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Le mime Dik Boutkan \u00e9tait l’un des fondateurs du collectif amstellodamois Nieuw West \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970. Ils ont fait du th\u00e9\u00e2tre indisciplin\u00e9, \u00ab exp\u00e9rimental \u00bb comme on l’appelait \u00e0 l’\u00e9poque, brut aussi, pour autant qu’il allait \u00e0 l’encontre de l’ordre th\u00e9\u00e2tral \u00e9tabli. Boutkan \u00e9tait un excellent acteur qui, avec sa silhouette grande et \u00e9lanc\u00e9e, avait une pr\u00e9sence naturelle sur sc\u00e8ne. Lundi 29 janvier dernier, Boutkan est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 dans sa ville natale d’Amsterdam.<\/p>\n
Boutkan est n\u00e9 le 29 mars 1950 et a grandi dans le quartier Nieuw-West. \u00c0 l’\u00e9cole de th\u00e9\u00e2tre d’Amsterdam, il rencontre le mime Marien Jongewaard et l’auteur Rob de Graaf ; tous les trois interpr\u00e9teront un nombre sans pr\u00e9c\u00e9dent de performances r\u00e9calcitrantes, voire controvers\u00e9es, dont une version r\u00e9volutionnaire de Pygmalion<\/em> (1989) et le l\u00e9gendaire En dessous de z\u00e9ro<\/em> (1987) dans lequel le vrai whisky et le vrai vin (et non le faux) coulaient \u00e0 flots.<\/p>\n Bien que Boutkan ait \u00e9t\u00e9 form\u00e9 comme mime, il a pu jouer tranquillement plus tard dans sa carri\u00e8re. Il consid\u00e9rait son corps comme \u00ab son instrument \u00bb et, selon ses propres mots, s\u2019int\u00e9ressait peu au th\u00e9\u00e2tre de texte. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, il se fait n\u00e9anmoins remarquer dans des performances comme Cela s’est pass\u00e9 \u00e0 Turin <\/em> (1991), une adaptation par l’actrice Marlies Heuer du roman C’est comme \u00e7a que c’est arriv\u00e9<\/em> par Natalia Ginzburg, et Ammorbidire II <\/em>(1992) de Rob de Graaf. Le r\u00f4le de Boutkan ici, avec beaucoup de jeu silencieux, une diction musicale et un d\u00e9vouement ma\u00eetris\u00e9, \u00e9tait diam\u00e9tralement oppos\u00e9 \u00e0 la p\u00e9riode du New West, avec agressivit\u00e9 et saccades. <\/p>\n La col\u00e8re a laiss\u00e9 place \u00e0 la m\u00e9lancolie et \u00e0 la r\u00e9flexion, comme dans ces mots de Boutkan : \u00ab Dans une pi\u00e8ce expos\u00e9e \u00e0 l\u2019est en hiver\/ Une pi\u00e8ce o\u00f9 la lumi\u00e8re n\u2019est pas allum\u00e9e et o\u00f9 il n\u2019y a pas de chauffage\/ Que je suis heureux dans cette paix glac\u00e9e. \u00bb Le r\u00f4le de Boutkan \u00e9tait formidable lorsqu’il pronon\u00e7ait ces mots : un mime comme un acteur de texte accompli. Son dernier r\u00f4le fut celui de Ma\u00efakovski dans Ma\u00efakovski : octobre<\/em> (2017) de De Warme Winkel sur la mort du po\u00e8te russe. La pi\u00e8ce s’ouvre avec Ma\u00efakovski lisant sa lettre d’adieu. Dans le style. Comme seul Boutkan pouvait le faire, un mime inspir\u00e9 du texte.<\/p>\n \nLire aussi<\/strong>D\u00e9votion contr\u00f4l\u00e9e<\/h2>\n
\nRepr\u00e9sentation enivr\u00e9e de De Warme Winkel dans un th\u00e9\u00e2tre secret<\/span>\n<\/p>\n
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