N’ayant même pas toujours aimé Hidrogenesse et Astrud, n’ayant même pas défendu les productions de Mendetz ou la grâce et l’intelligence des chansons de Las Bistecs, vous n’auriez jamais vu le succès de Rigoberta Bandini en arriver là. C’est-à-dire que 10 000 personnes scandant à haute voix, à plusieurs reprises, qu'”ils ne savent même pas comment faire un œuf au plat”, une semaine seulement après que la chanson qui contient une telle phrase, “Songs of love to you”, a vu le jour.
Rigoberta Bandini a vendu le WiZink Center de Madrid en quelques jours, bien qu’elle ait renoncé à ouvrir le niveau supérieur, pour donner plus d’importance lors de la tournée au reste des lieux en Espagne qui l’attend dans les semaines à venir. Pièce qui sera reprise au Palau Sant Jordi de Barcelone le 24 novembre.
“Je ne vais pas parler pour ne pas pleurer” a été l’une des premières choses qu’un Rigoberta impressionné a dit. Les gros plans avec ses yeux radieux étaient fréquents sur les deux grands écrans. Bien sûr, tout a commencé avec ce qui a été la chanson d’ouverture de tous leurs concerts en raison de tous les « salut » et « bonjour » qu’elle contient, « In Spain We Call It Soledad ». L’« arène » -le mot utilisé en anglais pour désigner des salles de cette taille, en espagnol pas exactement un stade ou un amphithéâtre ou bien sûr une arène- apparaît livré dès ces premiers instants en ajoutant « Fiesta » et les « Chansons » susmentionnées.
Il semble que l’ajout de choses comme ‘The Fuck Fuck Poem’ -les gens adorent chier à la mairie- ou un pot-pourri de versions dans lesquelles ‘Como yo te amo’, ‘Dancing coincé ensemble’, ‘La la la’ et ‘Eres tú ” que “Hentai” de Rosalía, Rigoberta Bandini peut remplir un spectacle de 90 minutes, même avec un seul disque de 45 minutes. Il y avait plus de chansons précédentes, mais pas “Que Cristo Baje”, mais juste au cas où les gens s’ennuient, elle en cache plusieurs aces dans sa manche.
La plus visible est l’apparition d’Amaia, toujours prête à se joindre à un bombardement, en l’occurrence en train de prendre un AVE ou un avion pour interpréter une chanson de 3 minutes sur la scène du WiZink Center, l’hilarante ‘Así bailaba’. C’est incroyable comme les gens chantent le deuxième couplet a cappella quand tous les instruments s’arrêtent. À la fin, les multiples danseurs sautent à la corde. Un chœur local volumineux apparaît également, le Chœur des jeunes de Madrid, pour constituer l’essentiel de « Ay mama » et « La emperatriz », chacun menant son groupe respectif de rappels. L’effet est très Kanye West, plus ou moins comme on imagine son “Sunday Service”.
Mais il y a d’autres surprises, comme l’apparition de la cousine Meme, à un stade de grossesse très avancé, à se rouler par terre dans un remix de ‘Perra’ dans lequel elle rappe à moitié un couplet ; ou encore l’apparition d’une grosse tête lors de ‘A tous mes amants’. “Je ne sais pas si c’est Jesus Gil ou Sorrentino”, ai-je entendu des gens dire. Et mon moment préféré est sans aucun doute ‘Cuando tú nazcas’, la version de Mocedades qui ressemble plus à une version ABBA, profitant du fait que le casting de musiciens, chanteur et choristes donne un groupe composé exactement de deux garçons et deux filles. Comme le groupe suédois, une référence esthétique et sonore si claire qu’ils avaient résonné sur la playlist mise en place pour le public dans les minutes précédant le spectacle.
Esteban Navarro avait également ravi le public avec un teaser de type karaoké pour ‘Too Many Drugs’ dans lequel le public chantait. La version pour piano conçue pour que les gens chantent pendant que Rigoberta Bandini changeait ses accessoires semblait avoir été conçue par Alejandro Sanz. Enfin ça sonne en plein, toujours aussi triste et édifiant, pour clôturer un concert transformé en fête collective, dont le zénith est le suivant : ‘Je veux te voir danser’ de Franco Battiato est joué en italien et toute l’équipe sort danser, remercier, prendre un bain de masse. Rigoberta avait fait appel à la mélancolie en transformant son pot-pourri en fête en y ajoutant quelques doses de “En Espagne”. La bonne nouvelle, c’est que toute cette folie au milieu de l’ouragan latin et du post-piège est notre présent. 8.
La russe Ladilla a fait la première partie comme si elle confirmait la relation de Rigoberta Bandini avec ce qu’ils appellent « l’électrocosa ». Le côté spirituel de Rigoberta l’éloigne de cette tendance ou d’Ojete Calor, mais le duo était là avec leur groupe pour défendre leurs chansons amusantes et costumbristas, elles aussi très politiques.
Dans ‘Tous les jours pareils’ ils appellent la classe ouvrière, et ‘La puta m(ama)’ ils la présentent eux-mêmes comme l’inverse de ‘Ay mama’. « Pour ces mères qui n’ont pas de bouillon au frigo mais qui sont plutôt du « tous les jours je prends la porte et je ne reviens pas » ». Un petit spectacle marqué par le froid de Tania, avec une certaine sensation de méli-mélo -non pas que le son de Rigoberta Bandini ait beaucoup échappé non plus, il est très courant quoique pas pérenne au WiZink Center- et culminé comme il ne pouvait en être autrement avec ‘KITT et les voitures de le passé’. 6.