Je ne vois pas trop de différences entre « Revolver » et « Rubber Soul » », a déclaré George Harrison. « Pour moi, ils pourraient être les volumes 1 et 2 du même disque. »
Pourtant, « Revolver » a poussé les approches plus expérimentales de l’album précédent – les premières approches du psychédélisme, la fascination pour la technologie de studio – et en a fait une promesse dramatique : l’album, sorti en août 1966, a clairement montré que le ce que nous appelons maintenant « les années 60 » était imparable.
La chanson la plus innovante est sans aucun doute « Tomorrow Never Knows » de Lennon : dans sa tentative de compresser un voyage au LSD en une chanson de trois minutes, Lennon a utilisé les paroles de la version de Timothy Leary du « Tibetan Book of the Dead » et a perdu son chant dans de telle sorte qu’il ressemblait au Dalaï Lama « assis en train de chanter sur le plus haut sommet de la montagne ».
Des boucles de bande, une guitare jouée à l’envers, le solo explosif de McCartney sur « Taxman » et le son d’une tambura grondante complètent l’expérience qui va déclencher un flot d’imitateurs.
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McCartney a également innové en créant deux chansons d’art magnifiquement matures, « Eleanor Rigby » et « For No One ». Et Harrison – présenté trois fois dans « Taxman », « I Want To Tell You » et « Love You To » – a défié la domination de l’équipe de rédaction Lennon-McCartney pour la première fois.
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