\n<\/p>\n
Quand la pop allemande se r\u00e9inventait : avec \u00ab L’\u00e9cole de Hambourg \u2013 une sc\u00e8ne musicale entre pop et politique \u00bb, un nouveau documentaire en deux parties est r\u00e9cemment sorti dans la m\u00e9diath\u00e8que ARD. Le livre \u00abDer Text ist meine Party\u00bb et un double album du m\u00eame nom avec des groupes r\u00e9volutionnaires tels que Tocotronic, Die Sternen et Blumfeld, parus au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, sont \u00e9galement en cours de publication. <\/em>ont cr\u00e9\u00e9 dans la ville hans\u00e9atique une musique pop que l’on croyait auparavant impossible : cool, intelligente – et en allemand ! Un petit voyage dans un temps de d\u00e9part, de bouleversement et d’euphorie. Avec des souvenirs des musiciens qui \u00e9taient l\u00e0.<\/em><\/p>\n \u00ab Le texte est ma f\u00eate et mon image n’est pas un couteau \u00bb (Jeunesse Colossale). Des phrases comme des points d’exclamation. Quand \u00e0 la fin des ann\u00e9es 80, peu avant la chute du mur de Berlin et la r\u00e9unification, des groupes comme Kolossale Jugend ou Cpt. Kirk &. Lorsqu\u2019ils ont recommenc\u00e9 \u00e0 chanter en allemand \u00e0 Hambourg, cela sonnait compl\u00e8tement diff\u00e9rent du langage parfois na\u00eff de la Neue Deutsche Welle. Au lieu de \u00ab Je veux m’amuser \u00bb, c’\u00e9tait ici dur, distant et agressif, dans la musique comme dans le texte : \u00ab Celui qui vit ici se bat en rythme et puis. Quiconque utilise ses muscles invente de l\u2019argent \u00bb (Cpt. Kirk &.). Au cours de ces ann\u00e9es, une sc\u00e8ne \u00e9mergea dans les pubs et les clubs entre le port et la Schanze, connue plus tard sous le nom d’\u00e9cole de Hambourg et comprenant des groupes aussi divers que Blumfeld, Les \u00e9toiles<\/a>, Cpt. Kirk &., La mari\u00e9e frappe l’oeil, Tocotronic, JaK\u00f6nigJa, East Zone Soup Cube Making Crab, Huah\u00a0! ou bord. “C’\u00e9tait totalement fascinant, la fa\u00e7on dont les amiti\u00e9s s’y d\u00e9veloppaient, la fa\u00e7on dont on parlait de musique, avec quelle passion et en m\u00eame temps la coll\u00e9gialit\u00e9, et le fait qu’un programme de gauche se tenait au-dessus de tout cela, c’est certainement tr\u00e8s, tr\u00e8s une Allemagne unique\u00bb, dit Dirk von Lowtzow, chanteur de Tocotronic, avec une certaine nostalgie, d\u00e9crivant ce qui a caract\u00e9ris\u00e9 pour lui cette p\u00e9riode de d\u00e9part.<\/p>\n Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, apr\u00e8s que la presse se soit jet\u00e9e sur la sc\u00e8ne jeune, l’\u00e9tiquette d’\u00ab \u00e9cole de Hambourg \u00bb donn\u00e9e par les m\u00e9dias a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e de mani\u00e8re beaucoup plus critique par les artistes concern\u00e9s. Ale Dumbsky, fondateur du label Buback et premier batteur des Golden Lemons, d\u00e9clare : \u00ab Aucun groupe appartenant \u00e0 l’\u00e9cole de Hambourg ne pr\u00e9tend appartenir \u00e0 l’\u00e9cole de Hambourg. \u00ab Tout le monde \u00e9tait ennuy\u00e9 d’\u00eatre catalogu\u00e9 \u00bb, y compris ceux-l\u00e0. cela correspondait”, explique Ebba Durstewitz, qui a \u00e9t\u00e9 pendant un certain temps le groupe house du Pudel Club avec JaK\u00f6nigJa. Et pour le chanteur de Huah!, Knarf Rell\u00f6m, il y a plus de questions que de r\u00e9ponses : \u00ab De quoi s\u2019agit-il ? Qui devrait \u00eatre inclus ? Et pourquoi devrait-on passer du rock minimal