(àskanews) – Une conversation imaginaire mais réelle entre deux artistes qui, même s’ils ne se sont jamais rencontrés, ont suivi des chemins communs. La Fondazione Ica Milano inaugure son 2025 avec une exposition bipersonnelle, dédiée à Birgit Jürgenssen et Cinzia Ruggeri, organisée par Maurizio Cattelan avec Marta Papini : Seuls sont tous les ponts.
«La raison pour laquelle nous avons pensé à eux ensemble – a expliqué Papini à askanews – est précisément le fait qu’ils ont traversé les arts de manière très libre, c’est pourquoi ils se sont tournés vers la photographie, le dessin, la mode, le design de manière très libre et ce sentiment de liberté les a également rendus plus difficiles à catégoriser et donc difficiles à découvrir et à photographier dans leur ensemble”.
Dans les œuvres de Jurgenssen et Ruggeri transparaissent la société de consommation, mais aussi une vision très personnelle de la manière d’y faire face ; il y a de la mode, mais c’est une mode métamorphique, surprenante et inattendue. Et surtout il y a un point de vue féminin sur la société qui, bien que lié aux années 70 et 80, est extrêmement contemporain. Aussi parce qu’il part de positions fermes, mais pas idéologiques et clairement placées dans le même système.
«Leur réflexion sur la figure de la femme dans la société contemporaine – a ajouté Marta Papini – je la trouve très actuelle et donc d’une certaine manière le fait de les mettre en dialogue pourrait les faire parler des problèmes actuels, c’est-à-dire du rôle des femmes dans la société et comment ils cherchaient un moyen de sortir de leur rôle imposé.
L’exposition, tantôt très abstraite, tantôt inextricablement liée aux objets, est aussi un projet cohérent avec la vision d’Ica et son attention aux arts, au sens le plus large du terme.
«C’est un lieu qui n’est pas unique – a déclaré Alberto Salvadori, directeur de l’Ica Milan – c’est un lieu avec plusieurs voix. Et c’est une exposition qui contient de nombreuses voix, d’un artiste commissaire à deux artistes qui ne se sont jamais rencontrés, mais qui dialoguent parfaitement, donc presque comme s’il s’agissait en quelque sorte d’une séance, comme si nous vivions une dimension de une « altérité par rapport à leur condition originelle ». Il y a beaucoup d’ironie, il y a des critiques et aussi une position intelligente sur la mode, il y a la photographie, il y a de tout. Je dirais donc que c’est une synthèse parfaite de ce que nous essayons de faire ici. Et il y a une liberté d’expression absolue. »
Une liberté qui appartient aussi à Cattelan, ici dans le rôle de commissaire, un peu invisible, mais comme cela est typique de lui, capable d’informer un type de regard sur le contemporain qui n’a rien d’évident.
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