\n
“Quand j’avais 8 ans, on m’a permis de remplir les pots de peinture acrylique au travail avec mon p\u00e8re”, raconte Katrien Keune dans une pi\u00e8ce du b\u00e2timent de l’atelier du Rijksmuseum. Devant, deux restaurateurs se penchent Le porte-drapeau<\/em>, le tableau de Rembrandt qui se pr\u00e9pare pour sa tourn\u00e9e \u00e0 travers les Pays-Bas. Le p\u00e8re de Keune a travaill\u00e9 comme chimiste \u00e0 l’Acad\u00e9mie Rietveld et \u00e0 l’Acad\u00e9mie Jan van Eyck. \u00ab Cela a fait une grande impression. Ces odeurs de tous les acryliques. Les grands espaces. J’ai \u00e9t\u00e9 initi\u00e9 \u00e0 l’atmosph\u00e8re de l’acad\u00e9mie \u00e0 un jeune \u00e2ge et je l’ai trouv\u00e9 inspirant.<\/p>\n\n\nreprendre<\/span> art et chimieKatrien Keune (45 ans) a \u00e9tudi\u00e9 la chimie<\/strong> \u00e0 l’Universit\u00e9 d’Amsterdam (UvA) o\u00f9 il a obtenu son doctorat en 2005 sur l’interaction entre pigment et liant dans la peinture \u00e0 l’huile. Apr\u00e8s son doctorat, elle a effectu\u00e9 des recherches postdoctorales \u00e0 la fois \u00e0 l’institut de physique Amolf et \u00e0 la National Gallery de Londres. En 2015, elle rejoint le Rijksmuseum.<\/p>\n<\/aside>\nQuatre ans plus tard, elle a d\u00e9cid\u00e9 qu’elle voulait \u00e9tudier l’art avec des connaissances en chimie. \u00ab \u00c0 douze ans, j’\u00e9tais fascin\u00e9 par les mat\u00e9riaux. L’art est un merveilleux moyen de communication pour laisser les mat\u00e9riaux transmettre un message, il fait appel \u00e0 votre ressenti. Je voulais d\u00e9m\u00ealer ces mat\u00e9riaux. Qu’est-ce que la peinture ? Comment la couleur est-elle cr\u00e9\u00e9e ?<\/p>\n
En 2019, elle est devenue responsable de la recherche en sciences naturelles au Rijksmuseum. Elle dirige une partie de l’op\u00e9ration Night Watch; les recherches approfondies sur ce tableau. Elle travaille \u00e9galement comme chercheuse \u00e0 l’Universit\u00e9 d’Amsterdam. Le 11 mai, elle y donnera sa le\u00e7on inaugurale en tant que professeure sp\u00e9ciale de spectroscopie mol\u00e9culaire.<\/p>\n
Comment est-ce de travailler sur The Night Watch ?<\/span><\/p>\n“G\u00e9nial! C’est un r\u00eave devenu r\u00e9alit\u00e9, c’est une pi\u00e8ce tellement embl\u00e9matique. Nous y travaillons avec de nombreux scientifiques, restaurateurs et conservateurs diff\u00e9rents. Tout le mus\u00e9e y est pour quelque chose.<\/p>\n
\nJe suis tr\u00e8s content de ce genre de probl\u00e8mes<\/p>\n<\/blockquote>\n
Qu’est-ce qui l’a rendu si amusant?<\/span><\/p>\n\u00ab Plus vous travaillez longtemps sur un tableau, plus vous le comprenez. Tu t’attaches vraiment \u00e0 \u00e7a. En pla\u00e7ant le tableau en haute r\u00e9solution sur le site Web, nous esp\u00e9rons que le public pourra \u00e9galement d\u00e9velopper ce lien.<\/p>\n
Vous avez d\u00e9couvert la cause de la brume blanche chez le chien en bas \u00e0 droite du tableau. <\/span><\/p>\n“Nous avons d’abord pens\u00e9 que la d\u00e9coloration du chien \u00e9tait le r\u00e9sultat de r\u00e9actions chimiques dans la peinture. Nous avons d\u00e9couvert en pr\u00e9levant un minuscule \u00e9chantillon de peinture, entre autres, que ce n’est pas la seule cause. Nous enrobons ces \u00e9chantillons de peinture dans de la r\u00e9sine afin de pouvoir visualiser les coupes transversales de peinture \u00e0 l’aide de diverses techniques microscopiques. La brume blanche semble \u00eatre caus\u00e9e par l’usure de la peinture, entre autres. Les couches sup\u00e9rieures ont disparu, vous regardez donc maintenant le croquis l\u00e9ger de Rembrandt.<\/p>\n