influenc\u00e9 par le hip-hop et la techno \u00e0 la guitar pop indie ? \u00bb Une caract\u00e9ristique importante de l\u2019\u00e9cole de Hambourg est donc : la fr\u00e9quentation scolaire \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9e avec beaucoup de scepticisme. Mais une autre caract\u00e9ristique importante de cette sc\u00e8ne \u00e9tait sa capacit\u00e9 \u00e0 supporter les contradictions, c’est pourquoi on ne trouve pratiquement personne qui passe ses longues nuits dans les bars de Hambourg comme le Sorgenbrecher, le Caspers Ballroom ou le Tanzcaf\u00e9 de Heinz Karmer, o\u00f9 sont fond\u00e9s des groupes, \u00e0 discuter de la situation politique mondiale. et des amiti\u00e9s se sont nou\u00e9es, ne garde pas avec vous un souvenir positif \u00e0 ce jour. \u00ab Nous nous levions tard et menions une belle vie. Comme toujours quand on parle d’art”, se souvient Charlotte Goltermann, ancienne du label L’Age d’Or, incontournable de la sc\u00e8ne. \u00ab Mais ce qui n’\u00e9tait pas disponible dans d’autres villes, c’est que tous les musiciens de Die Sternen, Tocotronic, Milch, The Government, Huah ! Jusqu’\u00e0 ce que Blumfeld tra\u00eene le soir dans le m\u00eame bar, tout comme les journalistes avec lesquels nous nous disputions alors.\u00bb<\/p>\n Certains groupes existaient d\u00e9j\u00e0 avant leur arriv\u00e9e \u00e0 Hambourg, Huah! avait commenc\u00e9 \u00e0 faire de la musique \u00e0 Dithmarschen, Tilman Rossmy avait enregistr\u00e9 l’album SUPERM\u00dcLL avec The Government \u00e0 Essen en 1984, Frank Spilker avait fond\u00e9 Die Sternen dans sa ville natale de Bad Salzuflen en 1987 et Jochen Distelmeyer avait \u00e9galement un projet pr\u00e9curseur pour Blumfeld avec Die Bienenj\u00e4ger \u00e0 Bielefeld. . \u00ab Ce que j’ai trouv\u00e9 \u00e0 Hambourg a \u00e9t\u00e9 un soulagement incroyable, un tel ‘Wow’ \u00bb, raconte Frank Spilker \u00e0 propos de son arriv\u00e9e dans la ville hans\u00e9atique. \u00ab Il y avait beaucoup de gens comme moi. Il y a eu toute une g\u00e9n\u00e9ration de gens qui ont tous fait quelque chose. Une musique tr\u00e8s diff\u00e9rente.\u00bb Un point de contact important pour cette \u00abg\u00e9n\u00e9ration de gens qui ont tous fait quelque chose\u00bb a \u00e9t\u00e9 une s\u00e9rie d’\u00e9v\u00e9nements lanc\u00e9s \u00e0 Altona \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980 par les fr\u00e8res Carol et Chris von Rautenkranz et le guitariste de la Kolossale Jugend Pascal Fuhlbr\u00fcgge, de qui donnera finalement naissance au label L’Age d’Or. \u00ab D\u00e8s le d\u00e9but, la vision allait de l’underground jusqu’aux charts \u00bb, explique Carol von Rautenkranz, d\u00e9crivant les aspirations du label, devenues r\u00e9alit\u00e9 avec le succ\u00e8s de Die Sterne et Tocotronic.<\/p>\n Musicalement, il est compliqu\u00e9 d\u2019identifier une \u00ab \u00e9cole \u00bb, car o\u00f9 doit \u00eatre le lien entre les \u00e9l\u00e9ments funk des stars, les grattements de guitare de Tocotronic et le post-rock de Kante ? “Ce qui unissait vraiment les groupes, c’\u00e9tait qu’ils \u00e9taient tous politiques”, explique Jan M\u00fcller, bassiste de Tocotronic, en soulignant un aspect central de la sc\u00e8ne. Dans leurs textes, des questions \u00e9taient pos\u00e9es sur la relation entre l’individu et la soci\u00e9t\u00e9 et les musiciens prenaient position contre le nouveau nationalisme et l’ambiance de pogrom dans le pays (veuillez