{"id":149067,"date":"2022-05-16T13:54:00","date_gmt":"2022-05-16T15:54:00","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/rever-sur-biber-dans-une-epopee-de-danse-lourde\/"},"modified":"2022-05-16T13:54:07","modified_gmt":"2022-05-16T15:54:07","slug":"rever-sur-biber-dans-une-epopee-de-danse-lourde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/rever-sur-biber-dans-une-epopee-de-danse-lourde\/","title":{"rendered":"R\u00eaver sur Biber dans une \u00e9pop\u00e9e de danse lourde"},"content":{"rendered":"\n
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Anne Teresa De Keersmaeker partage sa chor\u00e9graphie avec le vieux tube “Je ne t’ai jamais promis une roseraie” de Lynn Anderson. Sonates myst\u00e9rieuses\/ pour Rosa<\/em> en trois parties. Un choc majeur avec la musique du compositeur baroque Heinrich Ignaz Franz Biber, apr\u00e8s qui Sonates de Rosenkranz<\/em> le titre de la chor\u00e9graphie fait r\u00e9f\u00e9rence. Non, ce n’est pas une roseraie, exemple d’esth\u00e9tisme et d’harmonie facile \u00e0 dig\u00e9rer, cette \u0153uvre en quinze parties d’un peu moins de deux heures et demie. Cela inclut le r\u00e9accordage et le r\u00e9accordage constants du violon baroque par Amandine Beyer, qui dirige la formation de cinq musiciens Gli Incogniti. Soit dit en passant, voter est une pure n\u00e9cessit\u00e9 ; le son \u00ab authentique \u00bb n’est pas toujours agr\u00e9able \u00e0 l’oreille.<\/p>\n

Les compositions complexes de Biber sont d\u00e9riv\u00e9es des danses folkloriques telles que les gigues, les allemandes et les courantes et forment, comme toujours chez De Keersmaeker, l’inspiration et le point de d\u00e9part structurel de la chor\u00e9graphie. Seul le bon auditeur\/spectateur soup\u00e7onne quelque chose des myst\u00e8res de la vie de la Vierge Marie, comme la naissance et la crucifixion de J\u00e9sus, ou l’Assomption de Marie. <\/p>\n<\/p>\n

Th\u00e8mes d’\u00e9ventail<\/h2>\n

Plus importante est la forme de la chor\u00e9graphie pour g\u00e9n\u00e9ralement cinq, au total sept danseurs, qui, comme un chapelet, est de nature cyclique, avec des th\u00e8mes qui se d\u00e9ploient constamment. Avec un bras tendu ou un corps pench\u00e9 en avant, la gravit\u00e9 cr\u00e9e l’\u00e9lan pour des combinaisons de foul\u00e9es simples, de sauts et de sauts. Se d\u00e9veloppant sous forme de canon ou de fugue sous la bande m\u00e9tallique en constante \u00e9volution qui pend au-dessus de la sc\u00e8ne, produisant un \u00e9clairage indirect pictural. <\/p>\n

Le cyclique revient \u00e9galement sous la forme circulaire fr\u00e9quemment utilis\u00e9e, par exemple avec six danseurs qui font leurs rondes \u00e0 la suite comme l’aiguille d’une horloge ou d’un cadran solaire. Ils courent souvent des parcours de cercles plus grands et plus petits, qui se replient les uns autour des autres comme des p\u00e9tales de rose. Parfois, le lien entre la musique et la danse est clair, mais malgr\u00e9 la mani\u00e8re coh\u00e9rente dont De Keersmaeker a li\u00e9 chaque pas, chaque geste \u00e0 la composition de Biber, une impression d’arbitraire est souvent cr\u00e9\u00e9e, et \u00e0 cause de la longueur aussi d’une certaine autosatisfaction . L’attention d\u00e9cline, la fatigue canon s’installe et les nombreux tours arri\u00e8re, agr\u00e9ment\u00e9s de petits d\u00e9tails, peuvent conduire \u00e0 des associations avec le style libre obligatoire en patinage artistique.<\/p>\n

La tentation de fermer les yeux et de se contenter d’\u00e9couter les musiciens de Gli Incogniti est grande, surtout apr\u00e8s une “fausse” fin qui d\u00e9cha\u00eene des applaudissements enthousiastes. <\/p>\n

Apr\u00e8s quoi la pi\u00e8ce continue pendant un certain temps. Avec la passacaille flamboyante, murmurante et chantante, Beyer cl\u00f4t le morceau en solo et avec passion.<\/p>\n