![\"Hikikomori,](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Francesca-Grilli-artiste-performeuse-primee-presente-Record-qui-donne-voix.webp\"\/ "\\"Hikikomori,")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nLe corps en r\u00e9volte<\/h2>\n<\/source><\/picture>\nDans Enregistrer<\/em> de Francesca Grilli, les interpr\u00e8tes sont sur les corniches.<\/p>\n<\/div>\n“Le les hikikomori opposent le corps, en s’isolant, aux nombreuses pressions qu’exerce la soci\u00e9t\u00e9<\/strong>\u00bb explique encore l’artiste. \u00abIls \u00e9vitent ce processus. Cette r\u00e9sistance est est devenu le porte-parole du mal-\u00eatre de toute une g\u00e9n\u00e9ration<\/strong>celui qui a \u00e9t\u00e9 le plus touch\u00e9 par l’isolement du confinement.”<\/p>\nLa prestation de Francesca Grilli<\/h2>\n
Le spectacle a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 ces derniers mois, la premi\u00e8re a eu lieu \u00e0 Ljubljana l’automne dernier<\/strong>. \u00abIl est fait avec huit jeunes interpr\u00e8tes \u00e2g\u00e9s de 18 \u00e0 26 ans chantant un texte inspir\u00e9 des r\u00e9flexions d’un hikikomori italien<\/strong>. J’ai eu avec lui un long \u00e9change qui a dur\u00e9 plus d’un an, avec ma dramaturge Azzurra D’Agostino. Les interpr\u00e8tes ne sont pas des hikikomori mais repr\u00e9sentent la g\u00e9n\u00e9ration qui souffre le plus de ce mal-\u00eatre. En r\u00e9alit\u00e9, ce type de r\u00e9bellion traverse les g\u00e9n\u00e9rations, car nous nous sentons tous sous la pression d’une soci\u00e9t\u00e9 qui nous oblige \u00e0 toujours \u00eatre \u00ab performants \u00bb<\/strong>qui r\u00e9pond aux meilleures attentes et qui ne sait pas se rapporter \u00e0 la fragilit\u00e9 de chaque individu”, dit Grilli. “La fragilit\u00e9 est en r\u00e9alit\u00e9 une force qui est ni\u00e9e.”<\/p>\nEn \u00e9quilibre instable<\/h2>\n<\/source><\/picture>\nLe spectacle Enregistrer<\/em> est sur sc\u00e8ne les 10 et 11 juillet \u00e0 Milan, \u00e0 la Triennale. Quatre repr\u00e9sentations, \u00e0 19h et 21h.<\/p>\n<\/div>\nC’est \u00e9galement significatif la place que ces personnages occupent dans l’espace th\u00e9\u00e2tral et la mani\u00e8re dont ils s’adressent au public.<\/strong> \u00abIls parlent d’une “position expos\u00e9e”. Je ne suis pas sur sc\u00e8ne, mais derri\u00e8re la sc\u00e8ne, en quelque sorte dans la position isol\u00e9e r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 cette g\u00e9n\u00e9ration<\/strong>, dans les coulisses de l’entreprise. ET ils chantent \u00e0 califourchon sur une balustrade, une corniche.<\/strong> Dans une position expos\u00e9e \u00e0 un chute possible (qui n’arrive pas) mais qui est toujours possible<\/strong>\u00bb Francesca Grilli continue son illustration. La posture de leur corps, explique-t-il, fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la fois choix entre ne pas se jeter dans la vie ou tomber dans la vie, ouvert \u00e0 l’\u00e9chec<\/strong> ou \u00e0 un triomphe.<\/p>\nUne chorale de c\u00e9libataires<\/h2>\n
Dans le parcours artistique de Francesca Grilli, qui a des d\u00e9cennies de projets derri\u00e8re elle, Le son est d’une grande importance.<\/strong> Que ici nous chantons<\/strong>. \u00abJe ne travaille pas souvent avec des acteurs ou des interpr\u00e8tes professionnels, mais Je recherche des gens normaux, qui mettent leur biographie sur sc\u00e8ne. Dans ce cas, nous avons contact\u00e9 de jeunes chanteurs<\/strong> qui viennent d’horizons diff\u00e9rents. Et nous avons form\u00e9 ce que j’appelle une chorale de c\u00e9libataires<\/strong>. Ils chantent ensemble, mais chacun est plac\u00e9 dans l\u2019espace si loin l\u2019un de l\u2019autre que leurs voix ne peuvent se m\u00e9langer. C\u2019est une chanson et non une d\u00e9clamation, car chanter est aussi une forme de protestation, peut-\u00eatre de cri.