Une zone sonore, un organe peut-être, changent de manière très tranquille, elle monte et descend, et rien ne se passe réellement. L’atmosphère pure, alors qu’une étude des pertes commence, et c’est une annonce: Zach Condon est sur son septième album en tant que Beyrouth, près de deux décennies après le premier Gulag Orkestar, à la recherche de son propre sentiment.
D’une part, c’est étrange, car une étude des pertes est un travail de commande, une bande-son pour le spectacle de la société suédoise de cirque Giraff. D’un autre côté, cependant, la fonction de musique d’accompagnement garantit que Condon se concentre sur les humeurs, les mélodies épiques, les cordes qui ressemblent à des nuages, le banjo monotone, que tout est complètement au service d’une humeur qui coque exclusivement entre gris et beige.
Sept des 18 pièces sont par conséquent instrumentales, mais même dans les chansons, les voix ne sont toujours qu’un autre instrument, parfois Condon ne chante que Hmmm ou Aahahah ou avec nostalgie dans le duo avec le violoncelle. Cela correspond au thème de l’album, qui, inspiré par le livre de Judith Schalansky “Liste de quelques pertes”, révèle donc constamment la transitoire, la perte et votre nombril comme les chansons, qui tirent toujours le même broyage.
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