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“Excusez-moi, il y avait un autre David Bowie ?” s’exclameront probablement ceux qui sont n\u00e9s plus tard lorsqu’ils d\u00e9couvriront la musique japonaise pour la premi\u00e8re fois. Un joli gar\u00e7on blond et androgyne \u00e0 la voix remarquable chante des gammes teint\u00e9es d’Asie sur une synth pop des ann\u00e9es 80 comme le type \u00e9voqu\u00e9 au d\u00e9but de \u00ab China Girl \u00bb. Et comme Bowie, David Sylvian recherche toujours la proximit\u00e9 avec des sommit\u00e9s d’avant-garde telles que Ryuichi Sakamoto, qui joue des claviers sur cet album, ou Holger Czukay, qui, disons, \u00ab essaie des choses \u00bb sur les albums solo ult\u00e9rieurs de Sylvian. Beaucoup de gens savent qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019un m\u00e9lange inflammable qui n\u2019est que l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9pass\u00e9 par le temps, mais seuls quelques-uns s\u2019en souviennent encore aujourd\u2019hui.<\/p>\n<\/p>\n
Mais pour moi, le plus important, c’est ce que cela m’a fait. Au croisement du postpunk, de l’avant-garde et du vrai popper, o\u00f9 ils \u00e9taient en bonne compagnie avec des groupes comme Scritti Politti ou Prefab Sprout, la porte \u00e9tait grande ouverte aux grands gestes, voire au kitsch, et c’est exactement comme \u00e7a qu’ils m’ont accueilli. Bien s\u00fbr, c’\u00e9tait similaire avec Joy Division et The Cure, mais ici l’envie de voyager entre en jeu. (Il est difficile d’expliquer aux jeunes d’aujourd’hui \u00e0 quel point le monde \u00e9tait petit \u00e0 l’\u00e9poque : prix des vols astronomiques, cette R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale \u00e9touffante et monnaie de change \u00e0 chaque fronti\u00e8re europ\u00e9enne…).<\/p>\n