Elle a raison aussi de ne pas promettre négligemment ses battements de cœur. Dans ses chansons, elle offre déjà suffisamment d’emplois pour les sentiments suffocants, la dépression et les démons.
La raison de son annonce ? Il y a exactement une semaine, Sanne Putseys a annoncé qu’elle traversait l’enfer. Que ça s’estompait dans sa tête. La dépression chronique et d’autres problèmes mentaux se sont à nouveau emparés d’elle. Les champignons magiques se mélangent bien avec le champignon noir de votre cortex cérébral, mais après six mois, elle a ressenti le besoin de reprendre des antidépresseurs. « L’obscurité dévorante commence lentement à s’éclaircir », a-t-elle écrit la semaine dernière. « Mais la douleur est toujours là. » Raison de plus pour soutenir cette sirène soul ridée vendredi après-midi.
Ce n’était pas difficile. Une fois de plus Putseys avait rassemblé derrière lui un groupe impressionnant, dont Dries Laheye – mieux connu pour STUFF. – a tiré le meilleur parti de l’ensemble de l’équipage de Selah. Il a utilisé avec la même facilité le funk élastique, la soul profonde ou le jazz chaud, avec lesquels il contrôlait clairement le son dans le set. Selah Sue avait un son étonnamment brut et rauque – même en dépit de sa râpe typique – mais cela n’a fait que donner plus de tendresse à une chanson émouvante comme « All the Way Down ». Ou pour une interprétation sophistiquée de ‘Raggamuffin’ dans laquelle sa voix s’est presque effondrée lorsqu’elle a crié ‘Écoutez le son de ma voix’. Elle a ensuite exploré la scène avec assurance lors de ‘Free Fall’ ou une belle version de ‘This World’ avec laquelle elle a clôturé le set – un peu trop court -.
L’intimité bavarde est un conte de fées, écrivait Bernard Dewulf un jour. Bien sûr, tout voyeur qui veut jeter un coup d’œil dans l’âme de quelqu’un d’autre le sait. Pourtant, Selah Sue ne manquait pas de lever de temps en temps le rideau de sa chambre à l’étage. Pendant et entre les chansons, par exemple, elle faisait parfois référence indirectement ou plus directement à son univers intime. Dans ‘Peace of Mind’, elle a demandé au public presque avec désinvolture : « N’est-ce pas ce que nous voulons tous ? Tranquillité d’esprit?Pour ajouter un peu plus affolé : « S’il vous plaît, paix, viens maintenant. Pas demain, non. Aujourd’hui! » Elle a tout de suite trouvé un allié dans l’acclamation de son public. Rétrospectivement, elle semblait un peu plus cynique. « Ah… tranquillité d’esprit», elle semblait vouloir se frapper. « Alors c’est aussi simple que ça. » Et puis sombrement suivre avec: « Non, bien sûr que non ».
Ce n’est probablement pas une coïncidence si la chanson a été suivie de ‘Pills’, avec un intermède de club vraiment délicieux et une chorégraphie frivole de Sanne avec un chœur de trois choristes. La seconde moitié du set – qui a été interrompue par un changement de vêtements – avait des allusions encore plus subtiles : ‘Peace of Mind’ était précédé de ‘Free Fall’ et ‘Alone’.
Elle n’était pas seule, a remarqué Selah Sue après cette chanson.