\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\nAu contraire. \u00c0 gauche est suspendue une composition en forme de vortex que Sophie Taeuber-Arp a peinte en 1942, des cercles noirs avec des accents de couleur en diagonale. Cela a inspir\u00e9 son mari Hans Arp \u00e0 cr\u00e9er les formes circulaires \u00e0 droite, r\u00e9alis\u00e9es entre 1945 et 1949. Et c\u2019est l\u00e0 que r\u00e9side la douleur. -Taeuber, sa muse et grand amour, \u00e9tait d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 1943. Lors d’une soir\u00e9e pyjama entre amis, un probl\u00e8me grave s’est produit avec un radiateur, entra\u00eenant une intoxication mortelle au monoxyde de carbone. Consum\u00e9 par le chagrin, Arp tentera de la rejoindre \u00e0 travers l’art, au-del\u00e0 de la mort. C’est ce qu’on voit dans ces deux \u0153uvres : un dialogue entre amoureux, mais sans qu’elle puisse r\u00e9pondre. <\/p>\n
C’est une pause dans cet aper\u00e7u du Bozar, si plein de couleurs, d’optimisme, d’\u00e9lan cr\u00e9atif et d’inspiration mutuelle. Et c’est tellement compr\u00e9hensible qu’il ait continu\u00e9 \u00e0 rechercher cette derni\u00e8re m\u00eame apr\u00e8s sa mort. C’est juste la mani\u00e8re qui est difficile. Car ce qu’il allait aussi faire, c’\u00e9tait s’approprier son \u0153uvre : la rejouer, ou la d\u00e9chirer et la d\u00e9couper pour de nouvelles cr\u00e9ations – expos\u00e9es dans deux salles du ch\u00e2teau solitaires et en d\u00e9sordre. C’est un peu discutable. Il l’a vraiment fait par amour. Mais jusqu\u2019o\u00f9 peut-on aller avec l\u2019h\u00e9ritage artistique de quelqu\u2019un d\u2019autre ? <\/p>\n
<\/p>\n<\/picture>Sophie Taeuber et Hans Arp \u00e0 Arosa, 1918. <\/figcaption>Photo Stiftung Arp eV, Berlin\/Rolandswerth\/ SABAM Belgique 2024<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Anti-art<\/h2>\n Pour r\u00e9pondre \u00e0 cette question, il faut d\u2019abord revenir au d\u00e9but. Jusqu’en 1915. La Premi\u00e8re Guerre mondiale est un choc pour tout le monde. Toute d\u00e9cence, tout est en lambeaux. \u00c0 cause de ces ravages, les artistes ont \u00e9galement chang\u00e9 l’art et c’est ainsi qu’est n\u00e9 Dada, avec un r\u00f4le principal pour l’Allemand Hans Arp (ou Jean, il \u00e9tait bilingue en tant qu’Alsacien). Cela s’est pass\u00e9 \u00e0 Zurich, o\u00f9 il s’\u00e9tait rendu pour \u00e9viter le service militaire en Allemagne. Continuer \u00e0 peindre serait une imposture maintenant que le monde \u00e9tait en feu, alors Dada s’est battu pour un anti-art. Avant cela, ils utilisaient des mat\u00e9riaux n\u00e9glig\u00e9s tels que le papier et les textiles. Arp a expos\u00e9 des tentures murales de formes abstraites brunes \u00e0 la Galerie Tanner. Et qui est intervenue : Sophie Taeuber. <\/p>\n
