Fourche 9.7<\/a> qui les a mis sur la carte. Et il y a quelque chose qui m’a sembl\u00e9 curieux en le revoyant : “notre g\u00e9n\u00e9ration est submerg\u00e9e par la frustration, la peur, l’agitation et la trag\u00e9die”, a \u00e9crit David Moore d\u00e8s qu’il a commenc\u00e9 son analyse. Je ne sais pas quel \u00e2ge a Moore, mais depuis que cela a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit en 2004, je doute qu’il ait 30 ans (et encore moins 20), et pourtant cette m\u00eame description de notre g\u00e9n\u00e9ration pourrait \u00eatre sign\u00e9e par moi et beaucoup de mes camarades Zetas. <\/p>\nLa discographie d’Arcade Fire regorge d’hymnes g\u00e9n\u00e9rationnels (c’est peut-\u00eatre une phrase de 0,60, mais c’est vrai), et tout ‘Funeral’ peut nous faire nous sentir refl\u00e9t\u00e9s, mais aussi ceux d’entre nous qui avaient 20-30 ans il y a presque vingt ans. Peut-\u00eatre que la raison pour laquelle cela se produit, et pourquoi cela s’est produit aussi avec cette phrase de Moore, c’est parce qu’au final il y a quelque chose de commun \u00e0 ces g\u00e9n\u00e9rations (\u00e0 toutes ?) : la peur de grandir.<\/p>\n
Il a \u00e9t\u00e9 expliqu\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises que “Funeral” porte le nom de la mort de plusieurs \u00eatres chers du groupe en peu de temps, mais ce n’est pas un album sombre ou, du moins, ce n’est pas un album sur la mort. En tout cas, la mort \u00e9veille des r\u00e9flexions sur le temps qui passe, sur vos a\u00een\u00e9s, et sur comment ceux qu’un jour vous consid\u00e9riez comme des adultes synonymes de s\u00e9curit\u00e9, auront plus tard besoin de vos soins et de votre s\u00e9curit\u00e9, celle que vous n’\u00eates pas cens\u00e9s avoir. , mais pour eux, vous devez faire semblant de l’avoir\u2026 peut-\u00eatre comme eux. De grandir, d’\u00e9viter cette maturit\u00e9 et cette nostalgie de l’enfance, de recourir \u00e0 l’\u00e9vasion voire aux fantasmes, pour enfin se retrouver face \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, et se retrouver au volant -et non \u00e0 l’arri\u00e8re-. <\/p>\n
Avec l’aide d’Owen Pallett, le groupe donne tout dans une production qui tendra toujours vers le surcharg\u00e9 et l’\u00e9pique, au d\u00e9sespoir du public ind\u00e9 de l’\u00e9poque, et qui seulement dans ‘Neighboorhood #4 (Kettles)’ adopte un r\u00f4le plus discret. Ici, la maxime est celle o\u00f9 deux instruments s’adaptent, trois s’adaptent ou sept. Et que laisser une chanson sans changement de tempo est impoli. M\u00eame la ballade “Crown of Love” prend une tournure de style vers la fin\u00a0!<\/p>\n
Tout cela ne pouvait plus coller \u00e0 un album dans lequel Win, R\u00e9gine et compagnie se mettent dans la peau d’enfants -ou de gamins qui veulent continuer \u00e0 \u00eatre des enfants-. Les Canadiens utilisent le leitmotiv du \u00ab quartier \u00bb qui donne le titre \u00e0 jusqu’\u00e0 quatre chansons pour tisser des histoires de parents, d’enfants, de couples et, finalement, de communaut\u00e9s. Ce sera ‘Ha\u00efti’, dans lequel R\u00e9gine m\u00eale l’amour du pays de ses grands-parents aux horreurs pour lesquelles ils ont d\u00fb s’enfuir (“tombes anonymes o\u00f9 poussent des fleurs”) l’exception en terme de contexte, tout le reste pouvant \u00eatre situ\u00e9 dans cet endroit idyllique parfois, froid et ennuyeux d’autres. <\/p>\n
‘Neighborhood #1 (Tunnels)’ nous pr\u00e9sente deux protagonistes qui, tirant sur la fantaisie et construisant des tunnels entre leurs fen\u00eatres, veulent s’\u00e9chapper de leurs maisons : il n’y a pas beaucoup d’amour en eux, et au contraire il y en a entre eux deux. Les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l’alchimie (“tu changes tout le plomb, dormant dans ma t\u00eate”, “purifie les couleurs, purifie mon esprit \/ et r\u00e9pands les cendres des couleurs sur mon c\u0153ur”) ne semblent pas d\u00e9sinvoltes dans une chanson o\u00f9 le sortir de toutes ces ombres semble passer par l’amour\u2026 et par la musique : \u00ab Je t’entends chanter un hymne d’or \/ c’est la chanson que j’ai essay\u00e9 de chanter \u00bb. <\/p>\n
‘Neighborhood #2 (Laika)’ chevauche l’histoire du chien sovi\u00e9tique et celle d’Alexander Supertramp (qui inspirera le livre sur lequel ‘Into the Wild’ est bas\u00e9) pour parler de quelque chose qui peut \u00eatre pire que de fuir le quartier : ne pas avoir de domicile o\u00f9 retourner.<\/p>\n
