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Dieu merci, Ptazeta n’a pas pu figurer dans \u00ab Big Brother \u00bb, car nous aurions manqu\u00e9 une bonne liste de bonnes chansons. Au cours de ces ann\u00e9es, Zuleima del Pino Gonz\u00e1lez a consolid\u00e9 son statut \u00e0 travers des chansons solo, mettant en vedette des personnes comme Lola \u00cdndigo, Aitana, Villano Antillano et, bien s\u00fbr, Bizarrap. En fait, si vous ne la connaissiez pas jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent mais que vous avez suivi cette \u00e9dition de ‘Operaci\u00f3n Triunfo’, vous avez probablement cherch\u00e9 qui \u00e9tait l’auteur de la Session qui a donn\u00e9 \u00e0 Paul Thin et \u00e0 Ruslana l’une de leurs meilleures performances (probablement coupable d’avoir termin\u00e9 top 2 et top 3). <\/p>\n
“Criminal”, comme on appelle populairement Session 45, est l’un des plus gros bops que le producteur argentin ait publi\u00e9, et cela a \u00e9videmment profit\u00e9 \u00e0 Ptazeta, mais cela pourrait aussi lui nuire car il \u00e9tait toujours dans l’ombre de ce hit. Maintenant, Zuleima est \u00e0 nouveau accompagn\u00e9 de son fid\u00e8le \u00e9cuyer Juacko, ajoutant Sunny Kale, Paul Fourmy, OCT8VES, Mazzari et FABV \u00e0 la production, et avec eux tous il construit cette ‘Gorgona’ qui, a priori, vient bannir cela.<\/p>\n
Une autre chose est que vous comprenez. Sur cet album, il y a plusieurs tentatives pour imiter \u00ab Criminal \u00bb (auquel il y a aussi un clin d’\u0153il dans l’une des chansons, \u00ab Moncler \u00bb), mais logiquement elles restent un cran en dessous (c’est le cas de \u00ab Matahari \u00bb), et Ils sont plus int\u00e9ressants quand, m\u00eame si le sch\u00e9ma est celui-l\u00e0, ils ressortent d’un autre c\u00f4t\u00e9, comme cela arrive avec le merveilleux ‘Descapotao’, \u00e9trangement rel\u00e9gu\u00e9 \u00e0 la derni\u00e8re position de la tracklist. <\/p>\n
Et la s\u00e9quence de cet album est un peu \u00e9trange : beaucoup de morceaux sont dans une position comme ils pourraient l’\u00eatre dans une autre, mais surtout la partie finale attire l’attention : quand ils arrivent ‘The Answer’ avec LIT killah, ‘Tiki Tiki’ avec Lola Indigo et surtout ‘Mujer\u00f3n’ avec le m\u00e9chant antillais<\/a> (il est sorti en 2022, quelques mois seulement apr\u00e8s son pr\u00e9c\u00e9dent album), on pourrait penser qu’il se trouve dans cette zone de \u00ab bonus tracks \u00bb qui regroupe des chansons sorties il y a longtemps pour scratcher les streams. Et soudain, deux des meilleures chansons de l’album sortent : \u00ab No me jalan \u00bb et le \u00ab Descapotao \u00bb susmentionn\u00e9. \u00c9tant un album de 21 chansons !, plus d’un ne les d\u00e9couvrira peut-\u00eatre pas car ce sont les derni\u00e8res, et oui, ils auront entendu des morceaux bien inf\u00e9rieurs. D’un autre c\u00f4t\u00e9, peut-\u00eatre qu’ils sont l\u00e0 pour que, si vous \u00e9coutez l’int\u00e9gralit\u00e9 de l’album, ils renforcent le sentiment que vous ressentez, puisqu’ils arrivent \u00e9galement pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s du sauvetage de ‘Mujer\u00f3n’.<\/p>\n La production (en plus de la temp\u00eate de flow quand elle et Villano se r\u00e9unissent) de ‘Mujer\u00f3n’ et cette section finale manquent dans une grande partie de cet album ; Les chansons ne sont pas si bien pens\u00e9es pour \u00eatre aussi longues, et des chansons comme \u00ab UAE \u00bb fonctionneraient mieux s’il n’y avait pas autant de chansons et si semblables les unes aux autres, dans de nombreux cas. Un exemple de ce qui \u00e9choue est dans les collaborations, presque aucune d’entre elles vraiment m\u00e9morable : ‘Moncler’ avec Camin, ‘R\u00e1pido’ avec WEST DUBAI, ‘A Oscuras’ avec Lali, ‘Do you love me’ avec Lucho RK ou ‘It’s been un moment’ avec Ingratax passe assez inaper\u00e7u, m\u00eame si c’est peut-\u00eatre pr\u00e9f\u00e9rable \u00e0 ‘\u00c0 12h<\/a>‘, qui attire l’attention non pas pour sa qualit\u00e9, mais pour avoir os\u00e9 inclure Omar Montes dans son album. La seule efficace des collaborations s’av\u00e8re \u00eatre ‘N’Golo’, o\u00f9 Zuleima n’h\u00e9site pas \u00e0 faire rimer \u00ab J. \u00ab Lo \u00bb avec \u00ab Michel-Ange \u00bb ou pour dire \u00ab il a mang\u00e9 cette c\u00f4telette, et elle \u00e9tait v\u00e9g\u00e9talienne \/ il a fini par l’aimer, il l’a mang\u00e9 avec enthousiasme \u00bb.<\/p>\n L’audace de Ptazeta est l’une de ses plus grandes armes, et il l\u00e2che m\u00eame “entre tes jambes je suis la piste comme Dingo” ou “oh, comme il est d\u00e9licieux \/ il dit que je ferai bient\u00f4t de ta maman une grand-m\u00e8re” dans une chanson intitul\u00e9 \u00e9galement \u00ab\u00a0Toto\u00a0\u00bb. Pour cette raison, il est dommage que \u00ab A Oscuras \u00bb soit ennuyeux, tant dans les paroles que dans la production (\u00e9tonnamment, c’est le m\u00eame producteur de \u00ab Como en un Drama Italian \u00bb ou \u00ab Mu\u00f1ekita \u00bb), laissant le sentiment que le syndicat Zuleima avec Lali aurait pu donner quelque chose de bien mieux. <\/p>\n “Cuero”, l’un des moments les plus Nathy Peluso de l’album, est aussi un autre moment fort, comme “TOA” (qui n’est pas une reprise de Jesul\u00edn de Ubrique), et la v\u00e9rit\u00e9 est qu’il y a plusieurs tr\u00e8s bons morceaux, donc il est furieux d’\u00eatre l\u00e9s\u00e9 dans le calcul g\u00e9n\u00e9ral par des sujets aussi interchangeables. Un ciseau en termes de collaborations et de chansons plus faibles aurait abouti \u00e0 un bien meilleur album. Cet album, c’est celui qu’on a en t\u00eate quand on appuie sur “play” pour son intro int\u00e9ressante… et puis, malgr\u00e9 le talent \u00e9vident de Ptazeta, il reste assez flou.<\/p>\n<\/div>\n