Un \u00e9crivain litt\u00e9raire doit \u00ab montrer ce qu’il a d\u00e9terr\u00e9 de ses caves et de ses sous-sols \u00bb, \u00e9crivait Jeroen Brouwers il y a des d\u00e9cennies \u2013 et il s’acquitte de cette t\u00e2che depuis six d\u00e9cennies. Puis ce fut fini : mercredi, il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 l’\u00e2ge de 82 ans, fr\u00eale et vieux depuis des ann\u00e9es. Avec lui, la litt\u00e9rature perd l’une des voix litt\u00e9raires les plus influentes, l’un des plus grands stylistes que la r\u00e9gion n\u00e9erlandophone ait connus au cours du si\u00e8cle dernier. <\/p>\n
<\/p>\n \t\tLisez aussi cette double interview de Jeroen Brouwers et Marieke Lucas Rijneveld : Votre livre remportera bien s\u00fbr le Prix Libris<\/strong>\u2020 \u00ab Ma vie est finie, n’est-ce pas ? Je serai mort dans trois ans”, le savait-il d\u00e9j\u00e0, lors d’une des derni\u00e8res interviews qu’il a accord\u00e9es, l’ann\u00e9e derni\u00e8re juste avant de recevoir le prix de litt\u00e9rature Libris pour son dernier roman. Client E. Busken<\/em>\u2020 Son chant du cygne a \u00e9t\u00e9 un tour de force, une explosion de langage qui a conduit \u00e0 l’\u00e2me d’un homme atteint de d\u00e9mence, qui n’\u00e9tait plus capable de parler, mais en qui tout tourbillonnait encore \u00e0 l’int\u00e9rieur. Les histoires que Busken racontait sur lui-m\u00eame devenaient de moins en moins fiables \u2013 et en m\u00eame temps, cette autobiographie imparfaite \u00e9tait tout ce qu’il lui restait et \u00e0 laquelle il s’accrochait. <\/p>\n C’\u00e9tait un th\u00e8me qui refl\u00e9tait la vision de la litt\u00e9rature de Brouwers : il \u00e9crivait des romans autobiographiques qui avaient la caract\u00e9ristique essentielle d’\u00eatre \u00e0 la fois v\u00e9ridiques et mensong\u00e8res. Ils ont captur\u00e9 la m\u00e9moire et l’ont d\u00e9form\u00e9e. “Tout est autobiographique”, notait-il dans son roman lumi\u00e8re d’hiver<\/em> (1984). Ce \u00ab tout \u00bb englobait \u00e9galement ce qui ne s’\u00e9tait pas produit, mais qui existait toujours. Donc : peurs, souvenirs, d\u00e9sirs, \u00ab ce qui se passe du c\u00f4t\u00e9 nocturne de l’existence \u00bb. Abandon, mort, amour perdu.<\/p>\n Jeroen Brouwers est n\u00e9 le 30 avril 1940 \u00e0 Batavia, l’actuelle Jakarta, en tant que fils d’architecte. Pendant l’occupation japonaise, il se retrouve dans un camp d’internement, sans son p\u00e8re, avec sa m\u00e8re et sa s\u0153ur. Apr\u00e8s la guerre, il s’est retrouv\u00e9 dans des internats n\u00e9erlandais, \u00e0 Zeist et dans le sud du Limbourg, qui n’\u00e9taient certainement pas un environnement chaleureux ou s\u00fbr. Il effectue son service militaire, dans la marine, et finit par se lancer dans le journalisme, ce qui d\u00e9bouche sur sa premi\u00e8re publication de livre : une modeste biographie d’Edith Piaf. Il a ensuite travaill\u00e9 comme assistant d’\u00e9dition pendant un certain temps, mais a \u00e9galement \u00e9crit lui-m\u00eame – ce qu’il fera \u00e0 plein temps \u00e0 partir du milieu des ann\u00e9es 1970. <\/p>\n \u00ab J’ai vraiment exist\u00e9 \u00bb, notait-il lors de la parution de ses premiers mots : \u00e9crire \u00e9tait un accomplissement. Influenc\u00e9 