimit\u00e9<\/h2>\n Arbo semble \u00e9galement avoir c\u00e9d\u00e9 \u00e0 l’humanit\u00e9 dans la performance de Giovanni. Dans le livre, Giovanni reste un mirage. On le voit \u00e0 travers les yeux de David : il est beau, il est myst\u00e9rieux… c’est tout. Lorsque Giovanni raconte quelque chose sur sa propre histoire pour la premi\u00e8re fois, vers la fin du roman, cela r\u00e9pugne plus \u00e0 David que cela n’augmente l’intimit\u00e9 entre eux.<\/p>\n
L’acteur Jesse Mensah conf\u00e8re \u00e0 Giovanni une personnalit\u00e9 bienveillante. Il donne \u00e0 Giovanni l’agence que Baldwin lui refuse consciemment. Le Giovanni de Mensah p\u00e9tille, il a de l’humour, il est terre-\u00e0-terre, plein d’esprit et au c\u0153ur ouvert. Contrairement \u00e0 David, il est totalement en phase avec son corps et sa sexualit\u00e9. C’est un soulagement. Giovanni est le v\u00e9ritable homme rond, dans cette interpr\u00e9tation. C’est gr\u00e2ce \u00e0 sa pr\u00e9sence que ce spectacle, outre la froideur et la mort, d\u00e9gage aussi une joie de vivre.<\/p>\n
Lorsque David arrive dans son r\u00e9cit au moment o\u00f9 Giovanni est renvers\u00e9 sur le billot de la guillotine, la fen\u00eatre devant laquelle se tient David s’incline \u00e9galement dans cette mise en sc\u00e8ne. L’espace d’un instant, nous nous y apercevons. De cette fa\u00e7on, Arbo pousse doucement les id\u00e9es de Baldwin vers le spectateur. Sommes-nous \u00e0 l\u2019aise avec notre propre reflet dans le miroir\u00a0? Quelle panique, car qu\u2019est-ce qui pourrait nous \u00eatre r\u00e9v\u00e9l\u00e9 l\u00e0-bas ?<\/p>\n
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