Si Dan Bejar nous promet un boogie, vous pouvez vous attendre à beaucoup – mais pas ce que le mot boogie représente. Et donc Dan’s Boogie a rien à voir avec le style de piano selon le schéma blues que vous connaissez en tant que boogie-woogie, ni avec de la musique swing et danse. Un à un, ce serait pour le Canadien, qui a brisé depuis son album révolutionnaire aux côtés de Disco (labyrinthite) et de New Wave à la New Order (Ken), surtout, tous des enseignements pop doux et sophistiqués entre Bowie et Ferry se sont convertis en son univers opulent de destructeur plein de joueurs de vent, de cordes et de synthes, puis trop bon marché.
Pour lui, le boogie est plutôt quelque chose qui lui fait penser à “le travail d’espionnage et les doubles agents”, “une manœuvre de tromperie, une fraude qui ne fonctionne pas tout à fait”, comme il le dit dans le texte de la presse. Ceci est adéquatement formulé cryptiquement pour ce maître de l’intangibilité textuelle – et peut-être à nouveau une tromperie.
En tout cas, il est certain que Bejar continue sa course artistique ici. Avec des chansons telles que le Dubbig Fellow des années 80 “Bologne”, pour laquelle il est un chanteur invité pour la première fois avec Simone Schmidt alias Fiver; avec une épopée de harpe circulaire délicate et aérée telle que «temps de cataracte», qui est transportée vers le saxophone vers les sphères les plus exquises; Ou avec le puissant concasseur psychédélique “Sun Meet Snow”, qui fournit ensuite à cet album diversifié des fragments de quelque chose qui peut être décrit comme un boogie (-woogie) avec une conscience claire.
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