‘Raising Anchors’ (1945), lauréat de l’Oscar de la meilleure bande originale et mettant en vedette deux stars telles que Gene Kelly et Frank Sinatra, a marqué un avant et un après dans le cinéma hollywoodien. Non pas à cause de sa qualité (il y a de bien meilleures comédies musicales de cette époque, par exemple « A Day in New York », du même duo), mais à cause d’un numéro musical brillant : la danse entre Kelly et Jerry, la souris du série « Tom et Jerry ». C’était la première fois qu’un personnage animé interagissait avec un vrai acteur à l’écran avec cette perfection technique.
Weyes Blood rend hommage à cette séquence dans le clip de leur magnifique chanson ‘It’s Not Just Me, It’s Everybody’. Habillée en marin comme les protagonistes de ‘Raising Anchors’ et filmée dans un cadre splendide comme dans une comédie musicale Metro, Natalia Mering danse avec un dessin animé à la manière de Kelly et Jerry dans un théâtre d’inspiration néo-gothique qui fait référence à la château dans le film. La différence est que son partenaire de danse n’est pas un personnage de dessin animé mignon, mais un téléphone portable cannibale.
Tant la danse que le chant, pleins de douceur et d’élégance, comme les mouvements de caméra doux et délicats, tranchent avec la réalité macabre qui entoure le chanteur : un théâtre plein de cadavres éventrés. Un spectacle macabre, comme dirait un journaliste. Un décor post-apocalyptique (le chanteur a fait référence au film « The Last Man… Alive », 1971), qui fonctionne comme une métaphore de notre présent hyperconnecté à travers des écrans mais avec peu de contact humain. Comme le dit Weyes Blood elle-même, un monde « installé dans l’interconnectivité et l’usure du tissu social ».
‘And In the Darkness, Hearts Aglow’ sera notre disque de la semaine ces jours-ci.