N\u00e9 et \u00e9lev\u00e9 en Suisse, Taeuber a \u00e9t\u00e9 form\u00e9 aux arts appliqu\u00e9s, notamment \u00e0 l’art textile. C\u2019\u00e9tait traditionnellement consid\u00e9r\u00e9 comme simple et non anti-art. Elle a con\u00e7u des taies d\u2019oreiller, mais en cherchait plus. C’est ainsi qu’elle se retrouve dans la sc\u00e8ne Dada et commence \u00e0 pratiquer la danse abstraite au Cabaret Voltaire, cofond\u00e9 par Arp. Elle et Arp se sont rencontr\u00e9s dans l’art et dans l’amour. Avec ses motifs de broderie de rectangles color\u00e9s, ils se sont inspir\u00e9s pour cr\u00e9er des broderies presque identiques : des rectangles aux tons chauds rouge-marron-gris. \u00ab De tr\u00e8s belles couleurs \u00bb, s’est exclam\u00e9 un critique ravi \u00e0 propos de la broderie d’Arp. <\/p>\n
\nL\u2019art devrait \u00eatre pr\u00e9sent dans tous les aspects de la vie, pensaient-ils tous deux<\/p>\n\n<\/footer>\n<\/blockquote>\nA Bozar, leurs cr\u00e9ations se font face : ses lourds tapis sombres de 1915 surplombent ses l\u00e9gers dessins g\u00e9om\u00e9triques de 1916. Taeuber s’est impos\u00e9 comme un artiste textile \u00e0 succ\u00e8s, r\u00e9alisant des coussins, des colliers, dessinant des compositions aux \u00e9quilibres dynamiques. L\u2019art devrait \u00eatre pr\u00e9sent dans tous les aspects de la vie, pensaient-ils tous deux. Elle a travaill\u00e9 de mani\u00e8re g\u00e9om\u00e9trique, mais le langage visuel d’Arp est devenu plus amorphe, sous l’influence des feuilles qu’il a trouv\u00e9es en marchant dans la nature. Il commence \u00e0 r\u00e9aliser des reliefs, encourag\u00e9 par Taeuber qui traduit ensuite ses dessins en motifs de broderie. <\/p>\n
Et c’est comme \u00e7a que \u00e7a est rest\u00e9 : une inspiration mutuelle. Ils ont tous deux travaill\u00e9 de mani\u00e8re largement abstraite, exp\u00e9rimentant les textiles, le papier, le bois et bien plus encore. Cela se voit dans le Bozar dans un agencement chronologique classique, un r\u00e9sum\u00e9 de beaucoup d’art et encore plus d’art, tout au plus accroch\u00e9 de mani\u00e8re quelque peu rythm\u00e9e pour rendre justice \u00e0 sa dynamique. \u00c0 cause de ce design un peu sec, on ne sait pas s’il s’agissait de gens sympas, par exemple – il semble que oui – mais toute l’attention est concentr\u00e9e sur l’art, et il s’av\u00e8re : il est bon, mais elle est g\u00e9niale. <\/p>\n
<\/p>\nSophie Taeuber-Arp, Sienne, maisons, animaux. <\/figcaption>Photo Annik Wetter\/ Etienne Br\u00e9ton \/ Saint-Honor\u00e9 Art Consulting<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
\u00c9gal<\/h2>\n Ils ont d\u00e9velopp\u00e9 cet art pour la premi\u00e8re fois lors de leur envie de voyager, mais en 1929, ils se sont install\u00e9s dans un atelier au sud de Paris. Elle a con\u00e7u le b\u00e2timent, tout comme elle a dirig\u00e9 leur correspondance et l’a tenu \u00e0 l’\u00e9cart des soucis quotidiens. Ainsi, artistiquement, ils \u00e9taient \u00e9gaux l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, mais conservaient n\u00e9anmoins une sorte de division traditionnelle des r\u00f4les. <\/p>\n
