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On admire Joni Mitchell pour la beaut\u00e9 de “Ladies Of The Canyon” (1970), l’intimit\u00e9 de “Blue” (1971), la finesse de “Court And Spark” (1974), le jazz-folk complexe de “The Hissing Of Summer Lawns \u00bb (1975) et le chef-d\u2019\u0153uvre \u00e9th\u00e9r\u00e9 flottant \u00ab Hejira \u00bb (1976). \u00ab Don Juan’s Reckless Daughter \u00bb (1977) \u2013 comme le souvent sous-estim\u00e9 \u00ab For The Roses \u00bb (1972) \u2013 est consid\u00e9r\u00e9 comme un album de transition qui, dans ce cas, n’a abouti \u00e0 rien.<\/p>\n
Si vous \u00e9coutez aujourd’hui le double LP avec des oreilles neuves, un soup\u00e7on surgit : alors que l’on s’attendrait \u00e0 ce que les artistes masculins aient toutes les \u0153uvres exub\u00e9rantes, ambitieuses, transfrontali\u00e8res et \u00e9clectiques qui d\u00e9fient toute cat\u00e9gorie, du \u00ab Smile \u00bb inachev\u00e9 (Beach Boys, 1966\/67) jusqu\u2019\u00e0 \u00ab Songs In The Key Of Life \u00bb (Stevie Wonder, 1976), toujours interpr\u00e9t\u00e9 comme un t\u00e9moignage de son g\u00e9nie, on y voyait une surestimation d\u2019elle-m\u00eame par l\u2019auteur-compositeur.<\/p>\n
“Don Juan’s Reckless Daughter” est le “White Album” de Joni Michell (m\u00eame si bien s\u00fbr, comme le montre la couverture qui montre l’artiste en blackface, il s’agit plut\u00f4t d’un album noir) : toutes les facettes de son travail se retrouvent sur ce disque, qui en m\u00eame temps va au-del\u00e0 de l’\u0153uvre pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n