<\/p>\n\t\tLisez \u00e0 propos de la restauration: Le Rijksmuseum d\u00e9couvre un croquis inconnu sous “The Night Watch”<\/strong>\u00ab\u00a0Je suis tr\u00e8s satisfait de ce genre de probl\u00e8mes, car cela peut fournir beaucoup d’informations. Une peinture est une petite usine chimique dans laquelle se produisent toutes sortes de r\u00e9actions. C’est un monde merveilleux ! Si vous comprenez quelles r\u00e9actions se produisent et pourquoi une peinture ressemble \u00e0 ce qu’elle est maintenant, vous pouvez \u00e9galement raisonner et d\u00e9terminer ce qu’une peinture a travers\u00e9.<\/p>\n
\nLa palette de Rembrandt \u00e9tait bien plus nuanc\u00e9e et color\u00e9e qu’on ne le pensait<\/p>\n<\/blockquote>\n
Avez-vous un exemple de cela?<\/span><\/p>\n\u00ab Dans la brume blanch\u00e2tre, nous avons trouv\u00e9, entre autres, un composant de palmierite. Cela forme une sorte de cro\u00fbte sur le tableau. Il est compos\u00e9 de plomb, de potassium et de soufre. Le plomb provient de pigments tels que la c\u00e9ruse ou le plomb rouge, le potassium se trouve souvent dans des pigments tels que le smalt et la laque rouge. Mais ce soufre ? Cela peut venir du pl\u00e2tre, mais on le voit dans de nombreux tableaux. Je suis donc convaincu que cela vient de l’environnement et s’est pr\u00e9cipit\u00e9 \u00e0 la surface. Aux XVIIIe et XIXe si\u00e8cles, les galeries \u00e9taient chauff\u00e9es avec des fours \u00e0 charbon. Du soufre a \u00e9t\u00e9 lib\u00e9r\u00e9 lors de cette combustion.<\/p>\n
Qu’avez-vous trouv\u00e9 d’autre frappant\u00a0?<\/span><\/p>\n\u201eTout le monde pense toujours que La ronde de nuit<\/em> peint tr\u00e8s sombre, parce que c’est \u00e0 \u00e7a que \u00e7a ressemble maintenant. Mais la palette de Rembrandt \u00e9tait bien plus nuanc\u00e9e et color\u00e9e qu’on ne le pensait. Un pigment bleu comme le smalt devient plus brun au fil des ans.<\/p>\n\u00ab Vous pouvez encore voir un exemple de cette richesse de couleurs sur la veste de Van Ruytenburch. La broderie est peinte \u00e0 l’arsenic, avons-nous d\u00e9couvert. Nous ne connaissons cela que par les natures mortes et nous n’avions jamais vu cela avec Rembrandt. Maintenant, nous voulons savoir comment il l’a utilis\u00e9 et sous quelle forme. Nous \u00e9tudions cela dans le laboratoire.<\/p>\n
La peinture deviendra-t-elle plus sombre apr\u00e8s 380 ans ?<\/span><\/p>\n\u00ab C’est une question importante. Vous esp\u00e9rez qu’il stagne \u00e0 un moment donn\u00e9. Lorsque vous regardez les coupes transversales des laques rouges, je suis impressionn\u00e9 par la qualit\u00e9 de sa conservation. Cela me donne confiance qu’il s’est stabilis\u00e9. Pour \u00e9tudier cela, nous acc\u00e9l\u00e9rons ces types de processus de d\u00e9composition dans les laboratoires.<\/p>\n
