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Le tournant du mill\u00e9naire a \u00e9t\u00e9 l’apog\u00e9e des coffrets DVD de plus en plus somptueux, qui nous offraient pour la premi\u00e8re fois du contenu bonus, \u00e9galement sous la forme de r\u00e9alisateurs cuts. “Superman II”, d\u00e9sormais disponible en version 4K, \u00e9tait la premi\u00e8re d’une longue s\u00e9rie de r\u00e9visions de ce type : on pouvait d\u00e9sormais comparer la version cin\u00e9matographique cr\u00e9\u00e9e sous la direction de Richard Lester avec le “Donner Cut” de Richard Donner, tourn\u00e9 pendant le tournage. \u00ab Superman \u00bb et \u00ab Superman II \u00bb ont \u00e9t\u00e9 produits \u00ab coup sur coup \u00bb en 1978, quelque chose comme \u00e7a n’existait pas auparavant, et c’est pourquoi Marlon Brando, qui semble grincheux jusqu’\u00e0 se dissocier, peut \u00eatre vu une deuxi\u00e8me fois comme super papa Jor- El.<\/p>\n
On aimerait que ce soit l\u2019inverse, mais le montage de Donner est inf\u00e9rieur \u00e0 la version cin\u00e9matographique. Moins d’action, plus de ces moments absurdes dans lesquels Lois Lane veut prouver que Clark Kent est Superman et se met en danger pour pouvoir la sauver. L’exposition de Kent est ridicule dans les deux films. Dans le cas de Lester, il tr\u00e9buche sur la t\u00eate d’un tapis de lion comme \u00ab Dinner for One \u00bb, atterrit dans la chemin\u00e9e, mais ne br\u00fble pas ; chez Donner, Lane lui tire dessus avec le pistolet – et quand Kent admet que les balles ne le d\u00e9rangent pas, elle r\u00e9v\u00e8le qu’il s’agissait de toute fa\u00e7on de cartouches \u00e0 blanc. Tromp\u00e9.<\/p>\n