<\/strong> entre ce qu’est un espace domestique et ce qu’est un espace de la soci\u00e9t\u00e9 qu’ils n\u00e9gligent”.<\/p>\nCinq jours de r\u00e9p\u00e9titions<\/h2>\n<\/source><\/picture>\nEnregistrer<\/em> il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 dans d’autres villes, dont Ljubljana et Bergame.<\/p>\n<\/div>\nAvant le spectacle, ces chanteurs, partout o\u00f9 le disque est enregistr\u00e9, ils font cinq jours de r\u00e9p\u00e9titions, au cours desquels ils apportent \u00e9galement une contribution au texte en travaillant avec le dramaturge Azzurra D’Agostino et Benno Steinegger<\/strong> qui est interpr\u00e8te et les pr\u00e9pare aux mouvements \u00e0 ex\u00e9cuter sur sc\u00e8ne. Chaque mise en sc\u00e8ne est unique<\/strong>: nous recherchons sur place des interpr\u00e8tes qui peuvent r\u00e9pondre aux caract\u00e9ristiques dont nous avons besoin, donc il y a aussi un lien avec la ville, et avec la langue” d\u00e9taille l’artiste.<\/p>\nQue doivent faire les t\u00e9l\u00e9spectateurs ?<\/h2>\n
Dans Enregistrer<\/em> c’est beaucoup la position qu’occupent les spectateurs dans l’espace est importante<\/strong>. Dans Triennale le spectateur sera invit\u00e9 \u00e0 monter sur sc\u00e8ne, c’est donc lui qui domine en quelque sorte la sc\u00e8ne.<\/strong> Et cela repr\u00e9sente aussi la soci\u00e9t\u00e9. C’est sous les projecteurs et \u00e7a devrait l’\u00eatre abandonner, lever les yeux et s’allonger sur les planches de la sc\u00e8ne<\/strong>. Et ainsi la seule chute qu’il y aura sera celle du public<\/strong> qui est d\u00e9j\u00e0 en position descendante. Cette posture me sert aussi \u00e0 souligner que Si ensuite tu tombes, rien ne se passe dans la vie<\/strong>. On se rel\u00e8ve”, conclut Francesca Grilli.<\/p>\niO Donna \u00a9 TOUS DROITS R\u00c9SERV\u00c9S<\/p>\n<\/p><\/div>\n
Dans Enregistrer<\/em> de Francesca Grilli, les interpr\u00e8tes sont sur les corniches.<\/p>\n<\/div>\n “Le les hikikomori opposent le corps, en s’isolant, aux nombreuses pressions qu’exerce la soci\u00e9t\u00e9<\/strong>\u00bb explique encore l’artiste. \u00abIls \u00e9vitent ce processus. Cette r\u00e9sistance est est devenu le porte-parole du mal-\u00eatre de toute une g\u00e9n\u00e9ration<\/strong>celui qui a \u00e9t\u00e9 le plus touch\u00e9 par l’isolement du confinement.”<\/p>\n Le spectacle a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 ces derniers mois, la premi\u00e8re a eu lieu \u00e0 Ljubljana l’automne dernier<\/strong>. \u00abIl est fait avec huit jeunes interpr\u00e8tes \u00e2g\u00e9s de 18 \u00e0 26 ans chantant un texte inspir\u00e9 des r\u00e9flexions d’un hikikomori italien<\/strong>. J’ai eu avec lui un long \u00e9change qui a dur\u00e9 plus d’un an, avec ma dramaturge Azzurra D’Agostino. Les interpr\u00e8tes ne sont pas des hikikomori mais repr\u00e9sentent la g\u00e9n\u00e9ration qui souffre le plus de ce mal-\u00eatre. En r\u00e9alit\u00e9, ce type de r\u00e9bellion traverse les g\u00e9n\u00e9rations, car nous nous sentons tous sous la pression d’une soci\u00e9t\u00e9 qui nous oblige \u00e0 toujours \u00eatre \u00ab performants \u00bb<\/strong>qui r\u00e9pond aux meilleures attentes et qui ne sait pas se rapporter \u00e0 la fragilit\u00e9 de chaque individu”, dit Grilli. “La fragilit\u00e9 est en r\u00e9alit\u00e9 une force qui est ni\u00e9e.”<\/p>\n Le spectacle Enregistrer<\/em> est sur sc\u00e8ne les 10 et 11 juillet \u00e0 Milan, \u00e0 la Triennale. Quatre repr\u00e9sentations, \u00e0 19h et 21h.