Huguette Caland a peint des cuisses, des seins, des vulves, des fesses \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la peinture abstraite \u00e9tait \u00e0 son apog\u00e9e. Cheveux s\u00e9rie Pots-de-vin de corps<\/em> (“Body Parts”, ann\u00e9es 1970), rappelant champ de couleur<\/em>peinture, avec de grandes surfaces monochromes aux couleurs exub\u00e9rantes. Mais les repr\u00e9sentations de Caland sont toujours ambig\u00fces, \u00e0 la fois abstraites et figuratives. Une paire de cuisses jaune orang\u00e9, serr\u00e9es l’une contre l’autre et vues de dessus, se dresse parall\u00e8lement \u00e0 la toile comme des colonnes verticales sur un fond vert d’eau. Un autoportrait, de la m\u00eame s\u00e9rie, est une surface rose uniforme avec une petite encoche rose fonc\u00e9 avec un triangle blanc en bas au centre du bord, qui transforme la surface plane en une paire de fesses molles. <\/p>\n L’idiosyncrasique Caland (Beyrouth, 1931-2019), la fille de Beshara al-Khoury, le premier pr\u00e9sident de la r\u00e9publique du Liban apr\u00e8s la colonisation fran\u00e7aise, a cr\u00e9\u00e9 une \u0153uvre exub\u00e9rante et joyeuse qui allait \u00e0 l’encontre de toutes les conventions sociales et artistiques. Apr\u00e8s la mort de son p\u00e8re en 1964, qu’elle avait soign\u00e9 pendant cinq ans, Caland d\u00e9cide qu’elle est artiste plasticienne. Elle s’inscrit \u00e0 l’International American Academy of Art de Beyrouth. <\/p>\n En 1970, Caland s’installe \u00e0 Paris pour r\u00e9aliser ses aspirations artistiques. Elle y v\u00e9cut avec le sculpteur roumain George Apostu. Apr\u00e8s sa mort, elle a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Venise, en Californie, en 1987, o\u00f9 elle a fait construire une maison et un studio. Elle a pris une part active \u00e0 la sc\u00e8ne artistique et \u00e9tait, par exemple, une amie proche du c\u00e9l\u00e8bre peintre Sam Francis. Elle restera toujours en marge du monde de l’art. Quelques ann\u00e9es avant sa propre mort, \u00e0 Beyrouth, elle trouve enfin une reconnaissance internationale pour son travail.<\/p>\n Le dessin Salut!<\/em> (1973) dit tout. Aux traits noirs nets, Caland dessine une figure f\u00e9minine qui se montre sans aucune g\u00eane, les jambes largement \u00e9cart\u00e9es et les bras tendus, comme une \u00e9treinte enthousiaste ou comme un bond de g\u00e9ant sur la feuille de papier blanche, insoumise et g\u00e9n\u00e9reuse \u00e0 la fois. Bien plus tard, Caland a peint un Hommage aux poils pubiens<\/em> (2010), une \u00e9tude multicolore de la r\u00e9gion pubienne. Le travail de Caland est dans ton visage<\/em>sexy, dr\u00f4le, pleine d’autod\u00e9rision et sans aucune pudeur ni retenue, parfois terrifiante.<\/p>\n Depuis les ann\u00e9es 1990, l’\u00e9rotisme radical de l’\u0153uvre de Caland se conjugue \u00e0 un go\u00fbt du d\u00e9cor. Dans de fins motifs en patchwork, elle a peint des tableaux en forme de tapis, en forme de mosa\u00efque, avec beaucoup de voiles de cobalt, d’or et d’argent, inspir\u00e9s de la broderie traditionnelle palestinienne. Certaines de ces toiles ressemblent \u00e0 des paysages luxuriants vus \u00e0 vol d’oiseau. La m\u00e9thode ressemble aussi un peu \u00e0 la broderie : les motifs sont si d\u00e9taill\u00e9s que Caland ne cessait de \u00ab broder \u00bb sur une petite partie de la plus grande surface, sans avoir une vue d’ensemble de l’ensemble. <\/p>\n “Mon \u00e9nergie vient de la terre et me donne des ailes pour voler – j’ai besoin de cela plus que de racines”, notait Caland dans son carnet de croquis en 1991. Cette artiste cosmopolite a r\u00e9ussi \u00e0 combler les diff\u00e9rences culturelles entre Orient et Occident, entre modernit\u00e9 et tradition et \u00e0 r\u00e9concilier . <\/p>\n
\n<\/figcaption><\/figure>\nCalifornie<\/h2>\n
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\n<\/figcaption><\/figure>\n\u00c9rotisme radical<\/h2>\n