C’est l\u00e0, \u00e0 Paris, qu’il commence \u00e0 faire sa propre interpr\u00e9tation de collages avec du papier d\u00e9chir\u00e9. Elle commence \u00e0 tisser des tapisseries, \u00e0 partir desquelles la transition vers la peinture s’effectue rapidement : des rectangles et des cercles, brisant l’apparente rigueur math\u00e9matique avec un cercle juste d\u00e9synchronis\u00e9. C’est beau, par exemple les cheveux Six pi\u00e8ces s\u00e9par\u00e9es <\/em>de 1939. Ce ne sont que des rectangles et des lignes, mais si beaux qu\u2019on se demande comment elle en est arriv\u00e9e l\u00e0. Le talent, bien s\u00fbr, mais son histoire textile a peut-\u00eatre aussi \u00e9t\u00e9 un facteur important. De nombreux artistes textiles, y compris ceux du Bauhaus, ont atteint des niveaux artistiques \u00e9lev\u00e9s en raison des limites du cadre de broderie ou de tissage. <\/p>\nCela semble contradictoire, mais cela s’explique peut-\u00eatre mieux avec les paroles de Taeuber-Arp (c’est ainsi qu’elle s’appelait apr\u00e8s leur mariage en 1922). Elle a \u00e9crit des instructions pour dessiner des motifs dans les ann\u00e9es 1920, lorsqu’elle enseignait la broderie. Par exemple\u00a0: dessinez un carr\u00e9 et divisez-le naturellement. Cela semble simple, mais qu\u2019est-ce qui est naturel ? De tels exercices (y compris des cercles, des triangles, des divisions artificielles) signifient un casse-t\u00eate sans fin sur les millim\u00e8tres. Cela en fait aussi un art sans excuses. Trouvez la composition parfaite dans cette cage g\u00e9om\u00e9trique : la cage du cercle \u00e0 broder. Si vous le trouvez, alors vous avez un noyau. C’est ainsi que Taeuber-Arp voyait les ornements : la base de toute cr\u00e9ation. Et son travail chez Bozar souligne ce point. <\/p>\n
Elle et Arp ont continu\u00e9 \u00e0 s’inspirer mutuellement et ont m\u00eame commenc\u00e9 des \u00ab \u0153uvres d’art en duo \u00bb \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1930 : peindre, dessiner et r\u00e9aliser des sculptures ensemble. Leur art est donc devenu encore plus intime, m\u00eame si nous sommes d\u00e9j\u00e0 dans la neuvi\u00e8me salle de l’exposition et que dans la suivante, les choses tournent mal.<\/p>\n
<\/p>\nHans\/Jean Arp, Homme et femme, vers 1928. <\/figcaption>Photo Fabien de Cugnac\/ SABAM Belgique 2024<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Froiss\u00e9<\/h2>\n L’\u00e9mouvant diptyque de la composition de Taeuber-Arp de 1942 et de l’ajout ult\u00e9rieur d’Arp est suspendu dans une salle d’impression sur les ann\u00e9es 1940-45. Le fait qu\u2019une nouvelle guerre mondiale ait \u00e9clat\u00e9 p\u00e8se tellement sur Arp qu\u2019il se retrouve dans une impasse artistique en 1940. Ses cr\u00e9ations \u00e9taient constitu\u00e9es de papier d’emballage froiss\u00e9 dont il accentuait les rides avec de la peinture noire et blanche. Cela correspond \u00e0 l\u2019amour dada\u00efste du hasard, mais cela semble totalement d\u00e9nu\u00e9 d\u2019inspiration. <\/p>\n
On voit aussi qu\u2019ils ont v\u00e9cu la guerre diff\u00e9remment. Taeuber-Arp \u00e9tait profond\u00e9ment pr\u00e9occup\u00e9e par Arp, qui semblait \u00eatre tomb\u00e9e dans la d\u00e9pression, mais son art continuait \u00e0 se d\u00e9velopper. Maintenant avec des lignes : ondul\u00e9es, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des rayures droites, une danse rythm\u00e9e. Ils avaient quitt\u00e9 Paris pour le sud de la France \u00e0 cause de la guerre et n’\u00e9taient pas partis aux Etats-Unis comme beaucoup de coll\u00e8gues. Si seulement ils avaient fait \u00e7a. Alors Taeuber-Arp ne serait pas all\u00e9e rester avec ce po\u00eale cass\u00e9 et elle n’y serait pas morte. <\/p>\n