rechercher sur Google le Comit\u00e9 de protection sociale de Hambourg) – au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, des attaques racistes et des incendies criminels ont \u00e9t\u00e9 signal\u00e9s sur une base hebdomadaire. L’\u00e9cole de Hambourg \u00e9tait \u00e9galement une tentative de r\u00e9pondre aux conditions sociales par des chansons et de d\u00e9velopper une nouvelle forme de langage musical politique qui fonctionnait diff\u00e9remment du rock politique des ann\u00e9es 70, qui consistait \u00e0 former un \u00ab nous \u00bb en tant que collectif politique. Dans les chansons de Kolossale Jugend, Cpt. Kirk &. ou Blumfeld, en revanche, il n’y avait pas de \u00ab nous \u00bb, pas d’identit\u00e9 collective, mais seulement un ego bris\u00e9 par les circonstances politiques, ce qui se refl\u00e8te dans les textes allemands bris\u00e9s, le \u00ab St\u00fcmmeldeutsch \u00bb, comme le dit une revue. des d\u00e9buts de la Kolossale Jugend. Jochen Distelmeyer le d\u00e9crit ainsi : \u00ab En ce sens, les textes de Blumfeld ne sont pas des textes \u00ab allemands \u00bb, car ils ne visent pas \u00e0 affirmer et \u00e0 \u00e9tablir sa \u00ab propre \u00bb identit\u00e9, mais plut\u00f4t \u00e0 la dissoudre.<\/p>\n Linus Volkmann souligne \u00e9galement cet aspect lorsqu’il \u00e9voque le fait que l’\u00e9cole de Hambourg, \u00ab m\u00eame si toutes les chansons ne sont pas politiques, se consid\u00e9rait comme un mouvement politique ou du moins comme un environnement politiquement engag\u00e9 \u00bb. “Et c’est, je dirais, ce qui d\u00e9finit l’\u00e9cole de Hambourg et la diff\u00e9rencie \u00e9galement de groupes comme Samba, Cucumber Men ou Selig. Un aspect important \u00e9tait la diff\u00e9renciation, le refus d’appartenance, qui s’est produit vers 1996 lorsque Jan M\u00fcller l’a montr\u00e9.” car Tocotronic a re\u00e7u le prix de musique Comet d\u00e9cern\u00e9 au Popkomm dans la cat\u00e9gorie \u00ab Jeune, allemand et en devenir \u00bb sous les hu\u00e9es avec les mots \u00ab Nous ne sommes pas fiers d’\u00eatre jeunes. “Nous ne sommes pas non plus fiers d’\u00eatre allemands”, a rejet\u00e9.<\/p>\n Mais en m\u00eame temps, la nomination de Tocotronic au Comet montre le statut que le groupe a atteint en quelques ann\u00e9es seulement, alors qu’au m\u00eame moment Die Sternen et le chanteur de Blumfeld Jochen Distelmeyer \u00e9taient en forte rotation avec leur single “Was hast dich nur so ruiniert ” sur Viva puisque L’ETAT ET MOI \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme le plus important auteur-compositeur allemand. Dix ans apr\u00e8s la fin de la Neue Deutsche Welle, il \u00e9tait \u00e0 nouveau branch\u00e9 et surtout lucratif de chanter en allemand. \u00abDe toute fa\u00e7on, on a ouvert des portes qui ne pouvaient plus \u00eatre ferm\u00e9es\u00bb, raconte Myriam Br\u00fcger. “De Die Sternen \u00e0 Sportfreunde Stiller ou \u00e0 Samba, le chemin est court avec le recul.” Sportfreunde Stiller a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 \u00e0 Munich en 1995, Samba \u00e0 M\u00fcnster en 1994 et les deux groupes ont pu s’appuyer sur ce que les groupes de Hambourg avaient pr\u00e9par\u00e9, mais ont annul\u00e9. C’est une revendication politique. L’allemand de ces groupes n’\u00e9tait plus \u00ab St\u00fcmmeldeutsch \u00bb ; au lieu de la d\u00e9marcation et de la critique, les th\u00e8mes de la coh\u00e9sion, de l’amiti\u00e9 et de l’amour dominaient. Tomte