![\"\"Gomorra\",](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Les-series-televisees-italiennes-les-plus-appreciees-en-Italie-et.webp.webp\"\/ "\\"\\"Gomorra\\",")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nCaracas \u00e9volue dans la m\u00e9tropole et parmi ses habitants comme un roi, une figure de r\u00e9f\u00e9rence.<\/strong> Personnalit\u00e9 tr\u00e8s complexe, il porte dans son c\u0153ur une histoire d’amour tragique et un cadeau sombre. L’homme, en effet, fr\u00e9quente un groupe militant d’extr\u00eame droite et a d\u00e9cid\u00e9 de se convertir \u00e0 l’islam.<\/strong> Un choix radical pour trouver la paix et survivre \u00e0 la douleur pour la belle et douloureuse Yasmina, toxicomane.<\/p>\n Marco D’Amore dans “Caracas”. (Fosforo Press\/Vision Film)<\/p>\n<\/div>\n Les destin\u00e9es des trois personnages semblent sans issue mais les premi\u00e8res lueurs d’un nouveau jour pourraient encore apporter des fragments de salut. Et d’espoir. Mais un fasciste qui veut embrasser l\u2019Islam existera-t-il vraiment ?<\/strong><\/p>\n Marco D’Amore sait parfaitement d\u00e9crire l’extraordinaire beaut\u00e9 et la d\u00e9cadence de la capitale de la Campanie<\/strong>. Son regard est lucide et jamais indulgent, d\u00e9nu\u00e9 de touches inutilement folkloriques. Les couleurs des ruelles, le partage anim\u00e9 entre immigr\u00e9s<\/strong> pr\u00e9senter la lente transformation d\u2019un univers \u00e9nigmatique. La musique de Rodrigo D’Erasmo met \u00e9galement en valeur l’exub\u00e9rance visible de la ville.<\/p>\n L’appareil photo oblige le spectateur \u00e0 voyager dans un tourbillon \u00e0 travers des d\u00e9dales de rues<\/strong>, se perdre dans un labyrinthe sans fin. Un parcours parfois claustrophobe o\u00f9 l’obscurit\u00e9 et l’eau stagnante, r\u00e9elles et symboliques, l’emportent sur l’air et la lumi\u00e8re. Un enchev\u00eatrement urbain qui refl\u00e8te parfaitement l’\u00e2me de Fonte, Caracas et Yasmina, renferm\u00e9es sur elles-m\u00eames au sein d’un cercle dantesque tr\u00e8s personnel. Ou en un \u00e9pop\u00e9e douloureuse dans laquelle Naples est presque une exp\u00e9rience sociale<\/strong>.<\/p>\n Le r\u00e9alisateur a d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises que sans la pr\u00e9sence de Toni Servillo, il n’aurait jamais voulu tourner Caracas<\/em><\/strong>. Impossible de ne pas \u00eatre d’accord avec lui. Le personnage de Giordano Fonte incarne parfaitement son talent.<\/strong> Servillo est tout dans le ton de la voix, dans l’indolence d\u00e9licate et m\u00e9lancolique. C’est dans la conscience du temps qui passe, dans une cr\u00e9ativit\u00e9 apparemment perdue.<\/p>\n Le summum de la repr\u00e9sentation et le point fort c’est dans l’amiti\u00e9 avec Caracas, en r\u00e9alit\u00e9, qu’elle devient une histoire et un livre. Un homme aux antipodes, une personnalit\u00e9 si lointaine mais capable de g\u00e9n\u00e9rer de nouveaux stimuli<\/strong> intellectuels et changements de perspective. Une rencontre entre ancienne et nouvelle g\u00e9n\u00e9ration, entre deux \u00e2mes qui cherchent de mani\u00e8re tordue leur place dans le monde.<\/strong> La complexit\u00e9 des personnages tient \u00e0 la relation entre les deux acteurs. L’enseignant et l’\u00e9l\u00e8ve donnent le meilleur d’eux-m\u00eames lorsqu’ils sont proches, lorsqu’ils dialoguent \u00e0 plusieurs niveaux.<\/p>\n Marco D’amore et Toni Servillo dans \u00ab Caracas \u00bb. (Fosforo Press\/Vision Film)<\/p>\n<\/div>\n Marco D’Amore affronte sans crainte les pages d’un auteur populaire comme Ermanno Rea. Ses romans ont servi de mat\u00e9riau cin\u00e9matographique \u00e0 des cin\u00e9astes tels que Mario Martone et Gianni Amelio. Caracas<\/em> il a tous les m\u00e9rites et quelques d\u00e9fauts d\u2019un film complexe et difficile.<\/strong> Les quelques ombres du film existent en parall\u00e8le avec la complexit\u00e9 et le clivage des niveaux narratifs, entre visions \u00e0 la limite de l’onirisme et de la dure r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n Diff\u00e9rents th\u00e8mes cohabitent dans l’\u0153uvre comme la religion et ses exc\u00e8s fanatiques, la politique et ses germes de violence.<\/strong> Des arguments traduits en images et en mots qui ont tendance \u00e0 se chevaucher et qui peinent \u00e0 trouver leur propre voix. Sa beaut\u00e9 se retrouve dans la photographie de Stefano Meloni qui propose des visions napolitaines tant\u00f4t baroques, tant\u00f4t sombres et agit\u00e9es. Une \u0153uvre qui se nourrit du contraste s\u00e9mantique entre langage ancien et contamination nouvelle.<\/strong><\/p>\n Un autre point fort est le casting. Les deux protagonistes pr\u00e9cit\u00e9s sont proches. Ils convainquent m\u00eame lorsque la voix off de l’\u00e9crivain tendrait vers un lyrisme travaill\u00e9. La r\u00e9v\u00e9lation, c’est Lina Cam\u00e9lia Lumbroso, une jeune actrice fran\u00e7aise d’origine tunisienne<\/strong>. Le visage et le regard fiers incarnent la figure rebelle et vaincue de Yasmina, son chemin d’autodestruction et d’amour malade. Caracas<\/em> force la r\u00e9flexion<\/strong>, pour rechercher des r\u00e9ponses personnelles dans une histoire et une fin ouverte. Aujourd’hui, c’est une exp\u00e9rience \u00e0 ne pas manquer.<\/strong><\/p>\n iO Donna \u00a9 TOUS DROITS R\u00c9SERV\u00c9S<\/p>\n<\/p><\/div>\nNaples, centre n\u00e9vralgique de la diversit\u00e9 humaine<\/h2>\n
La grande complicit\u00e9 entre Marco D’Amore et Toni Servillo<\/h2>\n
Les lumi\u00e8res et les ombres du film<\/h2>\n