Le jour du concert, il y a encore un peu de politique symbolique. Le nouveau sénateur berlinois pour la culture, Joe Chialo (CDU), a condamné l’apparition de Waters dans un communiqué : « Je condamne dans les termes les plus forts l’apparition d’un artiste comme Roger Waters, qui laisse des ballons en forme de cochons avec des étoiles de David se soulever. Parce que ces actions – tout comme la campagne BDS à laquelle il est associé – ne sont rien d’autre qu’antisémites ».
Lion bien rugi ! Dirk Stettner, un autre politicien de la CDU, veut même annuler la comparution de l’homme de 79 ans. Bienvenue à la boxe de l’ombre de Berlin !
Le bruit aurait dû circuler parmi les avertissements et les chuchoteurs qu’un tribunal de Francfort avait aplani la demande d’interdiction de la ville de Francfort en tant qu’exploitant de la salle des fêtes locale à l’approche de la représentation invitée du 28 mai. Et l' »étoile de David » citée ne fait plus partie du programme Waters.
Après la pause de la mi-temps de la tournée « This Is Not A Drill », le célèbre cochon en caoutchouc vole à travers le large cercle. Mais au lieu de symboles religieux, les entreprises d’armement américaines telles que Lockheed Martin sont désormais qualifiées de porcs. Le slogan en majuscule « Steal From The Poor – Give It To The Poor » peint là-bas semble au contraire doublement gênant pour Waters.
Qui joue le sarcastique Robin des Bois ? Un agitateur musical perpétuellement « J’ai raison! », qui a une valeur nette estimée à environ 250 millions de dollars ! Dans les médias financiers, on parle de transactions boursières et de grandes propriétés. De plus, la vente partielle lucrative des droits des chansons de Pink Floyd. Tout cela dans un coin de votre tête lors du concert majeur le plus étrange de ces dernières années : Bienvenue dans l’émission politique absurde du méga-multimillionnaire.
Quiconque veut seulement entendre Pink Floyd n’est pas le bienvenu
Une scène en forme de croix se dresse au milieu de la salle bien remplie mais pas terriblement sold-out. À quelques exceptions près, le public ne peut pas être identifié comme un public de fans, et le facteur T-shirt est étonnamment faible. Avec Helene Fischer ou le concours de dressage de chevaux « Apassionata », le facteur style et glamour risque d’être nettement plus élevé. Un homme d’âge moyen porte une chemise rayée avec « Third Man Records » écrit dessus. Si Jack White savait seulement…
Sur l’énorme structure lumineuse à LED, qui surplombe le Maestro, ses sept collègues musiciens et deux chanteurs de fond de la chanson d’ouverture « Comfortably Numb », les façades sont clarifiées dès le début. Quiconque vient juste de se baigner dans le bon vieux bonheur de Pink Floyd devrait « faire chier au bar ». Roger Waters veut tout de ses disciples. La LED annonce également que le verdict de Francfort sur le concert a précisé qu’il n’est PAS un antisémite. Ce qui, cependant, ne faisait PAS partie du raisonnement derrière le jugement. Waters arrange les choses comme cela lui convient.
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Voici une citation d’un reportage sur le site Hessischer Rundfunk : « La symbolique nazie citée par le tribunal administratif de Francfort provient de l’album « The Wall ». Longtemps projeté sur les écrans lors de concerts accompagnant les chansons « In the Flesh » et « Run Like Hell », on dit qu’il caricature les idéologies autoritaires et l’allégeance aveugle. Il est donc compréhensible que le tribunal les ait critiqués dans le cadre de l’affaire Festhallen, mais les ait classés comme non justiciables… »
Il n’est tout simplement pas impossible de simplement prêter attention aux chansons et, comme les critiques musicaux, d’apprécier le son clair et riche de la salle ou le charabia de la guitare parfaitement joué. Un Waters en forme, tout de noir vêtu, sillonne les différents abords de la scène tel un prédicateur évangélique du Sud. Encore une fois, après la pause de vingt minutes, il joue le dictateur fou dans un long manteau de cuir avec un brassard rouge. Un mélange de gala des citoyens du Reich et de congrès du parti nazi.
« Sheep » est le nouveau cochon
Même les extraits de films historiques de l’ère folle-psychédélique de Pink Floyd se figent face à l’agitation constante de la mémoire concrète. Avec une annonce LED, Waters accueille même le légendaire ex-membre Syd Barrett, décédé en 2006 dans un brouillard mental et ne peut donc pas se défendre contre cette falsification historique. « Syd & I » est envoyé optiquement à plusieurs reprises. Le batteur Nick Mason ou le guitariste David Gilmour, en revanche, restent sous silence ; tandis qu’un long medley des classiques de Pink Floyd « Have a Cigar », « Wish You Were Here », diverses parties de « Shine On You Crazy Diamond » et enfin « Sheep » sont interprétés de manière routinière et musicalement plus profonde. « Sheep » est le nouveau « cochon » d’ailleurs.
Il vole comme un ballon contrôlé par un drone et, vaguement basé sur « La ferme des animaux » de George Orwell, symbolise les masses stupides et stupides qui suivent certains régimes diaboliques et des personnes stupides.
Dans ses annonces et ses clips, Waters se jette sur toutes sortes de personnalités sans méfiance comme Anne Frank, Wim Wenders, Rainer Maria Fassbinder et Jean Luc Godard. Il se bat pour les victimes du racisme comme George Floyd et le garnit d’un anti-américanisme furieux du système modulaire éprouvé Querfront d’Antifa à AfD. Avec fureur, il fustige tous les présidents américains des cinq dernières décennies comme des « assassins de masse » et des « criminels de guerre ». Ronald Reagan, par exemple, « a tué 30 000 innocents au Guatemala », sans parler du Salvador, du Nicaragua et du Honduras ».
On se demande : à qui raconte-t-il cela ? Son public carte d’or dans le secteur premium fermé sur les rangées de chaises devant, à gauche et à droite de la scène ?
Il y a surtout des applaudissements polis, mais seulement partiellement euphoriques lorsque le mot émouvant « Palestine » est mentionné ou que les Sioux de Lacota sont soutenus par une ballade au piano dans leur rébellion contre l’accaparement des terres par certaines autorités américaines et la police battue.
Mélange toxique
Roger Waters est le gars du bar qui n’arrête pas de raconter une autre histoire sur la méchanceté de ce monde. Et un autre. Couplé à l’ère musicale de plusieurs décennies de Pink Floyd, c’est un mélange vraiment « toxique ». Le cochon en caoutchouc original de la Battersea Power Station de Londres était de la pop pure (de luxe) lorsque l’album « Animals » est sorti en janvier 1977. 46 ans plus tard, il est devenu le symbole de l’obstination de Waters.
Même si vous ne voulez pas prendre si au sérieux les critiques (souvent bon marché) de votre côté anti-israélien ou de votre habitude de fanboy de Poutine, il est devenu impossible de se replier sur la position du bon découvreur sans méfiance de Pink Floyd. Waters ne semble plus remarquer qu’il est juste ennuyeux avec son comportement pharisaïque.
Sur la scène berlinoise Ausleger, Roger Waters ressemble à la caricature d’un grand-père du rock diabolique. Lorsque la caméra zoome sur son visage, vous voyez les regards et les gestes d’un homme motivé.