Il n\u2019y a pas de peinture plus silencieuse queAnnonc\u00e9<\/em> par Antonello da Messina dans la solitude de Palais Abatellis<\/a><\/strong>. L’intuition du voile bleu sur fond noir nous transf\u00e8re de la lumi\u00e8re \u00e9blouissante du fond dor\u00e9, si r\u00e9pandue dans le tableau imm\u00e9diatement pr\u00e9c\u00e9dent, y compris par Antonello lui-m\u00eame, \u00e0 l’intimit\u00e9 de la nuit comme lieu de solitude et de r\u00e9flexion.<\/p>\n La Madone est tendue, concentr\u00e9e : elle entend les voix. La voix de Dieu<\/strong>. Le voile ne la cache pas mais encadre son visage. On regarde ses yeux qui ne nous regardent pas. Son regard d\u00e9passe le n\u00f4tre, il est pourtant ailleurs. Ses l\u00e8vres sont ferm\u00e9es dans un silence imp\u00e9n\u00e9trable. Pourtant, aucune image n\u2019est plus \u00e9loquente que celle-ci.<\/p>\n Aucune voix humaine ne peut l’atteindre, seule la voix de Dieu. Elle \u00e9coute les paroles de l’ange qui n’est pas devant elle mais en elle. Et pendant qu’il se tait et \u00e9coute, ses mains parlent, les plus \u00e9loquentes que nous ayons vues<\/strong>. Au-dessus du pupitre, dont le style gothique tardif nous indique l’\u00e9poque d’une peinture intemporelle, la main droite s’avance dans un geste de r\u00e9pulsion pour \u00e9loigner quiconque veut s’approcher : celui d’entre nous qui le regarde, le peintre, le Ange lui-m\u00eame.<\/p>\n La Vierge d\u00e9fend et d\u00e9limite son espace. Personne ne doit se permettre de l’envahir, de l’occuper.<\/strong> On ressent aussi la mesure de cette distance gr\u00e2ce \u00e0 la position diagonale du pupitre qui indique un champ, une limite. L’autre main va en sens inverse, vers le c\u0153ur : elle serre le voile pour le fermer, sans d\u00e9fense, d’un geste tr\u00e8s humain et modeste. La Vierge se couvre, cache les formes de son corps<\/strong>. Mais ce n’est pas seulement cela.<\/p>\n Antonello da Messina : \u00ab\u00a0Annunciata\u00a0\u00bb, vers 1475. Palais Abatellis, Palerme (photo Getty Images).<\/p>\n<\/div>\n Le voile devient comme une armure avec ses larges rabats<\/strong>. En le fermant, Marie montre qu’elle d\u00e9fend et prot\u00e8ge ce qu’elle sait porter en elle : la semence du Christ. Cette main assume une grande responsabilit\u00e9, scelle un destin. Ces mains parlent donc, elles nous disent tout tandis que les l\u00e8vres se taisent.<\/p>\n
S<\/span>Cela semble incroyable que une \u0153uvre fondamentale de l’art italien<\/strong>indispensable \u00e0 la peinture \u00e0 Venise et en Sicile, con\u00e7u vers 1475, fut cach\u00e9 pendant quatre si\u00e8cles,<\/strong> et ne r\u00e9apparut qu’en 1899, lorsque le directeur de la biblioth\u00e8que municipale de Palerme, le grand \u00e9rudit et chercheur Gioacchino Di Marzo, vit et reconnut avec un grand \u00e9tonnement le tableau dans la maison du pr\u00eatre Vincenzo Di Giovanni.<\/p>\n Dans une \u00e9tude de 1903, Di Marzo communique des informations compl\u00e9mentaires et le sort du tableau, r\u00e9v\u00e9lant l’intention du pr\u00eatre d’en faire don au Mus\u00e9e national de Palerme. En 1907, le directeur du Mus\u00e9e national, Antonio Salinas, communiqua au mus\u00e9e l’acquisition de l’\u0153uvre d’Antonello.<\/strong>. Finalement, en 1954, leAnnonc\u00e9<\/em>avec toute la collection d’art conserv\u00e9e par le Mus\u00e9e National de Palerme, a \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9e au Palazzo Abatellis, la Galerie R\u00e9gionale de Sicile depuis 1977. Et le voici maintenant pour nous.<\/p>\n![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/LEquotAnnoncequot-et-le-quotSalvator-Mundiquot-dAntonello-da-Messina-raconte-par.webp.webp\"\/ "\\"La")
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