‘Rebellion (Lies)’ plonge dans l’imaginaire des enfants \u00e0 travers une merveilleuse th\u00e9orie du complot : \u00ab pourquoi les adultes me font-ils me coucher t\u00f4t ? Que font-ils quand je vais dormir ? Je suis s\u00fbr que rien ne se passera si je ne dors pas, ils nous disent \u00e7a pour nous faire peur.” Le “fais peur \u00e0 ton fils, fais peur \u00e0 ta fille” sert ici aussi de d\u00e9fense \u00e0 nos protagonistes lorsqu’il s’agit de poursuivre -pr\u00e9cis\u00e9ment- leurs r\u00eaves. Ce n’est pas en vain que ‘Une ann\u00e9e sans lumi\u00e8re’ a pr\u00e9c\u00e9demment insist\u00e9 sur l’id\u00e9e du monde adulte comme \u00e9trange et laid, par rapport \u00e0 la beaut\u00e9 et au bonheur ressentis par les protagonistes incompris : “mes yeux font des \u00e9tincelles \/ la nuit , mes yeux t’\u00e9clairent \/ en dis pas a ton p\u00e8re, qu’il porte des oiell\u00e8res’, Win et R\u00e9gine chantent de frustration avant de d\u00e9cider d’entrer dans ce \u00ab nouveau monde \u00bb que repr\u00e9sente l’outro \u00e9nergique. <\/p>\n
Mais chaque tentative d’\u00e9vasion se heurte \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 dans ‘Funeral’, et c’est pourquoi juste apr\u00e8s nous trouvons la rage face \u00e0 l’avenir sombre de ‘Neighborhood # 3 (Power Out)’, avec des fl\u00e9chettes aussi grandes que “grandir dans une \u00e9trange temp\u00eate \/ personne n’a froid, personne n’a chaud \u00bb ou \u00ab rien ne nous est cach\u00e9 les enfants \/ vous ne trompez personne avec les lumi\u00e8res \u00e9teintes ! continuez \u00e0 ramper dans le quartier \/ \u00e0 tuer des personnes \u00e2g\u00e9es, \u00e0 r\u00e9veiller des b\u00e9b\u00e9s comme nous le savions \u00bb. <\/p>\n
La r\u00e9alit\u00e9 fait levier, entrant et entrant dans le monde fantastique de nos protagonistes, corrompant m\u00eame l’histoire d’amour par laquelle l’album a commenc\u00e9 : ainsi, ‘Crown of Love’ raconte la fin d’une relation, abordant les deux points de vue, celui qui suit jusqu’aux barreaux et celui qui ne sent plus l’\u00e9tincelle. De retour \u00e0 la maison, Win fait semblant et cache ses larmes lorsque sa m\u00e8re entre dans la chambre : cet amour allait \u00eatre la r\u00e9ponse, l’\u00e9vasion de tout ce que repr\u00e9sente le quartier, mais non.<\/p>\n
Notre protagoniste d\u00e9couvre dans cette chanson que m\u00eame cela n’est pas s\u00fbr, et que peut-\u00eatre rien ne l’est car, comme R\u00e9gine le chantera \u00e0 la fin, ils ne peuvent plus se sentir sous le manteau ou la s\u00e9curit\u00e9 de qui que ce soit. D\u00e9sormais, ce sont eux qui conduisent : \u00ab In the Backseat \u00bb se sert de quelque chose qui est reconnu par tous comme la tranquillit\u00e9 de rouler enfant sur la banquette arri\u00e8re, en observant les paysages, pour raconter magistralement comment le passage \u00e0 la maturit\u00e9 est parfois un h\u00e9berger. \u00ab J’apprends \u00e0 conduire \/ toute ma vie \u00bb chante R\u00e9gine entre regret et motivation. Mais, sans aucun doute, la chanson o\u00f9 cela est le mieux repr\u00e9sent\u00e9 est, comment pourrait-il en \u00eatre autrement, ‘Wake Up’. <\/p>\n
Quand il y a quelques ann\u00e9es, j’ai analys\u00e9 “les chansons les plus g\u00e9n\u00e9rationnelles” d’Arcade Fire, \u00e9videmment celle charg\u00e9e de la fermeture qui devait \u00eatre celle qui, pour beaucoup, continue d’\u00eatre la meilleure chanson des Canadiens, ou du moins leur grand hymne. D\u00e8s ses guitares d’ouverture ind\u00e9niables, les cinq minutes et demie que dure la chanson sont un voyage dans lequel Win Butler est au bord des larmes implorant que “les enfants, ne grandissez pas”, qui sort toute sa col\u00e8re et tente de infecter ce \u00ab million de petits dieux \u00bb \u00e0 qui il conseille de grandir, oui, mais de pr\u00e9server leur identit\u00e9, de ne pas chercher \u00e0 \u00eatre parfaits, et de porter fi\u00e8rement leurs erreurs et ce qu’ils en ont appris.<\/p>\n
Ironiquement, avec des d\u00e9buts si pleins de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la maturit\u00e9 et \u00e0 la croissance, Arcade Fire est un groupe qui -parfois avec plus de fortune, parfois avec moins- n’a pas cess\u00e9 de le faire.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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