Stet films italiens en compétition à La Mostra de Venise qui ouvrira ses portes le 30 août: une bonne nouvelle pour notre cinéma ?
Voyons-les. Le film d’ouverture (qui remplace Challengersde Luca Guadagnino, retiré par les producteurs américains Amazon, en raison de la grève des acteurs qui aurait empêché la star Zendaya d’être présente) est Le commandant par Edoardo De Angelis.
Interprété par Pierfrancesco FavinoMassimiliano Rossi, Johan Heldenbergh, Arturo Muselli, Giuseppe Brunetti, Paolo Bonacelli, et raconte un véritable acte d’héroïsme et d’humanité accompli par Salvatore Todaro (Favino) commandant du sous-marin Cappellini de la Regia Marina au début de la Seconde Guerre mondiale.
Pierfrancesco Favino est le commandant.
Un acte d’héroïsme
En octobre 1940, alors qu’il naviguait dans l’Atlantique, Todaro fait face à un navire marchand armé voyageant avec ses lumières éteintes et le coule à coups de canon. Le Commandant prend alors une décision destinée à entrer dans l’histoire : sauver les 26 naufragés belges et les débarquer dans le port sûr le plus proche, comme l’exige le droit de la mer.
Le plus jeune des réalisateurs italiens en compétition est certainement Pietro Castellitto, fils de Sergio et Margaret Mazzantini, qu’il amène au Lido Énéejoué par lui-même. Enea poursuit le mythe qu’il porte en son nom et le fait pour se sentir vivant dans une époque morte et décadente. Elle accompagne Valentino (Giorgio Guasco Guarascio), comme lui animé d’une vitalité irrépressible. Un raid en un Rome peuplée de familles à problèmes, de jeunes entrepreneurs sans scrupules et de trafiquants de droguedes clubbers de connivence avec la mafia et une belle fille (Benedetta Porcaroli).
Enfin l’aube de Saverio Costanzo avec Lily James, Rebecca AntonaciJoe Keery, Rachel Sennott, Alba Rohrwacher et Willem Dafoe est l’histoire de la perte de l’innocence d’une jeune roturière, une fille simple, fiancée à un homme riche, une actrice en herbe (Antonaci), qui passe une journée et une nuit dans le La Cinecittà fascinante, mais en réalité cynique et cruelle des années cinquante. En arrière-plan, l’histoire tragique de Wilma Montesi, retrouvée morte en 1953 sur une plage près de Rome, une affaire qui a attiré l’attention des médias italiens pour l’implication de personnalités éminentes dans l’enquête. L’un des nombreux mystères de l’Italie, toujours non résolu.
Lubo de Giorgio Rights avec Franz RogowskyChristophe Sermet, Valentina Bellè, Noemi Besedes, Cecilia Steiner, Joel Basman, Filippo Giulini, Alessandro Zappella se déroule en Suisse en 1939 et est tiré du roman Le semeur de Mario Cavatore. Lubo Moser (Rogowski) est un jenisch – une ethnie nomade de gitans persécutés par les nazis en Allemagne et discriminés en Suisse – et vit en voyage avec sa femme et ses enfants. La guerre est sur le point d’éclater et Lubo est appelé au service militaire dans l’armée suisse pour défendre la frontière. Mais alors qu’il est au front, ses enfants sont kidnappés par le gouvernement dans le cadre d’un programme national de rééducation.
Matteo Garrone est l’auteur de je suis capitaineun conte homérique qui raconte le voyage de deux jeunes, Seydou et Moussa (Seydou Sarr et Moustapha Fall), qui partent de Dakar, au Sénégal, vers l’Europe, à la recherche d’un avenir meilleur. Leur exode se manifeste dans sa désolation et sa cruauté la plus totale, en passant par les pièges du désert, les horreurs des centres de détention en Libye et les dangers de la mer.
Films italiens à Venise : la Rome dystopique de Stefano Sollima
Enfin Lentement de Stefano Sollima, toujours avec Pierfrancesco Favino, mais aussi Toni Servillo, Valerio Mastandrea, Adriano Giannini, Gianmarco Franchini, Francesco Di Leva est un film dystopique se déroulant à Rome : alors que des incendies entourent la capitale, Manuel, seize ans, essaie de profiter de la vie autant qu’il le peut tout en prenant soin de son père âgé. Victime de chantage, il se rend à une soirée pour prendre des photos d’un mystérieux individu mais, se sentant trompé, décide de s’enfuir. Il se retrouve ainsi poursuivi par des maîtres chanteurs déterminés à éliminer le témoin gênant.
Il y a de tout dans cette sélection nationale inédite : cinéma de genre (Sollima), le blockbuster italien d’époque (Le commandant Et Enfin l’aube), le film contemporain sur la jeunesse (Roman, on ne peut pas s’en sortir) écrit, réalisé et joué par le jeune Castellitto, le film sur les grands enjeux du présent (Garrone) et celui sur notre histoire récente (Droits, mais aussi Costanzo avec l’allusion au cas Montesi). Mais s’il y a un point commun aux six films en compétition, c’est qu’il s’agit tous de films réalisés par des hommes. Et cela, peut-être à la seule exclusion de Enfin l’aube (la relation « All About Eve » entre la diva péplum Lily James et le jeune figurant local) sont toutes des histoires masculines, des films dont le féminin a été effacé, oblitéré, oublié, supprimé.
La part des grandes institutions culturelles
Mais l’un des festivals les plus importants au monde peut-il soutenir une telle décision ? Peut-être que les six films italiens en compétition (on attend de les voir) rendront un bon service au cinéma italien, mais pour le moment leur sélection représente une vulnérabilité du cinéma italien. L’objection « nous n’avons pas trouvé de bons films réalisés par des femmes » est irrecevable.
Qu’est-ce qui a été fait, pourquoi Les réalisatrices se forment, grandissent, prennent conscience de leur propre voix, se frayent un chemin dans le monde difficile de la production, sont-elles écoutées, leurs idées acceptées, leurs films réalisés ? Qu’a fait Venise ? Pourtant, le ministère de la Culture, qui participe au financement de nombreux films produits dans notre pays, accorde des notes plus élevées aux œuvres réalisées par des femmes et employant des ouvrières. Mais cela ne suffit pas. Si les grandes institutions culturelles ne font pas leur part. Un changement radical de mentalité des responsables de la réflexion sur le cinéma à venir est nécessaire. Peut-être à partir de Venise 81.
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