La vie a tendance à couler par ruptures, mais les gens aiment quand ça coule. Il y a près de 50 ans, le pianiste de jazz Keith Jarrett s’abandonnait au flot des sonorités pendant 66 minutes et 5 secondes à l’Opéra de Cologne, plus débridé et libre qu’avant et plus jamais depuis.
« The Cologne Concert » est l’un des albums de jazz les plus réussis de tous les temps, avec environ quatre millions d’exemplaires vendus à ce jour. Jarrett lui-même n’a commenté le concert qu’une seule fois, il ne le considère pas comme l’un de ses plus beaux moments. Il a dit un jour qu’il lui manquait la lutte intérieure et l’agitation intérieure. Il n’aime pas parler de cette soirée mythique.
Keith Jarret a été réservé sur appel
Vera Brandes très différente. Elle a organisé le concert le 24 janvier 1975. « Si vous étiez impliqué dans quelque chose d’aussi gros, vous devez en parler », déclare Brandes, qui dirige aujourd’hui un institut de recherche en médecine musicale à Salzbourg. A cette époque, elle n’avait que 18 ans. La future fondatrice et productrice du label avait déjà organisé son premier concert deux ans plus tôt : la jeune fille issue d’une famille éduquée est entrée en contact avec le journaliste de jazz Manfred Miller par l’intermédiaire d’une amie de sa grand-mère. Il l’a emmenée aux Berlin Jazz Days, elle a rencontré Manfred Eicher, à la tête de l’exquis label ECM, s’est perdue dans la musique de Ralph Towner et a voulu l’amener à Cologne.
Elle a même réussi à convaincre WDR de faire un enregistrement. « J’étais étudiante ! », s’exclame Vera Brandes, émerveillée par sa propre histoire. Seulement : qui doit avancer les 1000 euros pour la salle ? La grand-mère s’est attendrie et a confié en passant à la mère de Vera Brandes : « Si c’est un succès, vous avez un petit génie à la maison. Si elle ne le fait pas, elle ne le fera plus jamais. »
Le concert de Towner a été un succès et deux ans plus tard, elle a réservé Keith Jarrett. À la demande. Parce qu’il avait encore des créneaux libres en tournée. Afin d’obtenir l’Opéra de Cologne, il a même fait une exception et a accepté de voyager sans jour de congé entre les deux.
L’aile a causé des problèmes
Mais un Keith Jarrett brisé n’était pas le plus gros problème. Malheureusement, le directeur administratif de l’Opéra de Cologne, qui avait promis au jeune organisateur un grand piano à queue, un Bösendorfer 290 Imperial, avait un jour de congé. « Le piano à queue était garé dans un couloir entre le théâtre et l’opéra parce que c’était la seule pièce avec une température et une humidité constantes », explique Brandes aujourd’hui. Personne ne le savait alors. Les techniciens de scène ont fouillé tout l’opéra et ont trouvé « cette partie impossible de Stutz quelque part dans l’avant-dernière salle de chant pour les chanteurs d’opéra. Il y avait écrit ‘Bösendorfer’ dessus – et c’était tout. » Certaines touches ne fonctionnaient pas et les pédales ne fonctionnaient pas non plus. « Eh bien, Keith ne peut pas jouer un concert sur cet instrument ce soir », dit Manfred Eicher, « et soit vous obtenez un piano décent, soit nous pouvons annuler le concert. »
« Tout le crédit que ce concert ait eu lieu revient à l’accordeur », déclare Vera Brandes, qui n’a pas pu trouver de piano à queue de remplacement à l’époque. « Le soir, il avait tellement avancé sur le piano que Jarrett pouvait jouer dessus – mettre de nouvelles cordes, réparer les pédales… » Le piano à queue a ensuite été mis au rebut, dit Brandes. « Si quelqu’un sur son lit de mort me demande : « Quelle a été la plus grosse erreur de ta vie ? », je réponds : « Ne pas acheter ce truc tout de suite ! » »
« C’est bon. Je vais jouer. Mais n’oubliez jamais : rien que pour vous »
Le fait que Keith Jarrett soit monté sur scène n’est pas seulement dû au tuner, mais aussi à l’impulsivité et à la naïveté d’un jeune de 18 ans. De la fenêtre de l’administration de l’opéra, Brandes avait vu l’artiste monter dans la voiture de son frère. Il voulait aller à l’hôtel, sans doute ne pas revenir. « J’ai claqué, j’ai ouvert la portière du passager et j’ai dit une phrase tirée de bribes d’anglais que j’avais ramassées quelque part : ‘Keith, si tu ne joues pas ce soir, je vais être vraiment foutu, et je sais que tu es va être vraiment foutu, aussi. « »
Jarrett, déjà une star très appréciée qui avait eu du succès avec ses propres ensembles et albums solo après son passage avec Miles Davis, avait du mal à garder son sang-froid. « Il a répondu avec un pathétique incroyable : ‘Ça va. Je vais jouer. Mais n’oubliez jamais : rien que pour vous. Puis je l’ai embrassé ou quelque chose comme ça.
« The Köln Concert » a été aimé et détesté depuis. Le cinéaste italien Nanni Moretti lui a érigé un mémorial dans son film autobiographique de 1993 « Dear Diary… ». Pendant quelques minutes, son alter ego cinématographique parcourt Rome sur une Vespa au piano solo de Jarrett, admire les belles maisons des quartiers et pleure à l’endroit où Pier Paolo Pasolini a été assassiné. Vous ne pouvez pas imaginer une meilleure bande-son, une bande-son qui combine harmonieusement fascination et joie avec une euphorie rayonnante, de la mélancolie et une profonde tristesse. Le satiriste allemand Wiglaf Droste ne partageait pas la fascination de Moretti et tenait plutôt « The Köln Concert » pour responsable des pires excès de l’intériorité des années 70. « Les jeunes ont vieilli / Quand Keith Jarrett grattait / On the flokati souffrait très discrètement / Qui auparavant soutenait joyeusement », a-t-il écrit. Un bon nombre étaient d’accord avec lui – certains, cependant, avec des yeux vitreux.
« Pour moi, le concert est une prière », déclare Vera Brandes. « C’est une déclaration incroyable qui a beaucoup à voir avec la réconciliation, y compris avec vous-même. C’est la magie. Peut-être que toute cette constellation l’a soulagé d’une certaine pression à performer. Alors il s’est dit, ce truc de merde… Je joue vraiment ça pour elle. »
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