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Les ann\u00e9es 1990 ont \u00e9t\u00e9 la quatri\u00e8me d\u00e9cennie de Bowie en tant qu’artiste, mais la premi\u00e8re sans succ\u00e8s mondiaux. Cela n\u2019arrivera qu\u2019\u00e0 sa mort deux d\u00e9cennies plus tard. Ces six albums sont encore suffisamment forts pour permettre une exp\u00e9rience de r\u00e9flexion : s\u2019il avait seulement commenc\u00e9 sa carri\u00e8re au cours de cette d\u00e9cennie, aurait-il imm\u00e9diatement disparu dans l\u2019obscurit\u00e9 ?<\/p>\n
Probablement pas. On l’aurait connu comme un musicien attentif \u00e0 l’air du temps et aux traits parfois brillants, mais qui ne veut pas cr\u00e9er de chef-d’\u0153uvre. Son album d\u2019adieu, \u00ab Blackstar \u00bb (2016), est c\u00e9l\u00e9br\u00e9 comme un nouveau type de jazz-pop de la plus haute qualit\u00e9, mais les albums pionniers inaper\u00e7us sont \u00ab The Buddha Of Suburbia \u00bb et \u00ab Black Tie White Noise \u00bb (tous deux de 1993). Pour les chansons \u00ab Tie \u00bb, Bowie a choisi le saxophone, rarement pour les m\u00e9lodies, plut\u00f4t pour les effets. Pour \u00ab\u00a0Miracle Goodnight\u00a0\u00bb, le producteur Nile Rodgers a jou\u00e9 un solo de guitare inoubliable de onze secondes. “Jouer comme si les ann\u00e9es 50 n’avaient jamais exist\u00e9”, a exig\u00e9 Bowie. Et comme si la musique pop \u00ab blanche \u00bb n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9e par la musique \u00ab noire \u00bb. “Je ne veux pas entendre une seule Blue Note.”<\/p>\n