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Si vous jouiez “(Not Just) Knee Deep” de Funkadelic lors d’une soir\u00e9e dans les ann\u00e9es 80, les choses pourraient devenir vraiment s\u00e9rieuses. Certains DJ refusaient de jouer le num\u00e9ro parce que leurs poings volaient assez souvent. Les enfoir\u00e9s qui \u00e9taient \u00e0 la f\u00eate sont alors devenus vraiment fous : \u00ab Knee Deep \u00bb \u00e9tait pour eux le signal de se d\u00e9cha\u00eener. \u00c0 15 minutes, la chanson \u00e9tait si longue et si bonne qu’on avait l’impression que le moment \u00e9tait venu – pour peu importe.<\/p>\n
De George Clinton, j’ai appris qu’il n’y a pas de limites. Vous faites simplement ce que vous ressentez. Bien s\u00fbr, il \u00e9tait entour\u00e9 des musiciens les plus \u00e9tonnants sur ces albums : Bootsy Collins \u00e0 la basse, puis Bernie Worrell, le meilleur clavi\u00e9riste que j’ai jamais entendu ; il a fait appel au saxophoniste de James Brown, Maceo Parker, et \u00e0 tous ceux qu’il pouvait trouver. Et diable sait d’o\u00f9 il tient ces arrangements : parfois, cela commen\u00e7ait par des sons d’ordinateur grin\u00e7ants, puis passait \u00e0 des passages tr\u00e8s droits mais merveilleusement orchestr\u00e9s.<\/p>\n