Dans une chambre de l’hôtel Chelsea remplie de bouteilles de bière, de haut-parleurs et d’une guitare, Sid Vicious et Nancy Spungen sont assis sur un canapé usé, prêts à être interviewés et filmés. Eh bien, « prêt » est un grand mot – tandis que Spungen essaie de maintenir la conversation, Vicious est assis à côté d’elle, lunettes de soleil sur, presque catatonique, dans un état second de la drogue. La question critique de l’intervieweur (« Votre déclaration est-elle de nature politique ou artistique ? ») se termine par un vide béant de rires et de déclarations banales.
Le metteur en scène Mateusz Staniak, diplômé du programme de mise en scène à Amsterdam en 2020, crée en Hamlet et Ophélie la fiction du fait, ou comme il l’appelle: « Une histoire vraie qui ne s’est jamais produite ». Le 12 octobre 1978, Nancy Spungen, la petite amie et manager du célèbre musicien punk Sid Vicious, a été retrouvée assassinée dans leur chambre commune à l’hôtel Chelsea de New York. Staniak invente ensemble les préparatifs et les circonstances du meurtre : dans sa performance, Vicious et Spungen jouent les rôles principaux d’un film expérimental Hamletadaptation cinématographique. Avec des paroles écrites en 1977 La machine Hamlet de Heiner Müller, Staniak tente de donner à ses personnages principaux une dimension tragique.
La photo de Sanne Pepper
Pas de compréhension plus profonde
Le problème, cependant, est que le réalisateur ne voit pas au-delà de la surface de la dépendance et de l’existence punk. Dans des scènes sans fin, il donne aux acteurs Laura de Geest et Arne Luiting un peu plus à faire que de jouer une intoxication médicamenteuse – ce qu’ils font bien, mais qui ne permet pas de mieux comprendre leurs personnages. Pepijn Korfage est autorisé à dépeindre le stéréotype d’un manager maléfique et manipulateur en tant qu’impresario des Sex Pistols Malcolm McLaren, tandis que le rôle de Robin Zaza Launspach en tant que petite amie de Spungen est en fait superflu.
Lorsque les enregistrements pour le Hamletl’adaptation cinématographique, qui est projetée en direct sur le mur du décor, commence et on voit Spungen et Vicious réciter les textes complexes de Müller, le contraste entre l’intellectualisme de l’auteur allemand et le vide total du couple amoureux condamné fait immédiatement rire.
Mais Staniak n’envisageait clairement pas une satire, compte tenu de sa conception d’éclairage sombre et du paysage sonore menaçant de George Dhauw. Le ton grave et le vide substantiel se heurtent durement ; on ne sait jamais ce qui fascine Staniak dans ses personnages.
Après le spectacle, les premiers invités n’ont pas reçu de champagne, mais une canette de « Punk IPA ». C’est la métaphore parfaite pour ça Hamlet et Ophélie: c’est la version hipster du punk, dans laquelle la brutalité du mouvement a été sacrifiée sur l’autel de la prétention artistique.