Keune et ses coll\u00e8gues utilisent des techniques de divers domaines. Par exemple, la tomographie par coh\u00e9rence optique. Les ophtalmologistes l’utilisent pour cr\u00e9er des images 3D de la r\u00e9tine afin de d\u00e9tecter des anomalies. Le Rijksmuseum l’utilise pour visualiser les diff\u00e9rences de hauteur dans les couches sous la surface du vernis et ainsi d\u00e9couvrir comment Rembrandt a cr\u00e9\u00e9 la profondeur. Un autre exemple est spectroscopie d’imagerie par r\u00e9flectance<\/em> pour d\u00e9terminer quels pigments et liants Rembrandt utilisait. La NASA utilise cette technique pour photographier et identifier chimiquement les min\u00e9raux sur Mars.<\/p>\n\nUne certaine r\u00e9action peut avoir lieu \u00e0 un microm\u00e8tre et quelque chose de compl\u00e8tement diff\u00e9rent peut se produire \u00e0 dix microm\u00e8tres<\/p>\n<\/blockquote>\n
Quelles techniques issues du monde de l’art se retrouvent dans d’autres domaines ?<\/span><\/p>\n\u00ab Le balayage par fluorescence macro-rayons X, ou macro-XRF, a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 pour le monde de l’art afin d’\u00e9tudier quels \u00e9l\u00e9ments chimiques se trouvent dans la peinture utilis\u00e9e. Cette technique est maintenant utilis\u00e9e dans la recherche m\u00e9dico-l\u00e9gale, par exemple, pour d\u00e9tecter des traces biologiques telles que du sang et du sperme et des r\u00e9sidus de balles sur les v\u00eatements.<\/p>\n
Apr\u00e8s vos recherches, la restauration de De Nachtwacht commencera. Que peut-on voir des restaurations pr\u00e9c\u00e9dentes ?<\/span><\/p>\n\u201eAu 19\u00e8me si\u00e8cle, ils ont pos\u00e9 des peintures comme La ronde de nuit<\/em> dans un cercueil, avec toutes sortes de linges imbib\u00e9s d’alcool. Ils la laissent ensuite cuire \u00e0 la vapeur pendant une nuit pour permettre \u00e0 la couche de vernis de se r\u00e9g\u00e9n\u00e9rer ; une sorte de cure de jouvence. Mais cet effet s’estompe, alors ils l’utilisent de plus en plus. Je pense qu’ils ont extrait beaucoup de la peinture avec \u00e7a, comme le liant. Cela pourrait \u00eatre l’une des raisons pour lesquelles ce chien est si flou maintenant. J’aimerais approfondir cela. Nous examinons maintenant comment faire gonfler uniquement la couche de vernis avec une quantit\u00e9 minimale d’alcool afin qu’aucun acide gras ou ion m\u00e9tallique ne migre des couches inf\u00e9rieures. Nous devons comprendre ce que vous faites avec un mat\u00e9riau.<\/p>\nVous prononcerez votre le\u00e7on inaugurale le 11 mai. Quels sont vos plans?<\/span><\/p>\n\u00ab Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, nous voyions la peinture comme une couche homog\u00e8ne, mais c’est un milieu h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne dans lequel se produisent diff\u00e9rentes r\u00e9actions. Sur un microm\u00e8tre, une certaine r\u00e9action peut avoir lieu et dix microm\u00e8tres plus loin, quelque chose de compl\u00e8tement diff\u00e9rent peut se produire, entra\u00eenant deux effets diff\u00e9rents sur la peinture. Cette h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 est un domaine inexplor\u00e9 et cela me ram\u00e8ne aussi \u00e0 ma fascination d’enfance. Un mat\u00e9riau n’est pas une chose. Tant de choses se passent sous la surface.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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