Arp \u00e9tait d\u00e9vast\u00e9. Son impasse artistique atteint des proportions paralysantes. Hormis un grand assemblage blanc qu’il lui d\u00e9dia peu apr\u00e8s sa mort, pendant des ann\u00e9es seules quelques gouaches gris\u00e2tres sortaient de ses mains, totalement d\u00e9nu\u00e9es de sens. C’\u00e9tait parti. <\/p>\n
Ce qu’il r\u00e9ussit, c’est de lui rendre hommage avec des expositions et des publications, dont un important catalogue raisonn\u00e9. Il voulait faire briller son \u00e9toile, chantait ses louanges dans des po\u00e8mes, laissait son atelier intact comme mausol\u00e9e de mus\u00e9e. Il a tout fait pour sa succession, m\u00eame apr\u00e8s son remariage en 1959.<\/p>\n
Mais il a fait encore plus. Il a d\u00e9coup\u00e9 ses gouaches abandonn\u00e9es et d\u00e9chir\u00e9 leurs dessins en duo pour de nouvelles cr\u00e9ations. Il a commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser ses cr\u00e9ations dans diff\u00e9rentes couleurs et dans des tailles plus grandes, leur faisant perdre leur subtilit\u00e9. <\/p>\n
\nL\u2019histoire de l\u2019art aime les bo\u00eetes et elle colorie en dehors de celles-ci. Alors tu ne t’int\u00e8gres pas<\/p>\n\n<\/footer>\n<\/blockquote>\nAinsi, il s\u2019est appropri\u00e9 son art sans pouvoir lui demander la permission. C’est difficile. Parce que, d\u2019une part, c\u2019est tellement compr\u00e9hensible. Il le pensait si bien. Quiconque perd un \u00eatre cher peut penser \u00e0 elle si intens\u00e9ment qu’elle semble proche, mais elle ne r\u00e9pond jamais. Et si c’\u00e9tait possible ? Peut-\u00eatre qu’Arp a r\u00e9ussi \u00e0 continuer \u00e0 cr\u00e9er \u00ab ensemble \u00bb \u00e0 travers son art. Il a agi par amour, mais un amour dans lequel il avait le dernier mot. Une symbiose cr\u00e9ative dans laquelle il l’a aussi effac\u00e9e. Et finalement, il est devenu c\u00e9l\u00e8bre, elle beaucoup moins. <\/p>\n
Il y a plus \u00e0 cela. Apr\u00e8s la guerre, l\u2019avant-garde \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9e comme un ph\u00e9nom\u00e8ne masculin dans lequel les femmes n\u2019avaient pas leur place. De plus, les femmes avant-gardistes travaillaient souvent dans de multiples domaines artistiques \u2013 pour Taeuber-Arp \u00e9galement l’architecture d’int\u00e9rieur, les marionnettes, la danse. L\u2019histoire de l\u2019art aime les bo\u00eetes et elle colorie en dehors de celles-ci. Alors tu n’es pas \u00e0 ta place. <\/p>\n
De plus, l\u2019histoire de l\u2019art moderne est devenue une course effr\u00e9n\u00e9e : tout \u00e9tait question d\u2019innovation. Celui qui a invent\u00e9 l\u2019art le plus radical s\u2019est retrouv\u00e9 dans le canon. Arp \u00e9tait le leader Dada, une place assur\u00e9e. \u00c0 juste titre. Mais : son talent \u00e9tait plus grand. Et cela se voit dans toute sa splendeur dans ce grand aper\u00e7u. Ici, son \u00e9toile brille. C\u2019est la justice qu\u2019il recherchait pour elle, et qu\u2019elle m\u00e9rite si clairement. <\/p>\n
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