et Kettcar, fond\u00e9s en 1994 et issus de \u2026mais vivant et de Rantanplan en 2001, n’existeraient probablement pas sans l’\u00e9cole de Hambourg. Une autre id\u00e9e de l’\u00e9cole de Hambourg a \u00e9t\u00e9 transmise ici, \u00e0 savoir cr\u00e9er les structures vous-m\u00eame : depuis 2002, les deux groupes se produisent sur le label auto-fond\u00e9 Grand Hotel van Cleef. \u00c0 cette \u00e9poque, le paysage musical allemand \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 domin\u00e9 par des artistes germanophones, des groupes comme Wir sind Helden, Zweiraumwohnung ou Mia dominaient les charts, de nombreux autres groupes de cette \u00e9poque sont aujourd’hui oubli\u00e9s, ou se souvient-on encore de Parka, Flokati, Jugendstil, Rekord ou Plus silencieux ?<\/p>\n \u00ab Nous \u00e9tions trop t\u00f4t, tout comme peut-\u00eatre le Cpt. Kirk &.”, dit avec un peu de nostalgie Pascal Fuhlbr\u00fcgge de Kolossale Jugend, “de profiter de ce terme d’\u00e9cole de Hambourg et de ce battage m\u00e9diatique gr\u00e2ce au succ\u00e8s de ce disque star et de Tocotronic. Il ne nous reste plus rien.” Des groupes comme Ostzonesuppendicemachenkrebs, en revanche, ne sont pas impressionn\u00e9s par le succ\u00e8s de leurs h\u00e9ritiers germanophones et sont toujours sur la route avec leurs vieilles chansons. Blumfeld s’est r\u00e9invent\u00e9 avec OLD NOBODY en 1999 entre hits et discours pop (et s’est dissous en 2007) et Frank Spilker a men\u00e9 Die Sternen \u00e0 travers les crises et les nouvelles formations jusqu’\u00e0 nos jours. Tocotronic remplit de grandes salles et est en t\u00eate d’affiche des festivals, tout en manifestant un grand int\u00e9r\u00eat pour les groupes actuels dont l’attitude envers le monde et l’\u00e9criture en allemand s’inscrit dans la tradition de l’\u00e9cole de Hambourg. Tocotronic est visible dans le clip de la chanson \u00ab Angst \u00bb de Die Nerve et dans le clip de Nichtseattle \u00ab Kr\u00fcmel noch da \u00bb, Dirk von Lowtzow est \u00e0 l’oppos\u00e9 de la chanteuse Katharina Kollmann. Des artistes comme Die Nerve, Nichtseattle, mais aussi Ja, Panik ou Jens Friebe perp\u00e9tuent l’id\u00e9e de l’\u00e9cole de Hambourg consistant \u00e0 comprendre le priv\u00e9 comme faisant partie de la sph\u00e8re politique et y ajoutent leurs propres nuances.<\/p>\n “Il y avait cette attitude tordue envers le monde, le doute du syst\u00e8me”, dit Charlotte Goltermann, r\u00e9sumant l’h\u00e9ritage de l’\u00e9cole de Hambourg, “mais aussi cette id\u00e9e musicale plus exigeante et l’id\u00e9e indie allemande” Ce qui restait \u00e9tait un tas de “. des disques int\u00e9ressants, de la belle musique essaie de poursuivre une approche et aussi une certaine attitude \u00bb, souligne Jan M\u00fcller. “Une attitude s’est \u00e9tablie dans l’industrie musicale selon laquelle le succ\u00e8s ne passe pas avant tout. Un bel h\u00e9ritage : la musique comme attitude envers le monde.” Se souvenir d\u2019eux est d\u2019autant plus important dans un pr\u00e9sent qui n\u2019est pas moins politiquement compliqu\u00e9 que les ann\u00e9es qui ont suivi la chute du mur de Berlin.<\/p>\n“C’\u00e9tait totalement fascinant, la fa\u00e7on dont les amiti\u00e9s se sont d\u00e9velopp\u00e9es.”<\/h2>\n
“La vision \u00e9tait depuis le d\u00e9but de l’underground jusqu’aux charts”<\/h2>\n
“Nous ne sommes pas fiers d’\u00eatre jeunes”<\/h2>\n
\u00abNous \u00e9tions trop t\u00f4t\u00bb<\/h2>\n