Recommandations de la Équipe éditoriale
Alex Garland est un artiste motivé. Parce qu’il a reçu beaucoup d’encouragement. À juste titre. À l’âge de 26 ans, il a publié son premier roman “The Beach” et, avec sa violence, a détruit le mythe éternel de la Thaïlande en tant que routard-lonely Planet Paradise. Son scénario pour “28 jours plus tard” a conduit à la Renaissance du cinéma zombie à ce jour, bien qu’avec les sprinters beaucoup plus ennuyeux au lieu de l’effrayant plus de fluage.
Avec son scénario pour “Sunshine”, Alex Garland a relancé le film philosophique de science-fiction en 2004, et son réalisateur congénial Danny Boyle a également fait l’œuvre préparatoire esthétique sur l’espace sur le meilleur film de Christopher Nolan, “Interstellar” de 2014. Pour “Dredd”, a non seulement écrit le scénario, mais a également repris le record réalisé par un homme submergé par un Pete Travis. “Dredd” est l’un des films comiques les plus réussis mais les plus inconnus des temps modernes.
Il s’agit également de la priorité, juste personne ne l’admettrait
Depuis son film “Annihilation” (2018), il était très intéressé par la guerre, et dans presque toutes les interviews de son dernier travail, “Civil War” de l’année dernière, Alex Garland a parlé de sa vision. Avec “Civil War”, il voulait faire un film sur la guerre qui n’est pas un film de guerre, mais un film anti-guerre. Un film anti-guerre, mais raconte toujours les moyens de son authentique et des images saccadées à travers des caméras à 360 degrés. Alex Garland serait le premier, il sait. Parce qu’il n’y a pas un seul film anti-guerre qui représente la violence militaire et n’est en fait pas un film de guerre.
Au cours des 45 dernières années, aucun réalisateur n’a réussi dans un film anti-guerre avec un film de guerre. Coppola, Spielberg, Malick, Eastwood, Nolan: chaque film anti-guerre avec théâtres de la guerre, “Apocalypse Now”, “Saving Private Ryan,” The Thin Red Line “,” Lettres d’Iwo Jima “et” Dunkerk “est un film de guerre. La guerre est la pire invention de l’homme, les directeurs s’accordent. Je veux aussi.
Une simple tentative de mise à niveau de votre propre travail
Avec “Warfare”, Alex Garland essaie maintenant de faire une “représentation réaliste de la guerre” (vous ne pouvez écrire cette phrase que dans des signes de citation) que dans le film crédits, il cache des scènes avec son codirecteur afin de prouver l’authenticité de la réplique de sa guerre. Parce que son codirecteur est un ex-sceau maritime navy, Ray Mendoza, qui guide les acteurs dans leurs mouvements. Une tentative trop facile de Garland de Garland de mettre à niveau votre propre travail. Vous devez garder Ray Mendoza pour faire que ce film devrait cartographier ses propres expériences en Irak. S’il décrit la «guerre» comme une illustration réussie de la guerre, qui pourrait le contredire?
Mais “Warfare” fonctionne également intensivement avec l’image et le son (par exemple avec la surdité temporaire et l’éblouissant après une détonation qui est devenue populaire en “sauvant Ryan privé”), il travaille avec des cadavres et de la destruction, à tel point que vous ne voulez plus détourner les yeux. La «guerre» est donc la victime de sa propre prétention à avertir contre la guerre. Peut-être que les films d’action sans l’ère comme l’impressionnant “survivant” solitaire de Peter Berg sont la variante la plus honnête parce que nous ne nous sentons pas mal lorsque nous regardons les véhicules de Mark-Wahlberg si nous ne nous sentons pas assez mal.
“Warfare” est un bon film jusqu’à siège
“Warfare” raconte en 95 minutes et en temps réel, l’évasion d’un peloton de Navy Seals se battant dans la guerre en Irak d’un bâtiment résidentiel qui est assiégé par les rebelles. Pas de rachat terrestre, des cadres en otage, pas de manœuvres militaires épiques avec des conquêtes tactiques décisives – c’est la tentative de Garland de trouver “le grand à petite échelle”.
“Warfare” est un bon film jusqu’à siège. Le look tendu (également du spectateur) à travers la portée du fusil sur les adversaires possibles, en plus de civils clairement reconnaissables, sous-tend avec une respiration précipitée, est un cliché de cinéma de préparation de combat. Mais toujours efficace. Le silence dans les rues est inconfortable, précisément parce que le gazouillis des oiseaux est si beau. Les soldats boivent de leurs bouteilles d’eau, la rivière de l’eau en plastique est le seul bruit rapidement irritant. Vous vous sentez hypersensory dans les 20 premières minutes. Il faudrait sauter quelque part bientôt. Et c’est le cas. D’autant plus remarquable, après le début de l’Enfer, l’accent mis sur les gravement blessés. Pour eux, un plan d’évacuation s’applique qui n’aurait pas pu être deviné en tant que technicien non militaire. Une voiture blindé est appelée pour ramasser les défavorisés, Et seulement alors Si une autre voiture blindée doit être déclarée évacuer les personnes non blessées. Si vous ne pouvez pas simplement mettre fin à votre mission à l’avance.
Il n’est pas nécessaire que ce soit une affirmation d’un (anti) cinéaste de guerre pour montrer les deux parties en guerre équitablement. Malick, Spielberg, Coppola et Nolan n’ont même pas dérangé. Eastwood a fait face à l’immense défi en louant les deux côtés de leur propre film: “Flags of Our Pères” et que “Lettres d’Iwo Jima”.
Comme un mémorial pour les nombreux tombés, pour qui personne ne s’intéresse
Pour Alex Garland, les partisans irakiens tels que les personnages de jeux Teles, les personnages non jouables sont, qui flashly flash sur les toits à gauche ou à droite. Ce n’est pas mal, car sa critique de la guerre en Irak va plus loin ailleurs. Dans la maison bombardée progressive, dans laquelle les phoques navy se cachent, vit toujours une famille qui restera dans les ruines. La manipulation de la troupe avec deux alliés irakiens qui peuvent nous porter des uniformes est beaucoup plus dramatique, mais sont les premiers à être envoyés de la maison et du feu adverse. Ils savent qu’ils sont traités comme des personnes de deuxième classe. Même d’après les figures du héros américain du peloton (avec de grandes représentations de Will Poulter et Joseph Quinn).
Les ossements de l’un des deux Irakiens, déchirés par une bombe, se trouvent sur le champ de bataille de la rue. Personne ne fait attention au corps massacré. Tout le monde se bat sur lui. La jambe déchirée et le torse sont comme des monuments commémoratifs pour les nombreux tombés, pour lesquels personne n’est intéressé. À la fin de la bataille, lorsque les Américains sont évacués, ils sont toujours là.