<\/p>\n<\/div>\n C’est \u00e9galement significatif la place que ces personnages occupent dans l’espace th\u00e9\u00e2tral et la mani\u00e8re dont ils s’adressent au public.<\/strong> \u00abIls parlent d’une “position expos\u00e9e”. Je ne suis pas sur sc\u00e8ne, mais derri\u00e8re la sc\u00e8ne, en quelque sorte dans la position isol\u00e9e r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 cette g\u00e9n\u00e9ration<\/strong>, dans les coulisses de l’entreprise. ET ils chantent \u00e0 califourchon sur une balustrade, une corniche.<\/strong> Dans une position expos\u00e9e \u00e0 un chute possible (qui n’arrive pas) mais qui est toujours possible<\/strong>\u00bb Francesca Grilli continue son illustration. La posture de leur corps, explique-t-il, fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la fois choix entre ne pas se jeter dans la vie ou tomber dans la vie, ouvert \u00e0 l’\u00e9chec<\/strong> ou \u00e0 un triomphe.<\/p>\n Dans le parcours artistique de Francesca Grilli, qui a des d\u00e9cennies de projets derri\u00e8re elle, Le son est d’une grande importance.<\/strong> Que ici nous chantons<\/strong>. \u00abJe ne travaille pas souvent avec des acteurs ou des interpr\u00e8tes professionnels, mais Je recherche des gens normaux, qui mettent leur biographie sur sc\u00e8ne. Dans ce cas, nous avons contact\u00e9 de jeunes chanteurs<\/strong> qui viennent d’horizons diff\u00e9rents. Et nous avons form\u00e9 ce que j’appelle une chorale de c\u00e9libataires<\/strong>. Ils chantent ensemble, mais chacun est plac\u00e9 dans l\u2019espace si loin l\u2019un de l\u2019autre que leurs voix ne peuvent se m\u00e9langer. C\u2019est une chanson et non une d\u00e9clamation, car chanter est aussi une forme de protestation, peut-\u00eatre de cri.<\/strong> entre ce qu’est un espace domestique et ce qu’est un espace de la soci\u00e9t\u00e9 qu’ils n\u00e9gligent”.<\/p>\n Enregistrer<\/em> il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 dans d’autres villes, dont Ljubljana et Bergame.<\/p>\n<\/div>\n Avant le spectacle, ces chanteurs, partout o\u00f9 le disque est enregistr\u00e9, ils font cinq jours de r\u00e9p\u00e9titions, au cours desquels ils apportent \u00e9galement une contribution au texte en travaillant avec le dramaturge Azzurra D’Agostino et Benno Steinegger<\/strong> qui est interpr\u00e8te et les pr\u00e9pare aux mouvements \u00e0 ex\u00e9cuter sur sc\u00e8ne. Chaque mise en sc\u00e8ne est unique<\/strong>: nous recherchons sur place des interpr\u00e8tes qui peuvent r\u00e9pondre aux caract\u00e9ristiques dont nous avons besoin, donc il y a aussi un lien avec la ville, et avec la langue” d\u00e9taille l’artiste.<\/p>\n Dans Enregistrer<\/em> c’est beaucoup la position qu’occupent les spectateurs dans l’espace est importante<\/strong>. Dans Triennale le spectateur sera invit\u00e9 \u00e0 monter sur sc\u00e8ne, c’est donc lui qui domine en quelque sorte la sc\u00e8ne.<\/strong> Et cela repr\u00e9sente aussi la soci\u00e9t\u00e9. C’est sous les projecteurs et \u00e7a devrait l’\u00eatre abandonner, lever les yeux et s’allonger sur les planches de la sc\u00e8ne<\/strong>. Et ainsi la seule chute qu’il y aura sera celle du public<\/strong> qui est d\u00e9j\u00e0 en position descendante. Cette posture me sert aussi \u00e0 souligner que Si ensuite tu tombes, rien ne se passe dans la vie<\/strong>. On se rel\u00e8ve”, conclut Francesca Grilli.<\/p>\n iO Donna \u00a9 TOUS DROITS R\u00c9SERV\u00c9S<\/p>\n<\/p><\/div>\nLa prestation de Francesca Grilli<\/h2>\n
En \u00e9quilibre instable<\/h2>\n
Une chorale de c\u00e9libataires<\/h2>\n
Cinq jours de r\u00e9p\u00e9titions<\/h2>\n
Que doivent faire les t\u00e9l\u00e9spectateurs ?<\/h2>\n