par son exemple Harry Mulisch et son mentor Herman Teirlinck, il publie le recueil de nouvelles \u00e0 l’\u00e2ge de 24 ans Le couteau dans la gorge<\/em>\u2020 Son premier roman suivit en 1965, Joris Ockeloen et l’attente<\/em>\u2020 Peur, \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, d\u00e9solation : les th\u00e8mes qui l’ont toujours fascin\u00e9 y \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sents. <\/p>\n Une litt\u00e9rature plus r\u00e9elle que la r\u00e9alit\u00e9 (volatile) restera toujours le point de d\u00e9part, mais aussi un paradoxe que les critiques n’appr\u00e9cient pas toujours. Brouwers a \u00e9crit le roman sur sa p\u00e9riode dans le camp d’internement rouge fonc\u00e9<\/em> (1980) \u2013 est devenu un classique avec une cinquantaine d’impressions. La condensation qu’il a appliqu\u00e9e a entra\u00een\u00e9 l’une des plus grandes \u00e9meutes de sa carri\u00e8re d’\u00e9crivain: le roman a \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 par la critique parce que Brouwers aurait d\u00e9form\u00e9 les faits et proclam\u00e9 des \u00abmensonges\u00bb. Brouwers n’a pas ni\u00e9 cela – mais que le roman pr\u00e9tendrait \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 historique, en rouge fonc\u00e9<\/em> il avait invent\u00e9 des choses \u00ab pour de nouvelles raisons techniques, ou les avait exag\u00e9r\u00e9es \u00bb. Pr\u00e9cis\u00e9ment, le manque de fiabilit\u00e9 de l’autobiographie a toujours \u00e9t\u00e9 un th\u00e8me dans son travail.<\/p>\n <\/p>\n \t\tLisez \u00e9galement la critique de ‘Client E. Busken: L’accord final de Jeroen Brouwers est grandiose et incroyablement fougueux<\/strong> “Je suis une personne antisociale ignorante, enti\u00e8rement litt\u00e9raire, rapportant tout ce qu’il vit, pense et ressent \u00e0 la litt\u00e9rature et fait de la litt\u00e9rature tout ce qu’il a \u00e0 voir avec et surtout lui-m\u00eame”, a-t-il \u00e9crit un jour. Pourtant, sa prose n’est pas la prose confessionnelle brute associ\u00e9e \u00e0 l’autobiographie : elle \u00e9tait mat\u00e9rielle, mais Brouwers l’a transform\u00e9e en art. Sa prose passe par des phases exp\u00e9rimentales, dans des romans hautement symboliques o\u00f9 tout se m\u00eale \u00e0 tout \u2013 mais raconter une \u00ab histoire \u00bb reprend la priorit\u00e9 dans ses travaux ult\u00e9rieurs, \u00e0 commencer par Chambres secr\u00e8tes <\/em>(2000). Il a \u00e9t\u00e9 largement consid\u00e9r\u00e9 comme un chef-d’\u0153uvre et a re\u00e7u cinq prix, dont le prix de litt\u00e9rature AKO. Il a \u00e9galement \u00e9crit, sur la base de son exp\u00e9rience fortuite, Le bois<\/em> (2014), sur les abus dans un pensionnat catholique pour gar\u00e7ons \u2013 ce livre a \u00e9galement remport\u00e9 des prix.