nuanc\u00e9 sa d\u00e9finition<\/a>parlant d'”h\u00e9donisme” et d'”indolence”, mais aussi de “frustration”, de “peur” et de “crise des mod\u00e8les \u00e9conomiques”.<\/p>\nArcade Fire lance son nouvel album \u00ab WE \u00bb \u00e0 peu pr\u00e8s de la m\u00eame mani\u00e8re. Ils parlent de “l’\u00e2ge du doute” o\u00f9 “personne ne dort” parce que “les pilules ne nous servent plus”. Ils intitulent la chanson “The Age of Anxiety”. Dans le texte avec lequel ils pr\u00e9sentent l’album, ils parlent de Marley, Buddha, Abraham et Martin Luther King Jr. Ils concluent une note aussi illustrative comme suit : “Hipsters call it jazz, hippies call it love, we call it US”. <\/p>\n
Ceci explique plus ou moins la volont\u00e9 pacifique et communautaire de ‘NOUS’. Le nouvel album d’Arcade Fire est divis\u00e9 en deux parties. Le premier s’appelle “je” et, plong\u00e9 dans la d\u00e9pression, il nous parle de ciels froids, de gens qui s’endorment devant la t\u00e9l\u00e9vision, de parents absents, de la fin d’une \u00e9poque. La deuxi\u00e8me partie, le bien nomm\u00e9 \u00ab WE \u00bb est sa proposition de reprise, repr\u00e9sent\u00e9e par les singles avec lesquels l’album a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 : \u00ab The Lightning \u00bb et la premi\u00e8re partie de \u00ab Unconditional \u00bb, \u00ab Lookout Kid \u00bb.<\/p>\n
\u00ab The Lightning \u00bb nous parle de mani\u00e8re voil\u00e9e des derni\u00e8res \u00e9lections aux \u00c9tats-Unis, de la peur que Trump gagne, notamment de la part des migrants d’Ha\u00efti, tandis que \u00ab Lookout Kid \u00bb est une chanson d’affection envers un fils . Win Butler et R\u00e9gine Chassagne sont les parents d’un gar\u00e7on de 9 ans et semblent plus que pr\u00e9occup\u00e9s par la d\u00e9rive d’une g\u00e9n\u00e9ration qui vit avec moins de certitudes et de s\u00e9curit\u00e9 que la pr\u00e9c\u00e9dente. Ici, ils l’encouragent tr\u00e8s clairement, lui et toute sa g\u00e9n\u00e9ration perdue : “Il y a des choses que tu pourrais faire que personne d’autre sur Terre ne pourrait \/ Mais je ne peux pas t’apprendre.” <\/p>\n
Arcade Fire s’adresse \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9adolescente, adolescente et post-adolescente soucieuse de sa sant\u00e9 mentale, de Billie Eilish \u00e0 Ariana Grande, tout en essayant musicalement de renouer avec leurs fans de longue date. G\u00e9n\u00e9ralement, le courant d’opinion consid\u00e9rait son pr\u00e9c\u00e9dent opus “Everything Now” comme un tr\u00e9buchement, bien qu’il contienne l’un des plus grands succ\u00e8s de sa carri\u00e8re, la chanson-titre, et des compositions aussi belles que “We Don’t Deserve Love”. Un peu surestim\u00e9 par mon partenaire Pablo Tocino, et beaucoup<\/em> D\u00e9valoris\u00e9 par le public, l’album est en tout cas d\u00e9pass\u00e9 car ‘WE’ est beaucoup moins martien.<\/p>\nAvec toutes ses chansons \u00e0 l’exception du \u00ab WE \u00bb final divis\u00e9 en deux, trois et quatre parties, cet album d’Arcade Fire fonctionne comme une com\u00e9die musicale. Cela commence par le susmentionn\u00e9 ‘Age of Anxiety I’, dans lequel des passages acoustiques coexistent, au piano, avec des hal\u00e8tements. Les synth\u00e9s prennent le relais sur le chemin de la deuxi\u00e8me partie de ce morceau, identifi\u00e9 comme “Rabbit Hole”. On retrouve ici l’Arcade Fire de sa r\u00e9invention la plus inattendue, ‘Reflektor’.<\/p>\n
“End of Empire” est une odyss\u00e9e de 9 minutes dont la derni\u00e8re et la quatri\u00e8me partie sont consacr\u00e9es au personnage “Sagitarius A”. L\u00e0 \u00e7a vaut le coup de s’arr\u00eater dans la production de l’album. Il est dirig\u00e9 par Nigel Godrich, connu dans le monde entier sous le nom de “The Sixth Radiohead”. C’est pourtant Dave Fridmann qui semble les avoir inspir\u00e9s, \u00e0 en juger par le traitement pr\u00e9cieux des voix et des d\u00e9tails, d’une nature onirique, entre forest folk et dream pop. <\/p>\n
Plus tard, apr\u00e8s les singles, R\u00e9gine retrouve sa verve eighties dans le deuxi\u00e8me volet de \u00ab Unconditionnel \u00bb, \u00ab Race & Religion \u00bb, pour parler de l’importance de l’unit\u00e9. Au final, l’album choisit de se cl\u00f4turer par un th\u00e8me acoustique, celui qui donne son nom \u00e0 tout. “Quand tout sera fini, pouvons-nous tout recommencer ?” se demande la chanson, laissant un go\u00fbt aussi doux et beau que “Automatic for the People”.<\/p>\n
Impossible de passer sous silence les innombrables clins d’\u0153il que l’on retrouve au grand collaborateur de luxe d’Arcade Fire, David Bowie. La deuxi\u00e8me partie de ‘End of the Empire’, intitul\u00e9e \u00abLast Round\u00bb, rappelle le d\u00e9but des ann\u00e9es 70, l’\u00e9poque de ‘All the Young Dudes’ et ‘The Man Sold the World’, et d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9e, on retrouve des mentions de l’espace , aux labyrinthes, en clins d’\u0153il glam et intentions conceptuelles. Il n’y a pas de r\u00e9invention de cam\u00e9l\u00e9on dans ‘WE’. Ce que nous avons trouv\u00e9 est un excellent 6e album qui laisse derri\u00e8re lui certains des moments les plus r\u00e9confortants et les plus excitants de la carri\u00e8re d’Arcade Fire. Pas mal pour les auteurs de ‘The Suburbs’.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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