Bryan et Kevin partageant une bouteille de whisky sur le canapé, écoutant de temps en temps le babyphone, n’étaient pas attendus. Kevin est titulaire de deux maîtrises et son père est avocat ; Bryan a travaillé dans une usine toute sa vie, ses parents étaient toxicomanes et il n’est pas aisé.
Leurs vies et leurs personnages pourraient difficilement être plus différents. Mais Kevin est conseiller hypothécaire et Bryan veut acheter un terrain, alors un jour, l’un s’assoit au bureau de l’autre.
Les hommes ont commencé à discuter à la garderie de leurs filles. Petit à petit, il s’avère qu’ils partagent davantage : ils essaient tous les deux, contre toute attente, d’être de bons pères et luttent contre des choses qui les dépassent, avec des institutions comme les banques ou une institution de placement familial.
Bryan a peu de connaissances sur le système financier dans lequel Kevin se spécialise. Lorsqu’il reçoit un énième refus d’une banque, il souhaite les appeler et leur envoyer une photo de lui et de sa fille. « Qu’ils voient que je ne suis qu’un garçon soigné. » Ça ne marche pas comme ça, Kevin le sait. « Ils ne s’intéressent pas à qui vous êtes en tant que personne. Ils ne se soucient que des chiffres. Mais le conseiller hypothécaire a également du mal avec « le système ». Il pourrait perdre sa fille adoptive sans avoir aucune influence là-dessus.
Un cas pour l’existence de Dieu est une performance sans fioritures, dans laquelle l’accent est entièrement mis sur les acteurs Emmanuel Ohene Boafo (qui joue Kevin) et Bram Suijker (Bryan). En conséquence, toute l’attention est également portée au texte magnifiquement construit du dramaturge Samuel D. Hunter (également auteur de La baleine, la pièce qui a été adaptée avec succès au cinéma en 2022). En un mot montre Un cas pour l’existence de Dieu la personne vulnérable, impuissante face à ce qui est plus grand que nous et face à la vie qui nous arrive.
Le réalisateur Erik Whien a opté pour une mise en scène particulièrement sobre. Les musiciens sont assis les uns à côté des autres sur une poutre blanche au milieu de la scène pendant presque toute la représentation. Les scènes, dans lesquelles on saute chronologiquement à travers leurs rencontres, se succèdent tranquillement. Les acteurs bougent et soudain la situation est différente : ils traitent quelque chose d’intense ou rient fort. Cela crée une amitié étroite, mais pour laquelle il faut se battre. Ce ne sont pas des camarades évidents ; leurs différences provoquent des malentendus et des conflits, des moments où leur lien semble s’effondrer et la distance devient infranchissable. En période de division sociale, on pourrait prendre cela comme exemple, car malgré les affrontements explosifs, les hommes ne se détournent jamais vraiment les uns des autres.
Au bord du terrain de jeu
L’acteur Bram Suijker est époustouflant dans le rôle de Bryan, l’agité, avec ses idées allant de naïves à confuses ou philosophiques. Il caresse nerveusement ses cheveux en bataille, bouge inconfortablement, détourne le regard puis recommence à s’impliquer intensément dans la conversation. Il est touchant de voir comment il continue de croire que demain sera meilleur qu’aujourd’hui, alors que peu de choses dans sa vie l’ont démontré jusqu’à présent.
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