<\/p>\n Une constante, et la principale qualit\u00e9 de Brouwers, \u00e9tait le style, qui \u00e9tait toujours l’attraction principale \u2013 bien que le contenu n’en soit pas s\u00e9par\u00e9. Brouwers voulait \u00ab transmettre un message \u00bb, et il l’a fait \u00e0 travers ce style : le r\u00e9cit de plus en plus impuissant de la vieillesse dans Client E. Busken<\/em> en est un exemple. <\/p>\n Jeroen Brouwers en 2017 Photo Ans Brys<\/span>\n<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n Brouwers a remport\u00e9, avec le prix de litt\u00e9rature Libris l’an dernier comme point culminant, presque tous les prix litt\u00e9raires qu’il a pu recevoir, au cours de toutes les d\u00e9cennies o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 actif. La relation de Brouwers avec les prix d’\u0153uvres \u00e9tait plus difficile : il a re\u00e7u le prix Constantijn Huygens en 1993, mais a probablement perdu sa chance au prix PC Hooft apr\u00e8s avoir re\u00e7u le prix de litt\u00e9rature n\u00e9erlandaise en 2007, mais il l’a d\u00e9clin\u00e9. Il pensait que le montant d’argent \u00e9tait une parodie, l’organisation \u00e9tait de qualit\u00e9 inf\u00e9rieure; tout cela montrait le m\u00e9pris institutionnel pour la litt\u00e9rature, dans laquelle il ne voulait pas se m\u00ealer. Il a \u00e9crit \u00e0 ce sujet : dans Les balises de Sisyphe<\/em>, devenu l’un des temps forts de la pol\u00e9mique litt\u00e9raire des derni\u00e8res d\u00e9cennies. Ce n’\u00e9tait pas une sortie pour Brouwers : il \u00e9tait l’un des pol\u00e9mistes les plus dou\u00e9s et les plus impitoyables de son temps.<\/p>\n Ses pol\u00e9miques \u00e9taient tout aussi importantes pour Brouwers que ses romans \u2013 il en \u00e9tait de m\u00eame pour son approche essayiste qui, en plus du roman le d\u00e9luge<\/em> a produit son \u0153uvre la plus importante : le livre La derni\u00e8re porte<\/em>, dans lequel Brouwers d\u00e9peint des \u00e9crivains qui se sont suicid\u00e9s. En 2017, il a \u00e9largi ce travail avec 700 nouvelles pages suppl\u00e9mentaires. Cela faisait \u00e9galement partie de son \u0153uvre, \u00e9crit Brouwers : \u00ab Leur mort a fait partie de ma vie, – en \u00e9crivant leurs histoires de d\u00e9c\u00e8s, j’\u00e9cris l’histoire de ma vie : tout doit \u00eatre “immortalis\u00e9” \u00bb.<\/p>\n Jeroen Brouwers s’est mari\u00e9 et a divorc\u00e9 deux fois, a eu deux fils et une fille et a pass\u00e9 les cinq derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie \u00e0 Lanaken, juste de l’autre c\u00f4t\u00e9 de la fronti\u00e8re belgo-limbourgeoise. “Ce que les gens appellent l’inspiration, je ne l’ai plus. Je suis juste mort d’en haut. Dans un sens cr\u00e9atif”, a-t-il d\u00e9clar\u00e9 lors d’une interview, en avril 2021. “Il n’y aura plus rien.” Dans Le livre des mouches<\/em> (1991) Brouwers \u00e9crivait d\u00e9j\u00e0 : \u00ab Je ne veux pas ‘survivre’ moi-m\u00eame, je voudrais que mes livres me survivent : c’est la seule raison pour laquelle j’\u00e9cris.<\/p>\n
\n\t<\/span><\/p>\nCamp d’internement<\/h2>\n
Photo Vincent Mentzel <\/span><\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Photo Vincent Mentzel<\/span><\/figcaption><\/div>\n<\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1652281633_487_Brouwers-etait-lun-des-polemistes-les-plus-doues-et-les.jpg\")
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\n<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1652281633_355_Brouwers-etait-lun-des-polemistes-les-plus-doues-et-les.jpg|\/\/images.nrc.nl\/mqF7mTmoGGkVlbZfsj7DzXUZOBM=\/1920x\/smart\/filters:no_upscale():strip_icc()\/s3\/static.nrc.nl\/bvhw\/files\/2022\/05\/web-1205culnecrojeroenbrouwers2.jpg\")